 |
|
Популярные авторы:: БСЭ :: Желязны Роджер :: Толстой Лев Николаевич :: Joyce James :: Раззаков Федор :: Станюкович Константин Михайлович :: Чехов Антон Павлович :: Андерсон Пол Уильям :: Лавкрафт Говард Филлипс :: Лондон Джек Популярные книги:: The Boarding House :: Бурый волк :: Пошехонская старина :: Подземная Москва :: Основание :: Тварь в лунном свете :: Как мы изобрели фотосинтезатор :: Вторая книга Паралипоменон :: 10 лекций о Каббале :: Прозаические переводы |
Жизнь замечательных людей (№255) - БетховенModernLib.Net / Биографии и мемуары / Кремнев Борис Г. / Бетховен - Чтение (стр. 19)
Я подошел к небольшой словацкой деревушке. Она уже была видна с последнего перевала, до которого удалось добраться после долгого, тяжелого и мучительного пути. И эта жалкая, растерзанная войной деревня казалась желанным приютом отдохновения. Там были люди – после безлюдной дороги в горах. Там было тепло – после лютого холода, впивающегося сотнями жал в нос, щеки, подбородок и даже веки. И, главное, там была цель, которую я чуть ли не целый день стремился достигнуть. В горной деревушке находились артиллерийские разведчики. У них-то мне и надо было побывать. Разведчиков я разыскал быстро. Среди нескольких домов, от которых остались только темные скелеты стен, найти один, ненароком уцелевший, оказалось нехитрым делом. Когда я вошел в тесноватую комнату, меня обдало спасительным теплом. В углу стояла высокая железная бочка, в каких возят бензин. В ее передней стенке было вырезано отверстие. В нем причудливо вилось пламя. Дымовая труба, сбитая из больших консервных банок, была раскалена докрасна. С банки на банку весело скакали золотистые искорки. В комнате повисла полутьма вперемешку с дымом. Два окна были заколочены фанерой и досками, третье – завешено пятнистым, как ягуарова шкура, маскхалатом. А впереди, у стены, тревожно мигая, то сходясь, то расходясь трепетным кружком, горел ярко-зеленый глазок. У радиоприемника собрались разведчики. Кто примостился на скамье, кто присел на корточки, кто просто улегся на полу. На мой приход они не обратили внимания – только кое-кто мельком оглянулся, кивнул и снова повернул голову к приемнику. Это было странно. С разведчиками я был знаком давно, еще с Белгорода. Я часто и подолгу бывал у них, и нам не раз приходилось делить радости и горести военного житья-бытья. Совсем недавно, когда в одном из придунайских городов меня оглушило шальной миной, эти ребята вынесли меня с открытой набережной, оттащили в переулок и укрыли в подворотне. Сделано это было под огнем немецкого пулемета. Он бил с холмов другого берега, откуда проклятая набережная простреливалась насквозь… Зеленый кружок разомкнулся и сомкнулся вновь. В приемнике что-то щелкнуло. Послышалось гулкое покашливанье, невнятный шум – где-то далеко-далеко, в неправдоподобно ярком, светлом и празднично нарядном зале шел концерт. Сейчас там, видимо, был короткий перерыв между двумя номерами. Но вот все стихло. И полилась музыка. Возвышенная, чистая, полная мудрого спокойствия и мирной тишины. Адажио Девятой симфонии Бетховена. – Откуда передают? – спросил я. – Из Берлина, – отозвался от приемника Леша-радист – огненно-рыжий парень с некрасивым, вспаханным оспой лицом и несказанно прекрасными, ласковыми глазами. На нас прикрикнули: – Тише вы там… – Дайте послушать… Эти простые ребята, волею судеб живущие среди пушек, а не среди лир, не могли оторваться от бетховенской музыки. Они слышали ее, наверное, впервые в жизни. Но она наверняка запала им в душу на всю жизнь. Великая музыка пела о счастье, когда вокруг бесновалось вокруг бесновалось горе. Обращенная в грядущее, она, казалось, приближала его, стремясь неумолчным, широким и мощным потоком вперед, туда, где в туманной дали, разрывая суровую мглу горестей, уже все ярче вспыхивали зарницы грядущего счастья. Вдруг раздался взрыв. Оглушительный и свирепый, он ошеломил нас своей внезапностью и жестоким несоответствием доброй музыке, по-прежнему продолжавшей струиться из приемника. За первым ударом последовал второй. Еще более угрожающий. Третий снаряд разорвался совсем рядом. Кто-то огромный и страшный со злобой тряхнул наш домишко. Он заходил ходуном. С потолка посыпалась штукатурка и застучала по полу. Испуганно забарабанила по оконной раме фанера. Потух зеленый глазок. Только в печке металось пламя и длинные черные тени беспокойно вздрагивали в углах комнаты. Все, кто сидел или стоял, бросились на пол. Мы прижимались к холодному, пахнущему морозом и пылью полу, точно он мог спасти от смертоносного буйства артиллерийского обстрела. Музыка смолкла. Да если бы она и звучала, все равно ничего нельзя было расслышать. Так сильны, близки и часты были разрывы. Время от времени обстрел стихал, чтобы через минуту вновь взбушеваться ужасающим грохотом. – Вот дает фриц, – с уважением проговорил залегший рядом со мною солдат, когда наступило одно из таких затиший. – И ведь точно дает, как часы. Два раза в день, в одно и то же время… – Дурью мучается, – мрачно поправил его другой. – По пустой деревне садит. Зря только боеприпасы расходует, – и уже другим тоном, наставительно добавил. – Ему бы надо… Что надо было предпринять немецким артиллеристам, я так и не узнал. Возобновился налет. Сколько все это длилось, трудно сказать. Когда вблизи рвутся снаряды, бег времени заметно замедляется. Но рано или поздно всему приходит конец. В том числе и артиллерийскому налету. Он стих столь же внезапно, как начался. И лишь только жизнь вошла в свою колею, раздались голоса. – Давай радио… – Налаживай обратно музыку… Леша недаром слыл хорошим радистом. Вскоре приемник заработал вновь. И мы опять услышали Девятую симфонию. Теперь уже финал ее. Ликуя и радуясь, хор торжественно призывал: Обнимитесь, миллионы, В поцелуе слейся, свет! И хотя почти никто не разбирал слов чужого, непонятного, а для некоторых, ослепленных войной, даже ненавистного языка, смысл того, о чем пелось, для всех был ясен. Его несла музыка – всесильная, ибо для звуков нет словесных препон и границ. Сквозь неумолимую чреду годов и десятилетий, сквозь надолбы и завалы ненависти, страха и унижения, через траншеи и руины фронтов, сквозь колючую проволоку и рвы концлагерей, сквозь решетки зловонных гестаповских подвалов и камеры пыток, из самого логова фашистского зверя, уже близкого к издыханию, прорвалась эта прекрасная музыка. В недобрую пору разгула смерти и разрушения бетховенская музыка звала к миру и братству. Могучий голос Бетховена, перекрывая зловещий рык войны, торопил победу света над тьмой, торжество человечности, свободы, радости и счастья. ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА ЛЮДВИГА ВАН БЕТХОВЕНА 1770, декабрь – Бонн. Рождение Крещен 17 декабря. 1782 – Начало занятий с Неефе Три клавирные сонаты. 1787, весна – Поездка в Вену, встреча с Моцартом. Возвращение в Бонн. 17 июля – Смерть матери 1790 – Траурная катата на смерть Иосифа П. 1791 – Посещение Бонна Гайдном 1792, ноябрь – Отъезд в Вену 18 декабря – Смерть отца 1792-/795 – Учение у Гайдна, Шенка, Альбрехтсбергера, Сальери. 1799 – Патетическая соната 1800 – Первая симфония, 6 квартетов опус 18, балет «Творения Прометея». 1801 – «Лунная соната». 1802 – Вторая симфония. Хейлигенштадтское завещание 1804 – Героическая симфония. 1804-1806 – «Аппассионата». 20 ноября – Первое представление «Фиделио». 1806 – Четвертая симфония. 29 марта – Представление «Фиделио» во второй редакции. /506-/507 – Квартеты Разумовского /505, осень – Пятая и Шестая симфонии 1809, февраль – Договор с эрцгерцогом Рудольфом и князьями Лобковицем и Кинским об установлении годового содержания 1812, весна – Седьмая симфония Лето – встреча с Гёте в Теплице. Письмо к «бессмертной возлюбленной». Осень – Восьмая симфония. 1814, май – Представление «Фиделио» в третьей редакции. 29 ноября – Академия в честь Венского конгресса. 1815, 15 ноября – Смерть брата Карла. Начало опекунства над племянником Карлом. 1818 – Двадцать девятая фортепианная соната. 1819-/522 – Торжественная месса. Три последние сонаты для фортепиано. 1822 – Встреча с Россини. 1823 – Посещение Бетховена Вебером и Листом. 1824, 7 мая – Первое исполнение Девятой симфонии. 1824-1825 – Квартеты опус 127 130 и 132. 1826 – Попытка племянника Карла покончить жизнь самоубийством. Отъезд к брату Иоганну в Гнейксендорф. Возвращение в Вену, болезнь. Два последних квартета. 1827, 26 марта – Смерть. Примечания 1 Дочка хозяина дома, булочника Фишера. Она была на восемь лет старше Людвига и оставила интересные воспоминания о его детстве. Их записал с ее слов брат Цецилии – Готфрид Фишер. 2 Чембало – старинный клавишно-струнный щипковый инструмент, предшественник современного фортепиано. 3 Перевод С. Поликарпова. 4 Сонатная форма, на основе которой строятся многие классические образцы музыкального искусства, имеет три раздела: экспозицию, разработку и репризу. В экспозиции дана завязка драматического конфликта. Здесь излагаются музыкальные темы, составляющие основу произведения. Экспозиция распадается на главную, побочную и заключительную партии. Их образуют контрастные темы или тематические группы в главной и побочной тональностях. Главная тональность – это та, в которой, как правило, начинается и завершается музыкальное произведение. Побочная тональность – та, в которую совершается временный переход из главной тональности. В разработке конфликт разрастается. Разрабатывается тематический материал. Видоизменяются, переходя из одной тональности в другую, сталкиваются контрастные и противостоящие друг другу темы. Происходит драматическое развитие. В репризе основные темы повторяются вновь, но уже в ином качестве. В отличие от экспозиции побочная партия переносится из побочной в главную тональность. Наступает развязка. Зачастую произведения, написанные в сонатной форме, начинаются медленным вступлением, а вслед за репризой идет кода – своеобразное музыкальное послесловие. В сонатной форме пишутся, как правило, первые части сонатного цикла, зачастую финалы его, а также и средние части. Сонатный цикл – инструментальное произведение в четырех или (реже) трех частях. Первая часть сонатного цикла – сонатное аллегро. Оно пишется, как правило, в сонатной форме и в быстром темпе. Сонатный цикл для одного или двух инструментов называется сонатой. Для большего ансамбля обозначается словом, соответствующим количеству исполнителей: трио, квартет, квинтет, секстет и т. д… Сонатный цикл для оркестра называется симфонией. 5 Престо – основное обозначение самого быстрого темпа. 6 Адажио основное обозначение медленного темпа, обозначение пьесы или музыкальной части произведения, написанных в этом темпе. 7 Аллегро – обозначение быстрого, оживленного темпа. Обычный темп первых частей в сонатном цикле, зачастую и финала, а иногда с средних частей сонатного цикла. 8 Скерцо – живая, подвижная инструментальная пьеса, обычно бодрого, но иногда и драматического характера. Начиная с Бетховена, скерцо – одна из средних частей симфонии и других циклических произведений. 9 Перевод Б.Кремнева 10 Лечивший Бетховена врач. 11 Речь идет о квартете струнных инструментов работы знаменитых старинных итальянских мастеров Амати и Гварнери. Эти драгоценные инструменты были подарены Бетховену князем Карлом Лихновским. 12 Трезвучие – аккорд, состоящий из трех звуков, которые можно расположить по терциям (например, до-ми-соль, или соль-си-ре, или ре-фа-диез-ля). Терция – музыкальный интервал шириной в три ступени (например, до-ми). 13 Анданте – основное обозначение среднего по скорости темпа, а также пьесы или медленной части сонатного цикла, написанных в этом темпе. 14 Сборник «Ленин о культуре и искусстве». М., Изогиз, 1956, стр. 517. 15 В. И. Ленин. Соч., т. 27, стр. 16 Там же. 17 От ларго – обозначение самого медленного темпа или пьеса, написанная в этом темпе. 18 Рондо – музыкальная пьеса или часть сонатного цикла, содержащая не менее трех повторений основного раздела В главной тональности. Эти повторения чередуются с рядом побочных разделов в других тональностях. В форме рондо написаны многие финалы сонатных циклов, а также отдельные пьесы в народном духе, преимущественно бодрые по своему хаpактеру. 19 Характерная симфония (итал.). 20 Пасторальная симфония (итал.). 21 «Среди слез и скорби» (лат.). 22 Пианиссимо – самое тихое звучание. 23 Форте – сильно, громко. 24 Диминуэндо – постепенное уменьшение звучности. 25 Тутти – вступление всего оркестра. 26 Сфорцандо – акцентирование звучности. 27 Крещендо – нарастание звучности. 28 Непереводимая игра слов: «бах» – по-немецки «ручей» 29 В своей обычной манере шутливо обыгрывать имена Бетховен строит игру слов на фамилии учителя. «Браухле» – от немецкого «brauchen» – «нуждаться», «пользоваться». 30 Я памятник воздвиг (лат.). 31 Квинта – интервал шириной в пять ступеней (до-соль, или ре-ля, или ми-си). 32 Кантилена – распевное пение. 33 Обычно эту партию исполняет бас. 34 Этих слов в оде Шиллера нет, они сочинены Бетховеном. 35 Брат Карла Лихновского, уже умершего к этому времени. 36 Дядя той самой Терезы Мальфатти, которую Бетховен некогда любил и на которой собирался жениться. 37 Рукоплещите, друзья, комедия окончена! (лат.) 38 Ласкательное от Жозефины. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19 |
|||||||||