Ограничьте пространство снимка только предметами, важными в смысловом отношении. Банальный пример: мысленно представьте один и тот же фотосюжет сначала на фоне окна, а потом при задернутых шторах и сравните эффект. Если вид окна уже сам по себе несет определенный образ: ожидание, надежда, разлука и т.д., то задернутые портьеры выглядят неуклюже, как напрасная попытка добиться ровного фона.
      На снимке между фотомоделью и окружающей ее средой всегда существуют вполне определенные отношения, и важно научиться использовать их как еще один выразительный метод: окружение модели или должно подтверждать предложенный ей художественный образ, или, контрастируя с ним, обязано его усиливать. Так, например, серьезной ошибкой будет навязывать модели не свойственной ей образ. Потенциальная круглолицая простушка не в силах при всем желании достоверно изобразить леди-вамп. Одни и те же приемы, выигрышные в работе с одной моделью, но использованные в работе с девушкой другого типа, могут выглядеть жалкой пародией.
      Работа в акте требует от фотографа и модели колоссального внимания, потому что любая мелкая и, казалось бы, незначительная ошибка в постановке тела непоправимо испортят впечатление от в целом удачно выстроенного снимка. К примеру, скрюченные при неустойчивой позе или от долгого ожидания щелчка пальцы ног даже при самом милом выражении лица превратят вашу модель в подобие ястреба-тетеревятника.
      Мимика в ЭФ поддерживает и углубляет выразительность изображения, она может внутренне сблизить зрителя с настроением снимка, а может и вызвать отчуждение, установить дистанцию (кстати, тот же эффект вызывает перенасыщенность цветного снимка холодными, например, синими, тонами). Именно через мимику мы можем вести активный диалог, и лицо безучастное было бы тягостно для восприятия как занудный и вялый собеседник. Также снимая модель фронтально, мы навязываем ей искусственную статичность, которая была бы выгодна только в том случае, если мы хотим подчеркнуть покой и значимость образа. Любой поворот головы, плеч и т.д. существенно оживит изображение, но тут возникает извечная проблема - кожные складки. Если позволить себе забыть об этой постоянной опасности, то неприятности гарантированы. Складки, появляющиеся даже при легком повороте шеи, наиболее сильно заявляют о себе при движении корпуса в областях живота и поясницы. На снимке они выглядят как перечеркивающие тело грубые линии и безнадежно портят снимок. Поэтому, если вы выбрали для своей модели конкретную позу, то образовавшиеся морщины и складки нужно постараться увести в тень, скрыть за каким-то жестом, или просто смените ракурс.
      Неудачное боковое освещение может вызвать бросающиеся в глаза тени в области подключичных ямок и вокруг жировых отложений на ягодицах и бедрах. Кроме того выбранная поза не должна быть утомительна для модели, т.к. вздувшиеся вены и напряженные мышцы и сухожилия врядли украсят девушку. Во всех этих случаях следует пользоваться фронтальным рассеянным светом, который хотя и сделает изображение более плоским, но вместе с тем и избавит его от неуместных теней.
      Чтобы подчеркнуть форму груди, попросите модель прогнуться, отвести плечи и чуть втянуть живот, но не чрезмерно. Иначе под кожей отчетливо проступит реберная дуга. А чтобы придать изображению больший эротический заряд, перед самым щелчком к вялому "молчащему" соску стоит приложить немного льда или хотя бы немного его потереть для того, чтобы он напрягся и принял более выразительную форму. Здесь у каждого есть свой способ, но выгонять для большего эффекта девушку зимой на мороз, право, не стоит.
      Больше всего хлопот фотографу доставляют вялые, висящие груди или слишком маленькие, почти плоские. В первом случае приходится долго подбирать спасительную для снимка позу, а иногда и просто частично прятать грудь Мало надежды, что ваша дебютирующая модель будет обладать одновременно и хорошей грудью, и красивыми ногами, подтянутым животом, лебединой шеей, выразительным лицом и не бултыхающимся при передвижении задом. В этом нет причины для разочарования. Просто акцентируйте внимание на лучших местах. К примеру, если у девушки ножки тонкие как спички ("зажигательные ножки" как когда-то шутили в братской ГДР), то зачем брать их в кадр? Если же грудь оказывается непропорционально велика и к тому же не держит форму, угрожая плюхнуться куда-то под ноги, модели придется незаметно поддержать ее рукой, а фотограф должен постараться избежать невыгодных в этой ситуации глубоких теней.
      Напротив, жесткое, дающее глубокие тени освещение может быть единственной панацеей при работе с девушками с маленькой неприметной грудью. Подобную модель не рекомендуется снимать длиннофокусным объективом, так как он стремится сделать изображение более плоским. Кроме того девушек этого типа не стоит фотографировать лежащими на спине, так как в этом положении их несостоявшиеся формы начисто уходят в небытие.
      Ошибки в съемке конечностей часто связаны с тем, что рука или нога оказываются под таким углом в направлении камеры, что на изображении выглядят укороченными или просто обрубками из-за неверного кадрирования (известный термин "рубленная лапша"). Всем известно, что подчеркнуть стройность ног можно установив более низкое положение фотокамеры или попросив модель вытянуть ступню, тем самым продлив линию ноги. Но в тесном помещении следовать этому правилу нужно с оглядкой. Ведь если точка съемки расположена слишком близко к модели или у вашей камеры широкоугольный объектив, то изящная ножка вашей подруги на снимке может оказаться соизмерима с шириной дивана. Как беззлобно шутят в народе, есть такие ножки как два мешка картошки. Если говорить о выставочных работах, то однозначно неблагоприятное впечатление на зрителя производит вид несомкнутых при фронтальном изображении бедер, а также равномерная нагрузка на обе ноги как слишком неживая поза. Но можно или нельзя снимать барышню с разведенными ногами, вырубать или не вырубать гениталии такой вопрос для частной фотографии не стоит. Открещиваться подчистую - не имеет смысла, так как обычно в домашней любительской ЭФ самые лихие снимки традиционно балансируют на грани дозволенного, чему способствует то обстоятельство, что снимаются они обычно в более легкой и непринужденной обстановке для крайне ограниченного круга зрителей.
      Задачи фотографа в работе с освещением связаны в значительной мере с косметическим эффектом. Свет и тени могут и подчеркнуть достоинства модели и скрыть ее недостатки, как уже, например, рассматривалось в работе с бюстом: прямой фронтальный свет лишает изображение объемности, поэтому с его помощью можно смягчить вид непропорционально большой груди или вздувшихся вен и послеродовых растяжек, а придать объем не сформировавшемуся бюсту можно, не только применяя "широкоугольники", но и в большей степени за счет боковых теней. Однако это крайности, а в обычных условиях требуется мягкий рассеянный свет, и самый простой способ его получить это направить вспышку в потолок. Тогда вы избавитесь от резких теней, и ваша модель не будет выглядеть плоской, словно вырезанной из картона фигурой.
      Однако эти грубые тени, за которые так стыдят начинающих фотографов, иной раз могут спасти девичью репутацию. Я говорю о конкурсах в интернет. Как правило, каждая приличная фотосерия с правильно поставленным светом, недешевой обстановкой и эффектной моделью вызывает откровенное недоверие среди зрителей, дескать, и картинки это скаченные с буржуйского сайта, и грудь силиконовая, и глаз вставной. Однако, если избавиться от одной из составляющих, а именно от правильного освещения, если ту же девушку в том же месте снимать по-тупому вспышкой в лоб, то возникает реакция абсолютно противоположная. Девушке выражается поддержка и сочувствие, а все нехорошие слова сыплются в адрес фотографа.
      7.
      Условность термина "ЭФ", искусственно введенного в наш оборот на волне либерализации, очевидна. Непосвященные постоянно путают и метут под одну метлу классическую актовую фотографию, фотопродукцию с элементами эротизма и, наконец, порно с его собственной спецификацией. Для акта обязательно присутствие обнаженного или полуобнаженного тела. Не обязательно красивого. Диапазон актовой фотографии намного шире, чем у ЭФ: от восторгов радости и любви до трагедии человека в мире урбанизации и экологических катастроф. В мире эротики изначальна чувственность и не обязательна нагота. Какая-то деталь, бархат кожи, округлость форм, волнующий жест или блеск язычка, слизывающего мороженое, могут обладать куда большим эротическим потенциалом, чем иное полностью обнаженное тело. ЭФ заведомо идеализирует реальность и всегда несет некий элемент провокации, но провокации поэтичной.
      Четыре ведущих манеры общения со зрителем, четыре стиля повествования присутствуют в фотографии:
      я там был, и я это видел,
      я это видел и видел это так,
      я это видел, и вот как я это чувствую,
      я это чувствую, и вот символ моего чувства.
      Если первый подход не вносит искажений в реальность и показывает мир таким, как есть, то во всех трех других случаях во главу угла ставится не сам факт, а его художественная интерпретация. Поэтому следует быть готовым к тому, что не обладающий определенной суммой знаний, из-за предвзятости или инертности восприятия зритель может не понять или не захотеть понять язык снимка. Поэтому задача номер один для автора ЭФ - придать снимку свое неповторимое притяжение, суметь заставить зрителя остановить взгляд на своей работе, за счет оригинальности идеи или за счет обаяния модели придать изображению некий магнетизм, реальную силу внушения. А уже потом, чуть приоткрыв некий культурный код, помочь зрителю направить движение его мысли в верное русло. И здесь по сравнению с кино и телевидением у фотографии есть важное преимущество - изображение снимка статично, его можно рассматривать сколь угодно долго. Зритель располагает временем для того, чтобы разгадать предложенный ему шифр.
      Совершенно самостоятельны в фотографии возможности Цвета и Времени. Пространственное совмещение героини с окружающей ее обстановкой вовсе не означает и обязательное совпадение во времени. Движение, взгляд, поворот головы слева направо или справа налево - уже могут читаться соответственно как обращение в будущее или в прошлое.
      Удивительные загадки могут преподнести зеркальные отражения. Зеркала способны открывать закадровое пространство, нести функцию параллельного времени или альтернативной истории. Строгий повтор, зеркальное удвоение мира часто связывается с темой перехода в небытие или из небытия. Возможна более открытая форма подтекста на уровне аллюзии, как легко узнаваемый намек.
      Цвет практически позволяет дирижировать человеческими эмоциями. Синий вызывает отчуждение, преобладание в ЭФ теплых тонов, красного или оранжевого, усиливает возбуждение. Но это не причина снимать девушек исключительно в красной-красной комнате на красном-красном диване в красной-красной шапочке.
      Возможно, самым модным издевательством над цветом за последние годы была так называемая "кислота". Модель фотографировали на пленку для слайдов, которую затем проявляли по негативному процессу и уже со столь странно полученного негатива печатали картинки. В результате получали довольно необычную цветовую гамму. Желтый цвет становился канареечным, зеленый изумрудным и т.д.
      Особое значение в ЭФ пpидается чистоте кожи, ее цвету. Чpезмеpный загаp и нездоpовая бледность одинаково не благопpиятны. Часто изобpажение пpоигpывает из-за случайно подчеpкнутых моpщин или pаздpажения кожи. Пpименяя контpастные желтые и оpанжевые фильтpы в чеpно-белой фотогpафии, можно высветлить кожу, ослабить загаp, удалить кpасные пятна, заставить облака в небе выглядеть более драматично. Голубой фильтp, напpотив, затемнит бледную кожу. Смягчить моpщинки на лице можно с помощью диффузоpов, фильтpов, пpидающих изобpажению особую pомантическую дымку. Многие фотогpафы для этой цели пpосто натягивают на объектив кусок чеpного капpона или колготки.
      К вопpосу о чистоте кожи. В последние годы уже пpочно закpепилась тенденция снимать или начисто выбритых (подмышки, лобок, пах) моделей, или моделей с лобковыми пpическами. Выставлять на обозpение снежных людей давно считается непpиличным. Cоответственно возникает пpоблема кожной pеакции на бpитье и учета индивидуальной чувствительности. Чтобы избавиться от этих забот, полезно просто приобрести хотя бы дешевенький китайский триммер на двух пальчиковых батарейках. Пусть он предназначен для поправки усов и бороды, но и в нашей нелегкой работе он весьма удобен.
      Поскольку теперь всё большая часть эротических съемок делается в расчете на web, хочу внести рационализаторское предложение. Обилие модельных конкурсов в сети, большинство из которых предлагает в качестве главного приза большое спасибо, заставило меня задуматься: как, не имея никакого призового фонда (то бишь без денег в кармане), провести в сети фотоконкурс с бесплатным доступом для зрителей и реальной возможностью что-то заработать для КАЖДОЙ из участниц? Ведь сейчас не 90-е годы, и - кот Матроскин меня поддержит - должна быть и девушке с этого какая-то польза. С дурной овцы хоть шерсти клок. Думается, было бы этически правильно, если б web-мастера добавляли в конкурсные анкеты еще одну графу, куда модель может вписать ссылку на своего спонсора и потихонечку кое-что зарабатывать, имея хотя бы 2-4 цента за клик. Мне кажется, это самое малое, что может сделать владелец сайта для девушек-участниц конкурса. Ведь они доверяют ему свои самые интимные снимки, а не фото на паспорт или на памятник, и именно они обеспечивают посещаемость его ресурса.
      8.
      Дочитав до конца это бессмертное творение, надеюсь, вы запомнили главное: если речь идет о фотосъемке обнаженных девушек как о веселом времяпровождении, то банкеты, фуршеты и танцы при луне - святое дело. Если же ваша цель хорошая картинка, то пиво и шашлыки отменяются. Настоящая съемка это тяжелый, выматывающий и модель, и фотографа труд, требующий к тому же серьезных финансовых вложений. Что выбрать - решать вам, и пусть вам понравится.
      Ваш лесной братец
      К.Гражуолис
      K.Grazuolis (C) 1992-2000
      Taurage-St.Petersburg-Praha
      http://euroloveliness.com/abc/