Человеческий след

Все живое на Земле оставляет свой след на камне, песке, дереве и глине.

Человек оставляет свой след на камне, глине, дереве и бумаге, используя для этого цвет. в начале были живопись и составление надписей, потом появились книгопечатание и полиграфия.

Первый этап полиграфии связан с книгопечатанием, однако многие материалы, например бумага, чернила и краска, а также некоторые прототипы изданий, например свитки и рукописная книга, существовали до книгопечатания. Даже печатные формы были изобретены до книгопечатания – перстни-печатки царей и печатные доски, которые сохранились до наших дней. так, тульские печатные пряники делают с использованием печатных досок.

Изобретение технологий, непосредственно связанных с текстом, изображением (иллюстрацией) и цветом, прошли четыре этапа развития:

• изобретение живописи (создание изображения);

• изобретение письменности (создание азбук, шрифта и текста);

• изобретение книгопечатания (размножение изображений и текста);

• изобретение электронных цифровых технологий (создание, размножение и хранение изображений и текста в цифровой форме).

Все этапы связаны с текстом, изображениями, цветом, шрифтами, т. е. полиграфией, и объединены в технологиях:

• живопись связана с цветом и созданием иллюзии пространства на плоскости;

• изобретение письменности привело к созданию азбук и шрифтов;

• книгопечатание объединило набор текста из отдельных литер и обработку изображений с синтезом цвета красящих веществ на оттиске;

• электронные цифровые технологии породили технологии цифровой печати, которая видоизменила основной принцип полиграфии – идентичность всех экземпляров в тираже печатной продукции. Сегодня экземпляры в тираже уже могут быть неидентичными и отличаться отдельными фрагментами – это позволяет технология персонализации отдельных или всех экземпляров тиража.

Классифицируя технологии, можно разделить их на технологии, связанные:

? с выделением чистого природного продукта, синтезом новых веществ и их использованием. в полиграфии – это технологии производства красителей, пигментов, чернил, тонеров, красок, лаков, полиграфической фольги;

? с выделением, хранением, переносом и использованием энергии. В полиграфии – это двигатели оборудования, искусственные стандартизованные источники света, без которых работа с цветом невозможна;

? с созданием, обработкой, хранением и передачей информации. Сюда входят все полиграфические технологии как средство коммуникации с использованием печатных средств;

? с экологией. Сюда входят все технологии, восстанавливающие равновесие в природе. В полиграфии (и не только) в этой среде сделано ничтожно мало.

Первые три группы технологий можно определить как разрушительные по отношению к природе. Человек словно отгораживается от природы, противопоставляясь ей. Экологические технологии нельзя назвать созидательными, но они решают задачи единения Человека с Природой.

Изобретая технологии, человек создает свой искусственный мир, отделяющий его от природы. Однако мы не должны забывать, что каждое наше действие подчиняется законам природы и получает от них особый отпечаток.

Роль полиграфии в истории человечества. Рождение книгопечатания

До изобретения книгопечатания делали надписи на камне, глине, дереве, бересте, коже, пергаменте, папирусе, ткани или восковом слое.

С изобретением технологии изготовления папируса и пергамента были свитки, с изобретением бумаги – рукописные книги. Переписывание книг стало профессией.

Переписка и указы опечатывались. Как правило, это делали, используя опечатки и перстни. то были отпечатки на размягченном материале, сохраняющие изображение после затвердевания. Хотя изображение повторялось, это была гарантия сохранности и подлинности рукописи. Это еще не было печатной продукцией.

Книгопечатание началось с того момента, когда красящее вещество было нанесено на рельеф перстня (печатной формы) и сделан отпечаток (оттиск). Это был первый шаг к тиражированию и распространению информации, способствующий ускоренному развитию национальных языков, формированию наций, развитию ремесел, индустрии, науки, техники и культуры. Передача знаний могла осуществляться уже не в рамках непосредственного общения людей трех поколений, например бабушка, мама и внучка. Печатные издания стали средством надежной коммуникации во времени и пространстве.

Долгое время рукописные и печатные издания соперничали между собой.

Сам процесс печати по сравнению с рукописным был надежнее, производительнее и качественнее. Книгопечатание стало первым шагом к механизации и автоматизации ремесла, к созданию печатной индустрии.

Младенчество книгопечатания

Единственным материалом для изготовления печатных изданий долго оставалась листовая бумага. Здесь необходимо подчеркнуть, что именно изобретение и производство бумаги стало базой рождения и развития книгопечатания. Пергамент труден в обращении, дорогостоящ, наконец, его просто мало. Если бы пергамент был пригодным и единственным материалом для книгопечатания, книги остались бы предметом роскоши. Папирус непригоден для печати из-за его жесткости и ломкости (хрупкости). Поэтому производство бумаги, пришедшее в Европу из Китая, было необходимым условием для возникновения и развития книгопечатания.

Начальный период книгопечатания характеризуется сосредоточением всех процессов в одних руках. Издатель был гравером и литейщиком литер при изготовлении печатных форм, печатником и изготовителем краски, и, как правило, сам занимался раскраской книги, переплетными делами, распространением и даже реализацией печатной продукции. Долгое время печатали черной краской, а художники раскрашивали иллюстрации в печатных книгах.

Печатные книги с иллюстрациями были намного дешевле и удобочитаемее по сравнению с рукописными. Книгопечатание способствовало ускорению распространения информации, ее быстрому размножению и использованию независимо от источника, времени и пространства.

Ремесло переросло в промышленность. Печатное издание из продукта стало товаром.

Книгопечатание – начало механизации ремесла

Книгопечатание можно рассматривать как механизацию древнего ручного искусства писца. И это само по себе уже было прикладным знанием. Прикладной момент в данном случае заключается в остановке и дроблении движения пишущей руки. После того как было найдено данное конкретное решение проблемы механизации ручного труда переписчика, она смогла распространиться и на множество других действий, применяемых в других ремеслах.

Книгопечатание стало первым случаем механизации ремесла, оно способствует не только развитию ремесел, но позже и индустрии. Книгопечатание превращает слово из средства восприятия, познания и коммуникации в товар. Печатная книга является первым унифицированным, воспроизводимым массовым товаром, образцом для унифицированной товарной культуры в Европе после XVI в.

Полиграфия прошла длительный и сложный путь развития начиная с книгопечатания. Ее идейной основой является изобретение около 1440 г. И. Гутенбергом книгопечатного станка. Уже в XVI в. полиграфия приобрела характер развитой мануфактуры. Книгопечатание способствовало объединению людей по национальному признаку на базе общего языка со строгой грамматикой, стилистикой и лексикой (национальным словарем). В этом смысле можно считать, что книгопечатание создало нации и государства.

Индустриализация полиграфии

Развитие ремесел, индустрии, науки, техники и зарождение капиталистической организации производства, общественных и политических связей, обособление наций на базе национального языка со строгой грамматикой и словарным запасом требовали быстрого обмена информацией в рамках национальных границ. Книгопечатание на базе печатных станков уже не могло удовлетворить возросшие требования. Увеличение производительности путем увеличения количества печатных станков в принципе не решало проблемы. Потребовались новые идеи. Печать газет ускорила многое в печатном деле, так как фактор времени для газет – вопрос их жизни. Делать много одинаковых печатных форм и печатать на многих станках одновременно, чтобы получить большой тираж газеты за короткое время, было экономически невыгодным для товарных производственных отношений. Были созданы однокрасочные листовые печатные машины с автоматическим накатом краски, позиционированием листа, созданием и снятием давления печати. Ручными остались только процесс подачи бумаги и выклад оттиска.

Книгопечатание стало индустрией. Наступила эра полиграфической промышленности.

Развитие производства бумаги и красящих веществ

Зарождающемуся индустриальному обществу требовалась печатная продукция в больших количествах. Появление печатных машин и рост тиражей газет, журналов и книжных изданий обусловили потребность в больших объемах бумаги. От производства бумаги в листах перешли к отливу ее на бесконечной ленте в виде непрерывного полотна. Появление больших форматов бумаги и бумаги в виде рулона дало толчок рационализаторской и конструкторской мысли для создания печатных машин нового типа.

Были созданы ротационные печатные машины, печатающие на листовой или рулонной бумаге. Рулонные машины освободили человека от непосредственного участия в печати. Человек готовил машину к печати, контролировал ее работу и менял рулоны бумаги. Резко возросла производительность печатных машин. Рулонные машины работали с бешеной для того времени скоростью – до 20 000 оттисков/час. Для сравнения: сегодня ротационные печатные машины работают со скоростью до 18 000 оттисков/час (листовые) и до 102000 оборотов формного цилиндра (печатной формы) в час (рулонные).

Рост производительности печатных машин потребовал также создания лако-красочной промышленности, так как в типографии стало уже невозможно готовить краски в больших объемах за короткое время. Позже возникла индустрия фотоматериалов, светочувствительных материалов для формных процессов. Мое поколение (сегодня уже пенсионеры) были свидетелями создания индустрии формных материалов.

Печатная информация породила научно-техническую революцию ХХ века.

Полиграфия – заложник заказчиков, экспертов и потребителей

В ХХ в. полиграфия стала отраслью, зависимой от машиностроителей, химической и бумажной промышленности. Раньше полиграфист был сам себе издателем, печатником, художником-оформителем, часто сам готовил краску и печатную форму, раскрашивал печатные издания, занимался переплетными работами и реализовывал готовую продукцию. Сегодня полиграфисты выполняют услуги по изготовлению печатной продукции и непосредственно организуют только производственный процесс. Издатели определяют содержание и вид издания, производители промышленных товаров – упаковку, этикетку и декоративные изделия, рынок – печатную рекламу, запечатываемые материалы, а также подготовку в учебных заведениях новых специалистов.

Полиграфия стала заложником своих заказчиков, но это одна сторона проблемы. вторая сторона – химики, машиностроители, бумажники, лакокрасочники, металлурги и государственные чиновники. Если они решат, что что-то уже не нужно полиграфии или не выгодно фирме или государству, то прекратят производство или запретят его.

В кризисные периоды полиграфия работает почти только на промышленную печать – этикетка, упаковка, печать на промышленных полуфабрикатах или готовых изделиях. в самом начале перестройки (после 1985 г.) на всем пространстве СССР почти исчезла глубокая печать и упали ее тиражи. Развитие рынка товаров после 1993 г. способствовало внедрению флексографии и возрождению технологий глубокой печати.

Индустриализация поставила полиграфию в зависимость от производителей оборудования и расходных материалов, рынка и маркетинговых технологий, моды и рекламы, «профессионализма» экспертов от полиграфии и рвения государственных чиновников и политиков.

Полиграфия создала рынок товаров, превратив печатную продукцию в товар.

Технологии, которые изменят ситуацию в полиграфии

Полиграфия возвращается к истоку, к своему началу, но на новом витке развития. Цифровые технологии печатания изменили основные принципы полиграфии. Из-за внедрения цифровых технологий управления оборудованием и технологическими процессами сегодня полиграфическая индустрия переживает революционные преобразования. Печатные машины с цифровым управлением и с переменными изображениями на печатной форме при каждом цикле печати (технологии цифровой печати) сделали возможным выпуск изданий с внесением изменений в содержание (без изменения структуры) печатной продукции в процессе печати тиража, что позволило изданиям стать персонифицированными.

Таким образом, промышленные полиграфические технологии, развиваясь, пришли к своей противоположности: от множества идентичных экземпляров издания к бесконечному разнообразию вариантов в тираже одного печатного продукта.

В последние два десятилетия XX в. и в начале XXI в. в полиграфии происходят, можно сказать, революционные процессы в интеграции допечатных, печатных и послепечатных технологий. Лазерные и компьютерно-цифровые технологии теснят традиционные аналоговые технологии. Сегодня дизайнер сам набирает и даже составляет текст, подбирает изображения для иллюстраций и проводит их подготовку к печати, верстает страницы издания, выводит фотоформы (пленки) или печатные формы. Он может напечатать тираж на принтере, плоттере или печатной машине с использованием цифровых технологий печати. Ему не важен способ и технология печати. Он в этом не разбирается, и разбираться в этом у него нет необходимости. Ему важны формат, тираж, качество печати и производительность. Для него печатная машина цифровой печати – это всего лишь периферийное устройство к большой компьютерной системе. Сегодня, в начале ХХ! в., замена печатной машины цифровой печати по формату продукции, производительности, способу и технологии печати не требует не только больших капиталовложений, но и почти никаких изменений в структуре и организации производства, в составе специалистов и исполнителей.

Наступила эра цифровых технологий управления и печати. Появились электронные газеты, журналы и книги.

Начало XXI в. – время цифровых технологий и компьютерного «мышления» через вычисления. Цифровое мышление, цифровые методы информационного обеспечения полиграфических процессов активно внедряются в технологический цикл «оригинал – оттиск». Появились и непривычные термины: «цифровая печать», «цифровой офсет», «цифровой формный материал», «цифровая печатная форма», «цифровая печатная машина».

Очередной виток эволюционного развития полиграфических технологий произошел в наши дни. Отдельные независимые технологии и процессы объединились в единую систему, включающую допечатную подготовку оригиналов печатной продукции, ее печать, послепечатную обработку и даже реализацию (печать по требованию: заказ печатной продукции по Интернету; скачивание с Интернета электронных изданий и их распечатка на принтере).

Интернет-магазины внедряются с бешеной скоростью и яростной агрессивностью.

Литература

1. Вернадский В.И. Избранные труды по истории науки. М.: Наука, 1981.

2. Жан Жорж. История письменности и книгопечатания. М.: АСТ, 2005.

3. Маршал Мак-Люэн. Галактика Гутенберга. Киев: Ника-Центр, 2004.

4. Оруджев З.М. Природа человека и смысл истории. М.: URSS, 2009.

5. Полянский н.н., Карташева О.А., Иадирова Е.Б. История производства печатных форм классических видов и способов печати. М.: МгУП, 2008.

6. Стефанов С. Полиграфия от а до Я: энциклопедия. М.: URSS, 2009.

7. Стефанов С. Полиграфия: способы и технологии печати. М.: Август Борг, 2010.

CMYK – аббревиатура субтрактивной системы цвета и английских названий триадных красок: голубая (Cyan), пурпурная (Magenta), желтая (Yellow) и черная (BlacK) или, по другой версии, Key – ключ, так как черный цвет в цветном изображении является ключевым).

АБАЯЦИЯ (от позднелат. ablatio – отнятие) – разрушение и унос вещества с поверхности твердого тела потоком (излучением), воздействующим на тело. В полиграфии абляция имеет место при разрушении верхнего слоя формного материала под воздействием теплового излучения при изготовлении печатной формы для создания на поверхности печатающих и пробельных элементов.

АБРАЗИВНАЯ БУМАГА (КАРТОН) – бумага (картон) с повышенными абразивными (шлифующими) свойствами. Способность нарушать при контакте гладкость поверхности другого тела, например печатной формы при печати.

АБРАЗИВНАЯ КРАСКА – краска с повышенными абразивными (шлифующими) свойствами. Способность нарушать при контакте гладкость поверхности другого тела, например печатной формы при печати.

АБСОРБЦИЯ (от латинского absorbeo – поглощаю) – объемное поглощение; свойство материала (бумаги, картона, печатной краски) поглощать и удерживать в своем объеме жидкие вещества или смеси газов, включая влагу, с которой он находится в контакте. Абсорбция является одним из четырех способов закрепления печатной краски и связана в основном с печатью на бумаге. Другие три способа: окисление, полимеризация и испарение.

АВТОГРАФСКАЯ БУМАГА – бумага, используемая для перевода нанесенного на нее художником изображения на поверхность литографского камня или металла. Перенос осуществляется благодаря нанесенному на поверхность бумаги толстому клеевому слою, содержащему крахмал, желатин, мел и глицерин. Основой для автографской бумаги может служить плотная шероховатозернистая бумага типа ватман или гладкая бумага, зерно на которую наносят каландрированием.

АВТОЛИТОГРАФИЯ, автография (от греч. autos – сам + литография) – разновидность литографии, при которой литографская печатная форма изготавливается автором-художником.

АВТОМАТ ДЛЯ ВЫСЕЧКИ (высекания), высекальный автомат – автомат, предназначенный для высечки этикеточных и упаковочных изделий фигурной формы, отпечатанных на одном листе, и (или) для высечки, биговки и нарезки пазов на листах из гладкого и гофрированного картона.

АВТОРСКАЯ ПЕЧАТНАЯ ФОРМА – созданная автором-художником печатная форма (например, эстамп, офорт, линогравюра, автолитография), применяемая для печатания художественных работ или печатных изданий.

АВТОТИПИЯ, автотипная печать (от греч. autos – сам и typos – отпечаток) – технология воспроизведения полутоновых оригиналов путем преобразования полутонового изображения в растровое (в микроштриховое) при помощи полиграфических растров или специальных компьютерных программ. При воспроизведении цветных полутоновых оригиналов способами плоской, высокой, трафаретной и одной из технологий способа глубокой печати – глубокой автотипии, используется автотипный синтез цвета.

АВТОТИПНАЯ РАСТРОВАЯ ТОЧКА – растровая точка (растровый элемент) с переменной площадью от 0 до 100 % (пределы интервала не входят в величину точки по определению) при автотипном растрировании и растровый элемент с постоянной площадью при стохастическом (частотном) растрировании.

АВТОТИПНЫЙ СИНТЕЗ ЦВЕТА – воспроизведение и синтез цвета на оттиске в полиграфии; получение оттенков цвета на оттиске путем совмещения растровых или штриховых изображений, отпечатанных красками разных цветов, например триадными красками – желтой, пурпурной, голубой и черной (CMYK-красками). Изображения на оттиске состоят из микроэлементов (растровых элементов, растровых точек) или штрихов, имеющих условно одинаковую толщину красочного слоя на оттиске. Микроэлементы могут иметь одинаковую площадь и разную частоту расположения (частотная, стохастическая растровая структура) или разную площадь и постоянную частоту (регулярная растровая структура), а также и разную площадь, и разную частоту (нерегулярные, корешковые, зернистые растровые структуры). При этом суммарное цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми элементами (растровыми точками разной геометрической формы или микроштрихами). При наложении растровых элементов изображения на оттиске в процессе печатания автотипный синтез цвета имеет смешанный аддитивно-субтрактивный характер.

АВТОХРОМНАЯ ПЕЧАТЬ, автохромия – технология изготовления цветоделенных печатных форм и печать цветных полутоновых изображений, при которой контур изображения печатается одной из технологий способа высокой печати с использованием штрихового клише, а цветные пятна и тона – одной из технологий способа плоской печати с использованием, например, литографских или традиционных офсетных печатных форм. таким образом, на оттиске получаем тонкие непрерывные и насыщенные контурные линии и плавные цветовые переходы, насыщенные тона и оттенки цвета.

АДСОРБЦИЯ (от лат. ad – на, при и sorbeo – поглощаю) – свойство поверхностного слоя материала, изделия (в полиграфии, например, офсетной печатной формы, офсетной резинотканевой пластины, бумаги, картона и пр.) поглощать и удерживать различные растворы; проникновение жидкости или газа в поверхностный слой твердого вещества. в процессе печатания (или лакирования) – свойство бумаги, которое определяет скорость и количество краски (или лака), проникающей в поверхность бумаги после ее переноса с печатной формы или офсетной резинотканевой пластины.

АКВАРЕЛЬ, акварельная краска, водная краска (франц. aquarelle, от лат. aqua – вода) – 1) краски на растительном клее, которые разводятся водой. Краски прозрачные. Техника акварели была известна еще в Древнем Египте и Китае; ее применяли средневековые миниатюристы. Акварель занимает промежуточное положение между графикой и живописью. Акварель лучше воспроизводится при печати с использованием технологии традиционной офсетной печати (офсетная печать с формой способа плоской печати) и фототипией; 2) работы, сделанные акварельными красками.

АКВАТИНТА (от итал. acquaforte – офорт и tinto – окрашенный, тонированный) – вид гравюры и технология ее изготовления, полученной травлением кислотой металлической пластины в промежутках между частицами предварительно нанесенной на нее асфальтовой или канифольной пыли. Она создает эффект, близкий к тональному рисунку. Эту технологию часто применяют в сочетании с офортом, которым воспроизводятся контурные линии (контуры) и мелкие детали изображения. Технология акватинта изобретена Ж.Б. Лепренсом в 1765 г.

АКВАТИПИЯ (от лат. aqua – вода и греч. ^pos – отпечаток) – печатание изображений, например, технологией высокой печати – флексографией с использованием печатной краски на водной основе (дисперсионной краской без масел). Оттиски напоминают акварель.

АКЦИДЕНТНАЯ ПЕЧАТЬ (от лат. accident – случайный, нетипичный) – печатание акцидентной продукции.

АЛЬБЕРТОТИПИЯ – устаревшее название фототипии. Изобретена чехом Якубом Гусником (Husnik) в 1868 г. Немецкий фотограф Йозеф Альберт (Albert) позже получил аналогичные результаты и заключил с Я. Гусником деловое соглашение. Альберт довел идею фототипии до промышленной технологии и присвоил ей свое имя.

АЛЬГРАФИЯ (от алюминий и греч. grapho – пишу, черчу, рисую) – устаревшее название технологии способа прямой плоской печати непосредственно с алюминиевых печатных форм без использования промежуточного звена – офсетного полотна, укрепленного на офсетном цилиндре печатной машины. Современное название альграфии – ди-лито.

АЛЮМИНИЕВАЯ ОФСЕТНАЯ ПЕЧАТНАЯ ФОРМА – офсетная печатная форма, изготовленная на алюминиевой пластине с нанесенным светочувствительным слоем.

АЛЮМИНИЕВАЯ ПЕЧАТНАЯ ФОРМА – печатная форма, изготовленная на алюминиевой формной пластине.

АЛЮМИНИЕВАЯ ФОЛЬГА – изготовленные путем проката лента или тонкие листы алюминия, которые используются при изготовлении формных пластин для традиционной офсетной печати с формой способа плоской печати.

АМЕРИКАНКА – устаревшее название тигельной печатной машины.

АНАГЛИФИЧЕСКАЯ ПЕЧАТЬ, анаглифия, стереопечать (от греч. anaglyphos – рельефный) – технология воспроизведения псевдообъемных изображений на плоскости полиграфическими средствами. В качестве оригинала используют два изображения одного объекта, сфотографированного с двух точек, не очень отдаленных друг от друга. Оба изображения печатают на одном листе с линейным смещением относительно друг друга, каждое своей краской (например, синей и красной). Рассматривают полученный двухкрасочный оттиск изображения через цветные очки (у очков стекла разные – для каждого глаза свой цвет). Суммарное изображение на оттиске воспринимается объемным коричневочерным на светлом фоне.

АНАЛОГОВАЯ ПЕЧАТЬ – все традиционные технологии печати с использованием при печати всего тиража постоянной печатной формы, в отличие от цифровой печати, при которой используются переменные (реверсивные) печатные формы, изготавливаемые заново без смены формного материала (слоя) после печати каждого отдельного экземпляра из тиража печатной продукции.

АНАСТАТИЧЕСКАЯ ПЕЧАТЬ – см. трансферная печать.

АНИЛИНОВАЯ ПЕЧАТЬ – разновидность технологии флексографской печати, при которой используется печатная краска из водноспиртового раствора анилинового красителя. на 14-й национальной конференции по упаковочным материалам в США 21 октября 1952 г. анилиновая печать была определена терминами «флексография», «флексографская печать», «флексопечать».

АНИЛОКСОВЫЙ ВАЛИК (вал) – валик с выгравированной на его поверхности специальной растровой структурой порядка 120–180 линий/см с углубленными ячейками, посредством использования которых, например, печатную краску или лак наносят на печатающие элементы формы равномерным слоем постоянной толщины.

АРОМАТИЗИРОВАННЫЙ ЛАК – масляный или дисперсионный лак, в который включены микрокапсулы с ароматическими маслами.

БАЗОВЫЕ КРАСКИ (в триадной печати, в CMYK-печати) – исходные краски какой-либо красочной системы, из которых получают смесевые цвета или смесевые краски. например, в системе смешения красок «PANTONE» восемь базовых красок – голубая, пурпурная, желтая, зеленая, красная, синяя, черная и белая. Из них при смешении в разных количественных соотношениях можно получить множество цветов и их оттенков. Базовых красок триадной печати (CMYK) четыре – три цветных: голубая (C), пурпурная (M), желтая (Y), а также черная (контурная) (K).

БАРЬЕРНЫЙ ЛАК, изоляционный лак – специальный дисперсионный лак, обеспечивающий действенную защиту от промокания или протекания воды и жиров в упаковке. Барьерный лак используют и при лакировании в офсетной печатной машине «сырых» оттисков перед нанесением УФ-лака.

БЕЗВОДНАЯ ОФСЕТНАЯ ПЕЧАТЬ, офсетная печать без увлажнения, безводный офсет – печать на офсетных печатных машинах с использованием форм способа плоской печати без применения увлажняющего раствора. Для нее требуются специальные формные пластины для изготовления печатных форм, а также печатные краски, температура которых контролируется в красочном аппарате машины.