".... ни одно свое произведение Лев Николаевич не писал с такой любовью, с таким упорным постоянством и волнением (Разрядка наша Г. С. ), как роман "Война и мир", это был расцвет его творческой силы....
      Ценное признание о позитивной роли эпилептоидного возбуждения и аффекта на его творческие силы дает Толстой в рассказе "Люцерн".
      Описывая то место, когда он угощал странствующего музыканта шампанским и когда вошедший швейцар сел бесцеремонно у их стола, его возбуждение стало нарастать. Толстой, между прочим, по этому поводу замечает: "Я совсем озлился тою кипящею злобой негодования, которую я люблю в себе, возбуждаю даже, когда на меня находит, потому что она успокоительно действует на меня ц дает мне хоть на короткое время какую-то необыкновенную гибкость, энергию и силу всех физических и моральных способностей...
      Это замечательное признание говорит нам многое.
      Во-первых, что если он разряжается возбуждением и аффектом, то это действует на него успокоительно. Во-вторых, что для нас ценнее всего, что возбуждение дает ему необходимую гибкость, энергию и силу всех способностей. Это лучше всего иллюстрирует нам психомеханизм его творческих способностей. Вот почему он любит это возбуждение и даже искусственно возбуждает в себе аффект.
      Эпилептоидное возбуждение и эпилептоидные экстазы, несомненно, давали Толстому ряд особенностей в механизме его творчества.
      Так сопровождающаяся вместе с экстазом эпилептоидная гипермнезия давала ему целый ряд преимуществ.
      Прежде всего в отношении необычайной быстроты созидания своих произведений.
      Так, например, летом 1886 года, когда Л. Толстому пришлось лежать длительно в постели, вследствие рожистого воспаления (после ушиба ноги). Он лежа диктует драму "Власть тьмы". С. А. Толстая отмечает, что эта драма создавалась довольно быстро (стр. 253, Апостолов, "Живой Толстой", Москва, 1928 г. ). Невидимому, здесь также сыграло роль возбуждение при высокой t° рожистого воспаления.
      Софья Андреевна однажды отмечает:
      ... я помню, говорил он: как приятно писать для сцены. Слова на крыльях летят... (Разрядка наша. Г. С. ). Этими словами Л. Толстой прекрасно охарактеризовал свою гипермнезию в состоянии возбуждения.
      Клиницистам хорошо известны те состояния, когда "слова на крыльях летят". Количественный наплыв идей маниакального состояния свойственен также и при эпилептоидном возбуждении или экстазе.
      Отличительной чертой при наплыве идей эпилептоидов является характерная для них гипермнезия, дающая в эти моменты обострение интеллектуальных восприятий и способностей.
      Здесь мы имеем не только простые количественные симптомы, но и качественные.
      При маниакальных состояниях, количественный наплыв идей, образов следует в порядке кинематографической смены образов, относящихся к реальной текущей жизни (быта, деятельности) и конкретных вещей. У эпилептоида этот наплыв образов, если касается конкретных вещей и реальных сторон жизни, носит панорамный характер. Картины и образы появляются одновременно, укладываются один около другого, при чем конкретность и реальность переживания этих образов, перемешиваются с абстрактно-символическим мышлением, где принимают характер сгущения, что, в свою очередь, делает их склонными к метафизическим концепциям своих переживаний.
      У Толстого мы видим это в "Отрочестве" (стр. 238, гл. XXVII), где он говорит об этом таким образом:
      ".... В метафизических рассуждениях, которые бывали одним из главных предметов наших разговоров, я любил ту минуту, когда мысли быстрей и быстрей следуют одна за другой и, становясь все более и более отвлеченными, доходят, наконец, до такой степени туманности, что не видишь возможности выразить их, и, полагая сказать то, что думаешь, говоришь совсем другое. Я люблю эту минуту, когда, возносясь все выше и выше в области мысли, вдруг постигаешь всю необъятность ее и сознаешь невозможность идти далее".
      Из этого отрывка мы видим характер его гипермнестических переживаний. Процесс обострения психических переживаний идет от конкретного к абстрактно - метафизическому, где он доходит до такого состояния, что "полагая сказать то, что думаешь, говоришь совсем другое"... т. е. до моментов, где реальное мышление теряет свою конкретную форму и переходит в абстрактно архаическое, где одни символы понятий замещаются другими (в отличие от маниакальных гипермнезий, где конкретная форма мышления сохраняет до конца свою реальность, несмотря на то, что "вихрь идей" не дает возможности угнаться за ними).
      В этих эпилептоидных гипермнезиях теряется чувство времени. Пространственные восприятия не сообразуются с реальными восприятиями или переплетаются с ними.
      Характерна также внезапность появления комплексов, поражающих эпилептоида, вследствие чего у эпилептоида при описании этого переживания прорывается характерное выражение: "вдруг". "Вдруг постигаешь"... говорит Толстой в вышеуказанном отрывке.
      Эти гипермнезий дают творчеству эпилептоида много качественных преимуществ, которые отмечаются и подчеркиваются самим Толстым.
      Описывая эпилептоидный экстаз Пьера перед женитьбой, когда он переживал "радостное", "неожиданное сумасшествие", Толстой говорит (в лице Пьера): "Может быть я и казался тогда странен и смешон. но я тогда не был так безумен, как казалось. Напротив, я был тогда умнее и проницательнее, чем когда-либо и понимал все, что стоит понимать в жизни, потому что... я был счастлив". Этим Толстой хочет сказать: хотя переживая "радостное сумасшествие", (сиречь, экстаз эпилептоида), я казался ненормальным для других, но умственные мои способности не только не страдали (он "понимал все. что стоит покидать в жизни"), наоборот, переживая гипермнезию, в этот момент он "был умнее и проницательнее, чем когда либо".
      Этим он ясно показал, какое колоссальное значение играли эти приступы "безумия" или радостного "сумасшествия" для его творчества. Он нам поясняет: "Пьер часто потом вспоминал это время счастливого безумия". Почему? А потому что проницательность гипермнестических переживаний для него имела огромное значение в творчестве, ибо... "Все суждения, которые он, Пьер, составил себе о людях и обстоятельствах за этот период времени, остались для него навсегда верными. "Он не только не отрекался впоследствии от этих взглядов на людей и вещи, но, напротив, во внутренних сомнениях и противоречиях прибегал к тому взгляду, который он имел в это время безумия, и взгляд этот всегда оказывался верен... " (разрядка наша).
      Этим нам Толстой сам подтверждает, что он руководился гипермнезиями "счастливого безумия" в случаях надобности.
      Об этом он также говорит в "Анне Карениной", описывая счастливый экстаз Левина в день согласия Кити на брак с ним, и, переживая в этом экстазе такого рода гипермнестические переживания во время заседания в тот же вечер, Толстой между прочим подчеркивает:
      "Замечательно было для Левина то, что они все (т. е. все присутствовавшие ему незнакомые члены заседания (Г. С. ) для него нынче были видны насквозь и по маленьким прежде незаметным признакам он узнавал душу каждого и ясно видел, что они все были добрые....
      Тут перед нами Толстой вскрывает всю, так сказать, механику толстовского творчества: психомеханизм его гипермнестических переживаний. Пользуясь свойством его гипермнезий "по маленьким, прежде незаметным признакам, узнавать душу каждого" и способностью благодаря этому "видеть всех насквозь" Толстой мог создавать с тонким психологическим проникновением своих героев. Этим же объясняется его необычайное свойство по внешним выразительным движениям человека тонко и проникновенно характеризовать душевные переживания человека и животного. В этом его свойстве Толстой еще в юности в себе отмечал (в главе XXVI "Юности") ... склонность придавать значение самому простому движению составляла во мне характеристическую черту того времени... (Разрядка наша).
      Нет сомнения в том, что эта способность результат его гипермнестических переживаний и здесь, можно сказать, кроются его необычайная сила и способность при вскрытии "физиологического" и "психического" нутра его героев.
      Резюмируя все, что можно отметить в отношении симптоматики творческих приступов Л. Толстого, мы можем сказать следующее:
      1. Симптоматология содержания творческих комплексов есть симптоматология содержания эпилептоидных переживаний. Комплексы чувства недостаточности эпилептоидной личности и их противоположность комплекс чувства сверхценности (как компенсация недостаточности). Находясь во взаимном противоречии эти комплексы постоянно антагонизируют между собой в силу выше упомянутой полярности. Создается комплекс постоянной и беспрерывной борьбы 2-х антиподов в одной и той же личности: отсюда постоянная борьба с самим собой и с внешним миром.
      Комплекс этой борьбы -- основной стержень, основное содержание творческих комплексов. Сознательно или бессознательно все его герои более или менее воплощают эти комплексы борьбы со всеми последствиями этой борьбы (часто в представлении эпилептоида с исходом в припадок, смерть, мистику и проч. упадочный исход этой борьбы как это мы видим у Толстого).
      Такова основная симптоматика содержания творческих комплексов Толстого. Такова же симптоматика и других эпилептоидов (Достоевский, Флобер, Чайковский и проч. ) Эпилептоидная структура творческих комплексов везде у них преломляется сквозь резкие различия среды, эпохи, класса, с определенной закономерностью биологического закона.
      Можно определенно сказать: там, где есть такое строение творческих комплексов у данной личности, можно определенно ставить диагноз: эпилептоидное творчество (без того, чтобы знать историю болезни данной личности).
      2. Механизм выявления творческих комплексов отличается следующими симптомами:
      Эпилептоидное возбуждение (в хорошей компенсации) есть основной симптом эвропозитивного приступа эпилептоида. Он же составляет основной рычаг динамики при выявлении творческих комплексов. Сопровождающиеся при этих случаях эмоциональные симптомы: эпилептоидные экстазы, "вдохновения", чувство "высшего счастья" дополняют этот основной симптом и дают ему специфический колорит. Этот же симптом возбуждения сопровождается эпилептоидной гипербулией.
      Со стороны симптоматики интеллектуальной сферы: эпилептоидная гипермнезия, дающая характерное обострение интеллектуальных процессов у Толстого. Эта гипермнезия особенно остро направлена на восприятия выразительных движений, и не менее в сторону психического анализа.
      Вследствие специфической тенденции эпилептоидной гипермнезии развиваться в сторону абстрактно-метафизическую, симптом перескакивания от конкретного мышления в абстрактно-метафизическое, характерно для толстовского механизма творчества (в особенности в периоды недостаточной компенсации, тогда он доходит до мистики и до крайней упадочности).
      Все эти основные формальные симптомы творческого механизма выявления комплексов закономерны также для всех творческих эпилептоидов.
      Обе группы симптомов, само собой разумеется, тесно переплетаются между собой и составляют единый симптомокомплекс эпилептоидных приступов творчества.
      6. Толстой и Достоевский
      Раз мы пришли к заключению, что Толстой принадлежит к личностям, у которых поведение окрашивается эпилептоидными чертами характера, то, естественно, напрашивается сравнение Толстого с Достоевским. Ведь, как известно, Достоевский был эпилептик довольно выраженного типа. Сравнить их мы должны в трояком отношении.
      Во-первых. Клиническая картина эпилепсии того и другого, что общего и чего у них нет общего.
      Во-вторых. Есть ли сходство в характерах, в чем оно проявляется и в чем разнится, и, наконец,
      В-третьих. Есть ли что общего в их творчестве и если есть, то в чем именно. Также отличительные черты в творчестве того и другого.
      Прежде всего, в отношении клинической картины Достоевского определяет совершенно правильно Розенталь (см. литерат. ) как аффект-эпилепсию. Наш диагноз в отношении Толстого такой же Однако, несмотря на одинаковые диагнозы у них имеется огромная разница в клинической картине болезни. Напомним, что аффект -эпилепсия, согласно учению Крепелина и Bratz'a есть "запутанный клубок истерии и эпилепсии", как говорит Крепелин, т. е., что в синдроме аффект-эпилепсии компонент истерический переплетается с компонентом эпилептическим; следовательно, такой диагноз не исключается даже и тогда, когда бывают симптомы "истерических реакций". Или наоборот, когда бывают периоды с чисто эпилептическими симптомами. Диагноз, следовательно, аффект эпилепсии должен ставиться по совокупности тех и других симптомов, течения, также исхода болезни. Конечно, если взять какой-нибудь период из истории болезни, где преобладают истерические компоненты этой болезни и если рассматривать их изолированно, то нет ничего проще ставить шаблонный диагноз: "истерия" "истерическая реакция". Но если мы учтем все моменты более углубленно, то мы такой упрощенный диагноз ставить не будем.
      В учении об аффект-эпилепсии мы должны еще учесть и то обстоятельство, что формы этих заболеваний могут варьировать как и все клинические формы, то с преобладанием истерического компонента, то с преобладанием эпилептической симптоматики, и, в зависимости от этого преобладания, легче поддаемся соблазну упрощенной диагностики.
      В случае Толстого и Достоевского мы имеем 2 таких варианта: нет ничего проще поставить диагноз Достоевскому: эпилепсия. Толстому истерия. И именно потому, что у Достоевского компонент эпилептический (в картине аффект эпилепсии) доминирует, истерический выражен слабее. У Толстого наоборот: часто доминирует истерический; компонент, эпилептический не так резко выражен, как у Достоевского. Отсюда и вытекает разница клинической картины аффект - эпилепсии у того и другого, также разница психической структуры и творчества.
      Клинически общим симптомами у того и у другого мы имеем наличие судорожных припадков, при чем эти припадки в большинстве случаев психогенны и появляются, когда имеется какое-нибудь тяжелое переживание. Но в силу вышеупомянутого преобладания компонентов, у Достоевского, по-видимому, психогенность утрачивается и припадки приближаются к чисто эпилептическому типу. У Толстого же, по-видимому, психогенность не утрачивается, по крайней мере у нас нет данных, где бы мы могли видеть, что были у него припадки вне психогенного момента. Кроме того, у Толстого припадки были реже, что зависело, конечно, от хороших условий жизни Толстого (обеспеченность, покой, жизнь в деревне и проч. ), и плохих условий жизни и тяжелых переживаний у Достоевского, что, как известно, является ухудшающим фактором болезни при аффект-эпилепсии. Все другие клинические симптомы, как то: сумеречные состояния, обмороки, petit mal ("остановка жизни") головокружение и все психические эквиваленты -- все было присуще и Толстому. Однако, при сравнении с Достоевским все эти симптомы у Толстого получают несколько другую окраску в сравнении с Достоевским. Ему присуще более черты истеричности, например, припадки слезливости, сопровождающиеся Globus Hystericus'ом
      В личности того и другого мы имеем ярко выраженный эпилептический характер психики. Обоим свойственны аффективность, раздражительность, агрессивность и в то же самое время та своеобразная сенситивность и чувствительность, доходящая до слезливости (у Толстого). Эгоцентрическая проблема своего "Я", проблема сексуальности, доходящая до извращения резко выражено у Достоевского, у Толстого она выражено менее, склонность к самобичеванию, к раскаянию, к самоунижению больше у Толстого; мазохистский компонент сильнее выражен у Толстого, садистический -- у Достоевского. Необычайное тщеславие и в то же самое время скромность, доходящая до крайних пределов, присущи им обоим. Вообще, полярность психических реакций столь характерная для аффект-эпилептиков и эпилептоидных у того и другого резко бьет в глаза. Так же альтернативность и извращение полярных реакций мы имеем у обоих, несмотря на резкую разницу; ибо обоим свойственна одна и та же клиническая сущность.
      Теперь относительно характера творчества того и другого. Творчество Толстого и Достоевского -- это суть эпилептоидные автобиографии в художественных образах. Проблема полярных переживаний и диалектика личных переживаний -- вот основная проблема их творчества. Эпилептический разлад между телом и душою есть побудительный мотив, чтоб заниматься проблемой "плоти" и проблемой "духа", при чем у Толстого проблема "тела", может быть, занимает не меньше и "духа". У Достоевского, у которого этот разрыв, вероятно, сильнее переживался (в виду того, что сильней выражен эпилептический компонент) проблема "духа" более остро привлекала его внимание.
      Отдельные комплексы переживаний, антагонизирующие между собой у Толстого и Достоевского, воплощаются диалектически в отдельных героях у того и другого. Таким образом, личная борьба комплексов воплощается в личной борьбе героев. Диалектика "души" автора есть диалектика борьбы героев (Дмитрий и Алеша Карамазовы, князь Мышкин, с одной стороны; отец и другие сыновья Карамазовы, с другой стороны. )
      То же у Толстого, с той только разницей, что эту диалектику "души" переживает в разное время один и тот же герой в разных лицах (Нехлюдов, Пьер Безухов, Левин, Позднышев и другие). С формальной стороны характерен для них обоих реализм или, вернее, "эпилептоидный реализм". Этот реализм касается проблем психологизма и "физиологичности" человека И у Толстого, и у Достоевского нет пейзажа, нет природы, нет типов, нет сатиры и юмора, но есть эпилептоидная напряженность переживаний душевных конфликтов. Обоим им свойственна в стиле тенденция к обстоятельности описаний мельчайших деталей, фактов "приставаний" к читателю, черточкам второстепенного значения придается огромное значение. Обоим свойствен поучающий тон проповедников, моралистов-наставников. Оба хотят "переделать", или, "спасти" мир от "зла" и оба хотят быть "пророками" нового "откровения". Оба чувствуют потребность "мессианства". Оба впадают в мистику и метафизику, не смотря на страстное желание быть реальным во что бы то ни стало, до утрировки. Оба резко критикуют современный им строй и в тоже время оба остаются консерваторами и противниками революционного движения. К сожалению, мы не можем останавливаться здесь на более подробном сравнении этих 2-х гигантов русской литературы с нашей точки зрения, ибо это потребовало бы отдельной работы.
      ЛИТЕРАТУРА:
      1. Г. В. Сегалин. -- К патографии Л. Толстого. Кл. Арх. Ген. и Одар. Вып. 1, т. I.
      2. Г. В. Сегалин. -- Эвропатология гениальных эпилептиков. Форма и характер эпилепсии у великих людей. Кл. Арх. Ген. и Одар., вып. 3-й, т. III.
      3. Г. В. Сегалин. -- Частная эвропатология аффект-эпилептического типа гениальности. Кл. Арх. Ген. и Од., вып. 1-й, т. III.
      4. Г. В. Сегалин. -- Симптоматология творческих приступов у гениальных эпилептиков. Кл. Арх. Ген. и Одар., вып. 2-й, т. III.
      Г. В. Сегалин. -- Общая симптоматология творческих приступов. Кл. Арх. Ген. и Одар., вып. 1-й, т. II.
      Г. В. Сегалин. -- "Записки сумасшедшего", Л. Толстого, как патографический документ. -- Кл. Арх. Ген. и Одар., вып. 1-й, том V.
      7. В. И. Руднев. -- "Записки сумасшедшего" Л. Толстого. Кл. Арх. Ген. и Одар., вып. 1-й, т. V.
      8. Н. А. Юрман. -- Болезнь Достоевского. Кл. Арх. Ген. и Одар., вып. 1-й, т. IV.
      9. Розенталь. -- Страдание и творчество Достоевского. Вопросы изучения личности, No 1, 1919 г.
      Б. Эйхенбаум. -- Молодой Толстой, 1922.
      Д. С. Мережковский. -- Творчество Л. Толстого и Достоевского
      Н. Н. Апостолов. -- Живой Толстой, 1928.
      СОДЕРЖАНИЕ
      ВСЕХ ДО СИХ ПОР (1925-1930) ВЫШЕДШИХ 5 ТОМОВ
      КЛИНИЧЕСКОГО АРХИВА
      ГЕНИАЛЬНОСТИ и ОДАРЕННОСТИ
      (эвропатологии)
      ОГЛАВЛЕНИЕ I ТОМА
      Выпуск 1-й
      От редакции 3
      Пр. -доц. д-р Г. В. Сегалин. О задачах эвропатологии, как отдельной отрасли психопатологии 7
      Пр. -доц. д-р Г. В. Сегалин. Патогенез и биогенез великих людей 24
      группа примеров, где по отцовской линии отмечается одаренность; по материнской линии наследственная отягченность 30
      группа примеров, где иллюстрируются случаи, из которых видно: по отцовской линии наследственная отягченность; по материнской линии одаренность 36
      III группа примеров, где иллюстрируется такая вариация: по обоим линиям отца и матери -- наследственное отягчение, между тем, одаренность или с одной стороны (отца или матери), или же, с обоих сторон 47
      IV группа примеров, в которых приводятся случаи еще не обследованные в вышеприведенном смысле (т. е. в смысле соотношений материнской и отцовской линии к наследственному отягощению и к наследственной одаренности), но приводятся, как примеры, где психотический момент всегда имеется в наследственности великих людей 72
      Теоретическая часть 83
      Пр. -доц. д-р Г. В. Сегалин. К патографии Льва Толстого. 1-ХХVIII Выпуск 2-й
      Пр-доц. Д-р Г. В. Сегалин. -- О гипостатической реакции гениальной одаренности
      93--110
      Др- К. А. Скворцов. -- Симптом "иллюзия уже виденного" в творческих процессах 111--151
      Д-р Я. В. Минц. -- К патографии А. С. Пушкина 29--46
      Д-р И. Б. Галант. -- Делирий Максима Горького (о душевной болезни, которой страдал М. Горький в 1989--1890 г) 47--55
      Д-р М. И. Дубина. -- М. Врубель с психопатологической точки зрения 56--65 Выпуск 3-й
      Пр. -доц. д-р В. Сегалин. Психическая структура эврореактивных типов .... 153
      Пр. -доц. д-р Г. В. Сегалин. Механизм выявления эвроактивности у гениально-одаренных людей 169
      Пр-доц. Д-р Н. А. Юрман. Скрябин, опыт патографии.. 67
      Д-р. И. Б. Галант. О суицидомании Максима Горького 93
      Д-р. И. Б. Галант. К психологии сновидной жизни Максима Горького 111 Выпуск 4-й
      Пр. -доц. д. р. Г. В. Сегалин. Психо-эвротическая пропорция гениальной одаренности
      Взаимоотношение психотического и кумулятивного компонента и роль этого взаимоотношения в структуре эвроактивных типов). 184
      Общая диагностическая характеристика эвроактивных типов. 194
      Эврофренические типы 194
      Латентные эвроиды 195
      3. Психотические эвроиды... 196
      4. Эвротимики 196
      5. Психотические эвротимики 197
      Пр. доц. д-р Г. В. Сегалин. Сдвиги психоэвротической пропорции гениальности 198
      1. Сдвиги психо-эвротической пропорции 1-й группы. Регрессивные сдвиги психо-эвротической пропорции 198
      2. Сдвиги психо-эвротической пропорции 2-й группы. Прогрессивные сдвиги 203
      Психо-эвротические сдвиги филогенетического характера 206
      Причина сдвигов 207
      Истощение кумулятивного компонента, как причина сдвигов психо-эвротической пропорции 208
      Рост эпистатического аппарата, как причина сдвигов 208
      Трансформирующее значение сдвигов 238
      Д-р Б. К. Гиндце.
      1. К вопросу о соматическом исследовании лиц выдающихся психических способностей 214
      План исследования организма выдающихся людей. 217
      Разрезы через мозг авторов, исследовавших выдающихся людей 219
      Схема препаровки и разрезов головного мозга 225
      Методика изготовления постоянного препарата артерий 228
      Д-р. И. Б. Галант. Генеалогия Максима Горького, а также общая характеристика личности Горького в связи с его наследственностью и с переживанием детства 115
      1. Наследственность М. Горького (с генеалогической таблицей) 115
      2. Общая характеристика личности Максима Горького в связи с гередофамильярными особенностями его характера и с переживанием его детства 115
      Д-р. И. Б. Галант. Пориомания М. Горького 137 ОГЛАВЛЕНИЕ II ТОМА Выпуск 1-й.
      Пр. -доц. д-р. Г. В. Сегалин. Общая симптоматология творческих приступов 3
      А. Диссоциативные симптомы творческих приступов со стороны интеллектуальной сферы 5
      Творческий приступ в состоянии сновидения 5
      " " " гипноза 9
      " " Транса медиумов 11
      " " истерического припадка 13
      " " подсознательного состояния.. 1
      " в состоянии бессознательности..
      " " " гипермнезии 14
      " эпилептической гипермнезии 21
      " гипермнезии, обусловленной физической или психической травмой 23
      Творческий приступ в состоянии гипермнезии, обусловленной воздействием химических веществ 25
      Творческий приступ в состоянии гипермнезии, вследствие алкогольного опьянения, а также вследствие опьянения, опием, гашишем и пр. наркотическими и возбуждающими средствами 26
      Творческий приступ в состоянии гипермнезии при лихорадочных переживаниях (обусловленные инфекционными болезнями).. 26
      Творческий приступ в состоянии гипермнезии, вследствие органических заболеваний центральной нервной системы 30
      Творческий приступ при парамнестических переживаниях 33
      Творческий приступ в состоянии переживания "иллюзии уже виденного 34
      Творческий приступ при иллюзорных переживаниях. 35
      Творческий приступ в галлюцинаторном переживании.
      Творческий приступ в аутистических переживаниях 42
      В. Диссоциативные симптомы творческих приступов со стороны эмоциональной сферы. 47
      Творческий приступ в состоянии маниакального возбуждения 47
      Творческий приступ в состоянии возбуждения эпилептоподобного характера, а также при других состояниях нервно-психического возбуждения 50
      Творческий приступ в состоянии сексуального возбуждения 51
      Творческий приступ в состоянии депрессии 52
      Творческий приступ в состоянии притупления аффекта или же при отсутствии аффекта 54
      Творческий приступ протекает в сопровождении творческих синэстэзий (сопутствующие ощущения) 59
      С. Диссоциативные симптомы творческих приступов со стороны волевой сферы
      Творческий приступ в состоянии принуждения 60
      Творческий приступ в состоянии волевого автоматизма, сознаваемый как автоматизм в виде состояния одержимости 62
      Творческий приступ -- полный автоматизм и слепое волевое подчинение в состоянии бессознательности 64
      Творческий приступ наступает как импульсивное состояние, захватывающее личность внезапно, как эпилептический припадок..... 64
      Творческий приступ в состоянии принудительности с отрицательной агрессивной реакцией 65
      Творческий приступ при творческих синкинезиях 66 Приложение
      Диссоциативные симптомы творческих приступов, вызываемых чисто экзогенным путем (искусственно или случайно). 67
      Творческий приступ в состоянии алкогольного опьянения 67
      Творческий приступ в состоянии отравления себя опием, гашишем. эфиром и др. наркотиками и ядами........ 68
      Творческий приступ в состоянии лихорадочных переживаний при инфекционных болезнях 70
      Творческий приступ после физической или психической травмы 70
      Творческий приступ в паралитическом состоянии 70
      Творческий приступ при психических переживаниях, вызываемых искусственным изменением кровообращения 70
      Пре-эвротические симптомы и пост-эвротические симптомы творческих приступов 71
      Выводы 73
      Литературные источники 79 Выпуск 2-й
      Пр. -доц. д-р Г. В. Сегалин. К патологии детского возраста великих и замечательных людей 83
      Д-р И. Б. Галант. Эвропатология и эндокринология 95
      Пр. -доц. Д-р А. А. Капустин. О мозге ученых в связи с проблемой взаимоотношения между величиной мозга и одаренностью. 107
      Мозг проф. А. Я. Кожевникова 108
      Мозг проф. С. С. Корсакова 109
      Мозг проф. П. И. Бахметьева 109
      Д-р И. Б. Галант. О душевной болезни С. Есенина 115 Выпуск 3-й
      Пр. -доц. Д-р Г. В. Сегалин. Эвропатология гениальных эпилептиков. Форма и характер эпилепсии у великих людей 143
      Наполеон 145
      Чайковский 148
      Эдгар Поэ 151
      Лев Толстой 154
      Байрон 170
      Флобер 172
      Достоевский 173
      Платон 181
      Альфред Мюссе 181
      Петр I, Ришелье, Ю. Цезарь, Огарев, Данте, А. Блок 182--183
      Диккенс, Мальборо, Биконсфильд 184
      Д-р М. Соловьева. Лермонтов с точки зрения учения Кречмера 189
      Д-р И. Б. Галант. К суицидомании М. Горького (дополнительные материалы) 207
      Д-р И, Б. Галант. Pseudologia Phantastica М. Горького. 211 Выпуск 4-й
      Пр. -доц. Д-р Г. В. Сегалин. Музыкальная одаренность и базедовизм 221
      Д-р И. Б. Галант. Эвро-эндокринология (эндокринология гениальности) 225
      Учение о железах с внутренней секрецией 225
      Учение об эндокринных типах 237
      Гениальные личности в свете учения об эндокринных типах 242
      Эпилепсия и мигрень у гениев 247
      Эпилептические гении 251
      Неврастенические гении 255
      Заключительное слово 260
      Пр. -доц. Д-р Г. В. Сегалин. Шизофреническая психика Гоголя 263 1. Наследственность Гоголя 264 2. Интеллектуальная сфера Гоголя 267
      1.Расстройство аппарата внимания у Гоголя 267
      Расстройство ассоциативного аппарата и произвольного мышления у Гоголя
      269
      Аутистические переживания у Гоголя 270
      Расстройства восприятия, узнавания и обманы чувств 271
      Параноический характер Гоголя 273
      Бред величия у Гоголя 274
      Ипохондрический бред у Гоголя 275 Расстройство эмоциональной сферы 276 Расстройство волевой сферы у Гоголя 284
      Внешность Гоголя и его выразительные движения 284
      Неспособность к продолжительной работе и частая смена профессий у
      Гоголя 286
      Вычурное, капризное поведение Гоголя 288
      Приступы заторможенности, мутизма, каталепсии и вазомоторные расстройства у Гоголя 289
      Шизофренические приступы болезни у Гоголя 290
      Распад психики у Гоголя 298
      Последние дни жизни Гоголя и его смерть... 301
      Заключение 305
      Литература 305 ОГЛАВЛЕНИЕ III ТОМА Выпуск 1-й
      Пр.-доц. Д-р Г. В. Сегалин. Частная эвропатология аффектэпилептического типа гениальности 3