Комендантский дом – центр организации всей деятельности крепости

Наименование объекта. Комендантский дом.

Маршрут следования к объекту. По главной аллее подойти к Комендантскому дому.

Место остановки. Остановиться на тротуаре у южных дверей собора.

Элементы показа. Показать общий вид Комендантского дома (перед Монетным двором слева) и окружающую его территорию.

Из «Портфеля экскурсовода» показать портрет второго коменданта крепости Романа Брюса.

Перенесёмся мысленно вновь в первые годы существования крепости. Ещё раз представим себе установленные на бастионах орудия, небольшие кузницы и прочие мастерские, бурлящую вокруг стройку, возводимые из кирпича колокольню, бастионы, куртины.

Обороняют и обслуживают всё это живущие здесь же солдаты гарнизона.

Везде строгий порядок, чувствуется крепкий характер коменданта, организующий всю крепостную деятельность и проживающий в построенном у южных дверей собора деревянном Комендантском доме.

В камне дом был перестроен только в 1742 году под руководством архитектора де Марина и представлял собой двухэтажную постройку, но гораздо меньшую, чем ту, которую мы видим сейчас.

В 1750 году по проекту инженера де Колонга главный корпус дома с восточной стороны был соединён со служебным флигелем, в результате чего был образован внутренний двор.

Позже он также неоднократно расширялся и перестраивался и свой нынешний облик приобрёл только в 1893–1894 годах.

Все коменданты Петропавловской крепости с момента вступления в должность и, чаще всего, до самой смерти жили в просторной казенной квартире с большим парадным залом и домовой церковью во имя Введения во храм Пресвятой Богородицы.

Кроме квартиры и жалованья по службе им полагалась также обширная дача на Черной речке, включавшая многочисленные флигели, службы, сад, огород, сенокос и даже лес.

Сейчас то место в Санкт-Петербурге, где находилась их дача, по старинке называют Комендантским, хотя никаких комендантских построек там не сохранилось.

Р. Брюс

Первым комендантом Санкт-Петербургской крепости был назначен Карл Эвальд Рейн, пробывший на этом посту менее года по причине смерти.

19 мая 1704 года его сменил храбрый потомок древнейшего шотландского королевского рода, тогда полковник и командир полка своего имени Роман Вилимович Брюс.

Он сыграл важнейшую роль в обороне и строительстве первоначального Санкт-Петербурга, становясь в отсутствие Петра I и губернатора Петербурга А. Д. Меншикова главным лицом в молодой столице.

Именно при нём началась перестройка крепости из земляной в каменную.

Он, будучи сыном генерал-лейтенанта русской армии и братом сподвижника Петра I Якова Брюса, дослужился до звания генерал-лейтенанта, став членом Военной коллегии России.

Умер в 1720 году на посту коменданта Петропавловской крепости.

Перед Комендантским домом ранее располагалась площадь, названная кем-то не в шутку «Плясовой».

По сути это был крепостной плац и место наказания для провинившихся солдат.

На плацу была поставлена деревянная лошадь с острою спиною, на которую сажали на несколько часов провинившихся солдат.

Рядом с лошадью стоял деревянный столб с цепью, перед которым торчали также острые спицы.

Современники рассказывали: «Когда кого станут штрафовать, то во оную цепь руки его замкнут, и на тех спицах оный штрафованный должен несколько времени стоять». Это была одна из жестоких форм наказания петровских солдат.

Хочется несколько слов сказать о современном предназначении дома.

В бывшем Комендантском доме с 1975 года открыта постоянная экспозиция «История Санкт-Петербурга», знакомящая посетителей с прошлым приневских земель от древнейших времён до середины XIX века.

Здесь открылся информационный киоск с электронным путеводителем с названием «Пространство и время Петропавловской крепости», выполненный на основе трёхмерной интерактивной модели крепости.

Киоск оборудован сенсорным экраном и проектором, позволяющим большому числу посетителей видеть модель на большом экране.

К трёхсотлетию Санкт-Петербурга правительство Великого герцогства Люксембург выделило 300 тысяч евро на реставрацию и восстановление атриума – внутреннего двора с естественным освещением. Была также произведена реставрация дворовых фасадов на конец XVIII века и сооружена во внутреннем дворе лёгкая металлическая конструкция для функционального использования пространства двора.

В атриуме Комендантского дома ныне организуются различные мероприятии: выставки, спектакли, концерты, пресс-конференции и другие формы музейной работы.

С Комендантским домом связано много исторических событий. Именно здесь велись политические следствия в 1820–1821 годах по делу возмущения солдат и офицеров лейб-гвардии Семёновского полка, в 18251826 годах – по делу декабристов, а в 1849 году – по делу участников собраний у М. В. Буташевича-Петрашевского.

Здесь заседал в 1826, 1866, 1879 годах Верховный уголовный суд, выносивший смертные приговоры участникам разных восстаний.

На фасаде Комендантского дома открыта мемориальная доска в память о русском генерале Михаиле Скобелева со следующим текстом: «В этом доме в 1843 году родился выдающийся русский полководец и государственный деятель Михаил Дмитриевич Скобелев».

Миша Скобелев появился здесь 17 сентября и провёл в доме свои детские и юношеские годы.

Много позже он стал выдающимся русским полководцем, проявив себя во время русско-турецкой кампании 1877–1878 годов.

Под его командованием были одержаны блестящие победы по освобождению Балкан, которые по достоинству оценены славянским населением Восточной Европы.

Скончался генерал в 1876 году в возрасте тридцати трёх лет и захоронен в селе Заборово Рязанской губернии в сельской Спасской церкви.

Дед же его, Скобелев Иван Никитич, генерал от инфантерии, десять лет с 1839 года был комендантом Петропавловской крепости. Всю свою оставшуюся жизнь он прослужил на этом посту и в 1849 году умер.

Его похоронили у собора на комендантском кладбище, к которому мы и подойдём.

Несколько слов об истории старейшего в Санкт-Петербурге Комендантского кладбища, расположенного у алтарной стены Петропавловского собора.

Металлическая ограда 1841 года отделяет его от главной аллеи крепости и от небольшого сада подле великокняжеской усыпальницы.

Первым в 1720 году в присутствии царя Петра захоронили здесь второго коменданта крепости генерал-лейтенанта Романа Вилимовича Брюса, назначенного на эту должность 19 мая 1704 года.

Мысль предавать земле тела комендантов у алтарной стены принадлежала, видимо, царю Петру, присутствовавшему на погребении Романа Брюса.

Хоронить протестанта Брюса рядом с православным храмом позволяла веротерпимость царя, положившая традицию захоронения комендантов в этом месте. Рядом с могилой Брюса похоронены при Петре умершие на своих постах в 1723 году коменданты полковник Чемезов Михаил Осипович и в 1725 году бригадир Бахмиотов Яков Христофорович.

На могиле Брюса лежит сохранившаяся и реставрированная старинная каменная плита с эпитафией, на двух других же могилах петровского времени древние памятники были утрачены, поэтому мраморные плиты установили здесь только в 1980-е годы.

Здесь захоронены 19 из 32 комендантов крепости, которые трудились, выполняя военно-хозяйственные обязанности и представительные функции.

В центральной части кладбища реставраторами оставлен приямок на уровне культурного слоя середины XVIII века, где современный культурный слой поднялся на уровень более одного метра.

Петропавловскую крепость постоянно посещали члены императорской фамилии, монархи из Европы, для визита которых составлялся особый церемониал.

И конечно, каждый из посетителей крепости прежде всего обращал свой восхищённый взор на величественную колокольню, к которой далее и лежит наш маршрут.

Колокольня Святых апостолов Петра и Павла – символ возвышения Санкт-Петербурга над Москвой

Наименование объекта. Колокольня Святых апостолов Петра и Павла.

Маршрут следования к объекту. Пройти на площадь, расположенную между Монетным двором и колокольней собора.

Место остановки. Остановиться перед западным фасадом колокольни.

Элементы показа. Показать общий вид колокольни и отдельные его элементы.

Из «Портфеля экскурсовода» показать портреты царя, фото увеличенных архитектурных элементов колокольни: волют первого и второго этажей, херувимов по углам третьего этажа, часов, шпиля, яблока, ангела с крестом.

29 июня 1703 года, в день Святых апостолов Христа Петра и Павла, в центре строящейся «фортеции» заложили деревянную церковь для духовной поддержки всем верующим солдатам и согнанным со всей России «переведенцам», выполнявшим тяжёлые работы в крепости.

Освящение церкви именами апостолов Петра и Павла имело исторический и патриотический смысл, так как по библейским сказаниям святой Пётр обладал ключами от райской жизни, что очень гармонировало с настроем царя Петра строить здесь свой город.

Ведь и новый город должен стать для России своеобразным символическим ключом, которым мог открыться путь на Запад.

Святые Пётр и Павел становились духовными покровителями города и его защитниками, хотя имя Павла постепенно утратило связь с городом.

Имя же Петра стало символичным и вскоре всё укрепление на острове нарекли городом святого Петра.

Быстро вошли в употребление и различные вариации названий крепости в виде слов Петрополис, Питербург и Питер, Санкт-Петербург и просто Петербург.

В Европе очень внимательно следили за стремительными действиями русских войск и, конечно, хорошо понимали намерения царя Петра.

Европейские газеты постоянно публиковали сообщений о том, что происходит в Невской дельте.

Эту информацию регулярно перепечатывала в переводе и первая русская газета «Ведомости».

Например, 4 октября 1703 года было опубликовано сообщение из Риги, в котором говорилось, что «его царское величество по взятии Шлотбурга в одной миле оттуда ближе к Восточному морю на острове новую и зело угодную крепость построить велел, в ней же есть шесть бастионов, где работали двадцать тысяч человек подкопщиков, и так крепость на свое государственное имянование прозванием Питербургом обновити указал».

Крепость уже в 1710-е годы стала называться официально Санкт-Петербургской, или просто Петербургской, а со временем у неё появилось и неофициальной название – Петропавловская, по находящемуся в её центре собору.

В мае 1712 года в крепости состоялась закладка каменного собора и колокольни при нём, тогда же была выполнена и их деревянная модель.

Вид колокольни

Один из путешественников в 1717 году пришёл от увиденной им модели в восторг и уверял, что ничего подобного в России до этого ещё не было.

В его время были возведены все четыре яруса колокольни, но ещё не был поставлен шпиль, который должен был быть «сооружён из дерева, при том такой же высоты, как и каменная часть».

Немецкий путешественник считал, что эта башня могла бы стать самой «высокой изо всех существующих в Германии».

Тогда же в августе 1720 года на колокольне заиграли главные часы Петербурга, поднятые на самую высокую точку над Санкт-Петербургом, с которой зазвучала новая непривычная для слуха русского человека музыка, исходившая от тридцати пяти больших и малых колоколов.

Начиная с 11 часов 30 минут дня, они разливали свой мелодичный перезвон, по окончании которого часы гулко пробивали двенадцать ударов, напоминавших петербуржцам, что в северной столице России наступал полдень.

Царь, присутствовавший при этом звучании, ликовал и изъявил желание побывать наверху, осмотреть механизм часов и с высоты взглянуть на свой город.

Это случилось 21 августа утром.

Доменико Трезини, автор проекта Петропавловской колокольни, одетый в свой лучший камзол, вначале провёл для царя и его свиты целую экскурсию по крепости, а затем все они поднялись на самый верх.

Замерев в радостном восторге, они через окошки башни увидели вдоль Невы овалом раскинувшийся город: на западе – Васильевский остров и недостроенное здание Кунсткамеры, на юге – Адмиралтейство со скелетами недостроенных кораблей, на востоке – Летний сад, Литейный двор, Александро-Невский монастырь, а на севере – Кронверк.

Взволнованный Пётр Алексеевич, наверное, переходя от окошка к окошку, радостно восклицал: «Парадиз! Истинный парадиз!», а каждый из его спутников старались разглядеть свой дом, свой участок, чтобы показать его соседям.

Часы на колокольне

Пётр I захотел познакомиться и с устройством курантов, которые он присмотрел в Голландии во время одного из своих путешествий и обошедшиеся ему в астрономическую сумму – пятьдесят пять тысяч рублей.

Царь знал толк в часах и умел разбираться в их механизме.

Ведь известно, как, будучи в Амстердаме, он, овладев искусством часовых дел мастеров, собственноручно собрал тогда небольшие подарочные карманные часы.

Может быть это пристрастие Петра I к часам и явилось толчком к осуществлению в России одной из задуманных им реформ – временной.

В Петербурге при нём родилась новая традиция – устанавливать часы на фасадах зданий, в которых работали военные учреждения, предприятия, церкви.

Новая традиция закрепляла и введённое царём Петром новое летоисчисление на Руси – от рождества Христова, а не от сотворения мира, как это было ранее.

Счёт времени в России с 1706 года был приведён в соответствие с общеевропейским, где сутки стали измеряться не с восхода до заката солнца, то есть с делением на ночные и дневные часы, а непрерывно.

Нам сейчас трудно понять, как в допетровское время на циферблатах часов было нарисовано семнадцать делений, заменённых с 1706 года на сохранившиеся и поныне двенадцать равных частей.

Кроме того, тогда же были введены цифровые обозначения вместо прежних букв старой русской азбуки.

После 1720 года работы на колокольне продолжались и уже в следующем году шпиль обили и позолотили, а в 1722 году по рисунку Доменико Трезини из листовой меди сделали с крестом в руках летающего ангела.

Наконец, летом 1724 года скульптор, француз Николя Пино вырезал «арнаменты к указательным часовым кругам» и сделал «херувимов… по углам на колокольне», головки которых до сих пор украшают четыре угла у основания нижнего купола колокольни.

Позже колокольня была открыта для посещения и знатным иностранцам.

Так, побывавший наверху колокольни камер-юнкер В. Ф. Берхгольц удивился двум чудесам – красоте города и его главным часам-курантам.

«Они так же велики и хороши, как амстердамские, – записал он в своём “Дневнике”. – Каждые четверть часа, полчаса и час играют сами собой, приводимые в движение машиной с большим медным валом».

Куранты имели карильон, на клавиатуре которого исполнялись сложные мелодии, для чего приходилось одновременно действовать и руками и ногами.

Как пишет Берхгольц, ручная игра требовала «многих физических сил и высокого мастерства».

Так на Невских берегах «танцы петровских курантов» заменили московский церковный перезвон.

В архитектуре колокольни отразилась идея решительного превосходства новой столицы по сравнению с Москвой, ведь золочёный шпиль колокольни в Санкт-Петербурге на тридцать два метра стал выше московской колокольни Ивана Великого.

Архитектор Трезини при создании колокольни Петропавловского собора превзошел сам себя, сумев создать оригинальное сооружение и дерзко водрузить прямо над «итальянским» фасадом «северную» башню.

Современники Петербурга разных времен отмечали красоту колокольни собора Петра и Павла, в том числе ее пропорции и выразительность композиции.

Хорошие пропорции в архитектуре, как утверждают архитекторы, позволяют создавать выразительные соотношения между природной красотой и архитектурным сооружением в целом, а также между отдельными крупными и более мелкими элементами.

Доменико Трезини раскрыл здесь весь свой талант, рассчитав высоту и объём каждого из этих элементов колокольни таким образом, чтобы подчеркнуть возможность лёгкого выразительного стремительного взлёта над водной панорамой Невы.

Легко заметить отдельные части колокольни, возвышающиеся друг над другом, но осмыслить красоту и выразительность их возвышения не просто.

А Трезини всё продумал и рассчитал.

Обратим внимание на некоторые выразительные приёмы, создающие ощущения цельности и возвышенной красоты этого прекрасного архитектурного произведения.

Волюты первого и второго этажей

Так, чтобы не допустить расползание нижнего этажа под тяжестью колокольни, он использует мощные каменные завитки – волюты на первом и втором ярусах, мотивы которых на западном фасаде усиливают впечатление единства, стройности и пирамидальности силуэта колокольни.

Обратим внимание на третий ярус башни, заканчивающийся золочёной, изящной формы кровлей с четырьмя головками «херувимов» по углам, придающих некоторую сентиментальную утончённость силуэтам.

Далее просматривается восьмигранник над башней с несколько вычурной золотой короной, над которой в свою очередь расположен ещё один крошечный многогранник, являющийся основанием шпиля и создающий лёгкое прерывисто-волнующее вертикальное движение элементов.

Изящно выглядят и формы золотого свечения покрытия шпиля, короны и кровли над трёхъярусной башней, которые троекратно прерываются.

В первом случае устройством окон с часами на фигурной крыше башни, во втором – восьмигранником под короной и далее крошечным многогранником под шпилем, что создаёт ощущение затаённой легкости.

«Яблоко» на тонком кончике лёгкого и устремлённого в высоту сорокаметрового шпиля создаёт ощущение законченности, а ангел с крестом вызывает ощущение свободы и полёта, хотя выполняет и практическую роль флюгера, показывая направление ветра.

Шпиль возвышается так стремительно, словно уплывая в бескрайние просторы Вселенной.

Около трёхсот лет украшает колокольня северную столицу и до сих пор петербуржцы воспринимают её как главный самый красивый высотный городской ориентир.

Правда, в наши дни это сооружение выглядит несколько иначе, чем это было в начале XVIII века.

Причиной всему явились стихийные природные явления, доставлявшие многочисленные хлопоты питерским властям и разрушавшие прекрасные сооружения города. Испытал на себе невзгоды природы и собор святого Петра и Павла.

Так, в связи с отсутствием в XVIII веке на колокольне громоотвода, от ударов молний на ней часто возникали пожары, а 1756 году был сожжён и шпиль, и часы с курантами.

Каркас нового шпиля установили лишь через шестнадцать лет в 1772 году.

Следующие два года ушло на золочение медных листов для покрытия шпиля, на изготовление креста, «яблока» и ангела.

Однако вновь ангел на шпиле был закреплён неподвижно, из-за чего 10 сентября 1777 года его вновь сломала буря.

В том же году по рисунку архитектора А. Ринальди изготовили его новое изображение, но несколько меньшего по размерам с высотой 3,2 метра и с размахом крыльев в 3,8 метра.

На этот раз фигура ангела была закреплена на шпиле таким образом, что она не оказывала сопротивления напору ветра, а свободно вращалась наподобие флюгера.

В 1778 году под руководством академика Петербургской Академии наук Леонарда Эйлера были проведены работы по оснащению шпиля громоотводом.

Однако через несколько десятилетий крест с ангелом от бури вновь наклонился и стал угрожать падением. Сооружение строительных лесов от земли до вершины шпиля потребовало бы колоссальных расходов, поэтому пришлось прибегнуть к помощи кровельного мастера Петра Телушкина, согласившегося помочь делу.

Ремонт флюгера мастером П. Телушкиным, произведённый в октябре-ноябре 1830 года, назвали подвигом, вошедшим в историю города как выдающийся образец русской смекалки и отваги. Ведь он без строительных лесов с помощью одной только верёвки, преодолев огромные усилия, поднялся на вершину шпиля.

И помогли ему в этом точный расчёт, неимоверная его физическая сила и русская удаль.

Мастер учёл, что шпиль колокольни, выложенный медными позолоченными листами, в вертикальных сгибах загнуты ребром и образуют медные полосы двухвершковой ширины, т. е. приблизительно по тридцать пять сантиметров каждая.

Эти вертикальные сгибы – ребра должны были сыграть решающую роль в его восхождении к флюгеру.

Опоясав себя веревкой и закрепив другой ее конец на внутренней перекладине шпиля, упираясь носком правой ноги за другой сгиб, он начал двигаться по спирали влево к близлежащему сгибу, постепенно поднимаясь наверх. Это был очень сильный человек, так как во время движения он держался только на пальцах.

Кровь лилась у него из-под ногтей, но он, напрягая силы и не зная страха, продолжал своё восхождение, таща за собой привязанную к поясу веревку, которая, следуя за движением мастера, спиралью обвивала шпиль колокольни.

Телушкин также и в верхней части шпиля обнаружил на поверхности медных листьев прикреплённые двухвершковые крючья с расстоянием между ними по 4,5 аршин, т. е. чуть более 3 метров.

Он стал забрасывать на эти крючья веревки и подтягиваться на них до тех пор, пока не достиг «яблока».

Но на его пути встало ещё одно препятствие, он оказался под нависавшим над ним огромным диаметром 2,8 метров «яблоком», при чём диаметр шпиля под «яблоком», где он находился, был более чем в четыре раза меньше диаметра самого «яблока».

Но и из этого положения Телушкин нашёл выход.

Он привязал себя за ноги к шпилю под «яблоком» и откинулся так, что оказался в горизонтальном положении в воздухе. Затем смельчак, как сообщает «Летопись Петропавловской крепости», «сообразив расстояние креста, окружность яблока, силу и направление ветра, коего порывы качали тогда шпиц, собрал кружками веревку, и сильным размахом рук бросил ее вверх с движением столь рассчитанным, что, обогнув основание креста, конец размотавшейся веревки повис с яблока возле Телушкина».

По узлам верёвки Телушкин без труда поднялся на вершину яблока.

Огромная толпа, собравшаяся у колокольни, с тревогой следила его за восхождением и радостно приветствовала победителя почти сорокаметрового шпиля.

У подножия креста Телушкин закрепил верёвочную лестницу, по которой затем в течение 1,5 месяцев поднимался наверх и вёл ремонтные работы.

За свой подвиг Телушкин был награждён медалью и деньгами.

В 1854 году вновь потребовался ремонт шпиля, но теперь решено было ремонтировать так, чтобы не повторять подвига Телушкина.

В 1858 году на Воткинском заводе, что на Урале, по проекту инженера Д. И. Журавского был сделан металлический каркас нового шпиля, который доставили в Петербург в разобранном виде.

Внутри каркаса на две трети его высоты была сооружена винтовая лестница, подходившая к люку, от которого на внешней стороне поверхности шпиля начиналась наружная лесенка для восхождения до основания креста. После реконструкции высота шпиля достигла 122,5 метра, что на шестнадцать с половиной метров больше, чем было задумано Трезини.

До начала XX века это было высочайшее здание в России и шестое по высоте здание в Европе.

Колокольня собора Святого Петра и Павла воспринимается сегодня как самостоятельное величественное архитектурное сооружение, которое наряду с Петровскими воротами, является триумфальным символом новой петровской России.

Доменико Трезини, используя многие приёмы и детали западноевропейской архитектуры, создал совершенно неповторимое и оригинальное архитектурное произведение, ставшее сердцем Северной столицы России.

От колокольни Петропавловского собора далее пройдём через Никольские ворота к берегу Кронверкского протока, где перед нами откроется панорама северной линии крепостных сооружений.

Северная линия оборонительных укреплений

Наименование объекта. Северная линия оборонительных укреплений.

Маршрут следования к объектам. От Петропавловского собора через северные Никольские ворота выйти на берег Кронверкского протока.

Места остановок. Первую остановку сделать на берегу протоки напротив Кронверка (на схеме маршрута № 9–1), вторую (9–2), третью (9–3) и четвёртую (9–4) напротив Меншикова, Головкина и Зотова бастионов. Пятую остановку – на Стрелке Заячьего острова (9–5).

Элементы показа. Показать общий вид Кронверка.

При осмотре Меншикова бастиона показать четыре оборонительных элемента: фас, фланк (боковую стену), орильон (короткую ухообразную стену), куртину (межбастионную стену).

При осмотре бастиона Головкина показать оборонительный элемент в виде кавальера (дополнительного укрепления).

При осмотре Зотова бастиона показать три оборонительные элементы в виде сортии (проёма в стене), валганга (уступов вдоль стены для хождения) и аппарели (наклонной насыпи).

Из «Портфеля экскурсовода» показать виды бастионов сверху, а также указанных оборонительных элементов, портреты А. Д. Меншикова, Г. И. Головкина, Н. М Зотова.

Перед нами общий вид северной линии оборонительных укреплений крепости – Кронверк, а также бастионы, названные именами ближайших сподвижников царя А. Д. Меншикова, Г. И. Головкина и Н. М. Зотова, и соединяющие их Кронверкская и Никольская куртины.

Несколько слов об истории этих укреплений.

В июне 1705 года шведский генерал-лейтенант Г. Й. Майдель предпринял попытку захватить Санкт-Петербург с севера.

Хотя это наступление шведов было отбито, царь приказал эту сторону крепости усилить особенно надёжно.

Тогда были созданы три линии оборонительных укреплений с северной стороны.

Первая линия представляла собой защитные сооружения, возведённые с противоположной северной стороны невской протоки, названные Кронверком.

Второе препятствие было естественным в виде протоки, отделявшей Кронверк от Петропавловской крепости.

Третья линия состояла из бастионов, стен и дополнительных к ним сооружений, способных укрепить позиции крепости.

Кронверк возвели в 1705–1708 годах на берегу Невской протоки в пределах Городского острова как земляное, обложенное дерном дополнительное обширное по площади укрепление.

Первоначальные сведения о Кронверке в виде описаний, графических рисунков и планов не сохранились. Раскопки археологов тоже не добавили их по причине случавшихся многочисленных наводнений, смывших значительную часть культурного слоя этой территории.

Производимые археологами Санкт-Петербургского университета в 2004 году на территории Кронверка раскопки позволили найти некоторые остатки военно-строительного лагеря 1703–1704 годов в виде обнаруженных следов костров, фрагментов кремневых ружей, глиняных курительных трубок голландского производства.

Тогда расчистили оригинальную деревянную конструкцию подошвы вала, по которой можно судить о габаритах, внешнем виде укреплений и характере их строительства.

Нашли археологи и солдатские землянки, представлявшие собой углубление в земле с подстилкой из лапника или другого материала, сверху прикрытого палатками и шалашами.

При раскопках также было обнаружено групповое из четырёх человек захоронение.

Антропологический анализ показал, что это были молодые двадцатипятилетние солдаты, скончавшиеся зимой 1703–1704 годов. Сохранились их нательные кресты.

Можно было предположить, что первые укрепления строили из любого подручного материала и в большой спешке.

Кронверк, отделённый от крепости водным протоком, был воздвигнут в виде многоугольника со рвами перед ним.

Территорию вокруг Кронверка в начале XVIII века очистили со всех сторон от построек и растительности, чтобы обозревать перспективу для улучшения условий обстрела и видимости пространства.

В первые годы существования крепости в этой протоке была устроена стоянка военных «первого строения» русских и шведских пленённых кораблей.

Таким был Кронверк до середины XVIII века, когда с 1752 года началась его перестройка под началом руководителя строительной части инженерного ведомства А. П. Ганнибала, прадеда великого русского поэта А. С. Пушкина.

Кронверк. Вид сверху

Тогда на каменном фундаменте были насыпаны из земли высокие валы, на которые установили 78 орудий, углубили и расширили наполнившийся водой вокруг них канал.

В таком виде Кронверк простоял ещё сто лет.

В 1849 году император Николай I утвердил составленный по его указаниям новый проект сооружения каменного трехэтажного оборонительного арсенала.