• Хм, где бы мне поработать? Нужно определиться с местом будущей работы. Какие форматы радиостанций бывают. Как найти именно свой.

• Ставим голос Технология постановки голоса. Упражнения для диафрагмы, работа с дыханием, брюшным, носовым и головным резонаторами. Как устранить легкие недостатки дикции. Диета для связок: секреты медового голоса Рональда Рейгана!

• Сделайте себе имя прямо сейчас! Выбираем псевдоним Менять ли свое имя в эфире? Как это сделать традиционным диджейским способом, заменив фамилию на отчество? Какой псевдоним предпочесть, а от какого лучше сразу отказаться. Несколько смешных историй о ник-неймах.

• Что нужно, чтобы о вас услышали Что такое скимер (демонстрационная запись) и что он должен содержать. Где и как его записать? Небольшой секрет скимера, который тут же сразит наповал. Как связаться с радиостанцией и найти нужного человека.

• Собеседование с программным директором Пять вещей, которые нельзя говорить, пять вещей, о которых сказать просто нужно. 12 критериев, по которым вас оценят. Как себя подать, как убедить, что вы нужны этой радиостанции. На какую мощность нужно включать блеск в глазах. К чему нужно сразу быть готовым: долгое ожидание ответа или зависание в базе данных, должность «мальчика с кистями», стажировка на голом энтузиазме, ночные эфиры.

• Найдите свой стиль Кто такой ведущий, зачем он нужен на радио. Четыре причины, по которым люди включают приемник. Два распространенных эфирных образа.

• Поздравляю с первым эфиром! Шкала эмоциональных тонов – какие эмоции излучать. Как поднять свое настроение. Что должно быть под рукой во время первых эфиров: телефоны программного директора, технической службы, коллеги-сменщика, инструкции по работе с пультом и программой миксов, эфирная тетрадь с заготовками. Типичные ошибки первых эфиров: дрожащий голос, неуверенность, «гуляющий» эфирный звук. Как все это уладить: упражнения для расслабления и концентрации, работа с дыханием.

Хм, где бы мне поработать?

Население мира можно условно разделить на две половины: одни слушают радио, другие на нем работают. Как показывает статистика, первые страстно хотят попасть в число вторых. Почему люди хотят работать на радио? Я нашла 10 причин для этого.

1. Радио вездесуще в отличие от телевизора и газет: любимой волне можно подпевать в ванной, за рулем, прогуливаясь по парку и даже на совещании!

2. Радио создает хорошее настроение, причем не только у слушателей, но и у самого ведущего! Это позитивная работа!

3. Диджей может придумать себе любой образ, в том числе и весьма эпатажный. Вспомним хотя бы ночную легенду «Европы Плюс» Жени Шаден, о которой восемь лет велись споры, мужчина это или женщина.

4. На радио легче попасть, чем на телевидение. Общественность давно решила, что на современном ТВ работают только две схемы: «по знакомству» или «через постель». Как приходят на FM-станцию, непонятно, но кажется, что честно.

5. Здесь не важна внешность. Даже если накануне ты целый день возился в розарии, пришел на эфир, как разобранная постель, и твои ногти покрывает траурная кайма, то слушатель об этом никогда не узнает.

6. На радио гибкий график работы. Мои друзья умудряются смешивать в голосе удивление и черную зависть, когда задают вопрос: «Как, четыре часа поболтала и… домой?»

7. Это постоянное общение. Коллеги, слушатели, акции, выезды, вечеринки – примерно в такой шумихе и круговерти проходят будни и праздники.

8. Это очень возбуждает! В десятке самых сексуальных профессий рядом с медсестрами, военными и учительницами твердо держится радиоведущий.

9. Здесь нет возрастных ограничений. Если в Америке к микрофону встают в 25–30 лет, то в России можно начать и в 15, а верхнего порога не существует. Даже моя мама (ей скоро 50) исполнилась энтузиазма, когда прочитала оглавление этой книги.

10. Слава, любовь миллионов, престиж! Радио – это популярность.

Если вы хотите работать на радио, ваш первый шаг заключается в выборе станции. Для начала давайте вспомним одну легенду. Как-то раз высоко в Гималайских горах усталый путник встретил мудрого старца. Путник спросил его, где дорога, которая может привести на вершину. Старик задумался на мгновение, а затем ответил: «Если ты просто будешь уверен, что каждый твой шаг ведет к вершине, ты будешь там».

Когда видишь направление, когда уверен в каждом своем шаге, тогда путь короче и приятнее. Поэтому для начала нужно определиться, какую редакцию осчастливить своим талантом. Возможно, вы уже сориентировались в радиостанциях и решили, куда направить стопы. Если нет, то давайте разбираться вместе. У каждого конкретного FM-проекта есть свой формат. Формат — это концепция радиостанции, которая включает: программное содержание, музыкальное направление, эстетику, ритм, динамику, манеру работы ведущих и пр. Случается, что две радиостанции крутят одинаковую музыку и работают для молодежи, но одна проводит еженедельное пятничное шоу «Мокрая майка», а другой это шоу «не подходит по формату». Это локальный формат. Есть более широкая классификация, она зависит от возраста и предпочтений целевой аудитории. Профессионалы делят радио на два основных формата: информационный и музыкальный. Первые отдают предпочтение выпускам новостей, аналитическим обзорам и ток-шоу. Музыки здесь не более 10–15 % от общего объема вещания. В последнее время в Москве число таких радиостанций заметно выросло: к знакомым «Эхо Москвы», «Говорит Москва», «Маяк», «Радио России» добавились «Сити FM», «Бизнес FM», «Вести FM», «Русская служба новостей». В 2003 г. русскими пионерами формате non-stop news были «Новости on-line», но тогда станция не успела как следует «раскрутиться». Сейчас ток-радио переживает бум. Специалисты объясняют это тем, что все прибыльные музыкальные форматы давно разобраны и успешно используются, а ниша информационных станций еще до конца не заполнена. В отличие от talk-radio музыкальные станции на 90 % транслируют музыкальные программы, по сути представляя собой «живой music-box». В таком формате работают NRJ, «Европа Плюс», «Русское радио», «Авторадио». Музыкальное радиовещание делится на большое количество специальных форматов и их разновидностей.

Само понятие формата появилось в США в начале 1950-х гг. Первоначально оно обозначало лишь набор музыкальных направлений, звучащих на волнах радиостанции, а в середине 1970-х с появлением форматов News и Talk стало обозначать еще и принципы программирования всей станции.

Борясь с конкуренцией телевидения, в США большинство станций вначале сконцентрировалось на музыке и коротких выпусках новостей (новости спорта и сводки погоды вообще стали «фирменным блюдом» радио). Передаваемая в эфире музыка не ограничивалась одним направлением. В середине 1950-х гг. этим станциям, построенным по принципу «все для всех», был брошен вызов.

По легенде, новый формат был придуман двумя сотрудниками небольшой радиостанции в городе Омаха (США, штат Небраска), которых звали Тод Сторз и Билл Стюарт. Как-то раз они сидели в баре и размышляли над тем, как привлечь слушателей. Наблюдая за посетителями, они заметили, что в баре звучат одни и те же мелодии – посетители заказывали в музыкальном автомате одно и то же. Сторз и Стюарт сделали вывод: если люди готовы платить деньги за возможность много раз слышать любимые композиции, то они будут слушать станцию, работающую по этому же принципу. Их система программирования получила известность как формат Тор-40[2].

AC (Adult Contemporary) – современная музыка для взрослых. Это довольно широкий формат, рассчитанный на слушателей в возрасте от 20 до 40 лет. В основном звучит поп, евро-денс, иногда рок-баллады. Чаще всего основной аудиторией таких станций бывают женщины. Иногда программные директора вносят коррективы и получаются подформаты:

Soft AC. Здесь больше спокойной, нейтральной музыки, «горячие» хиты звучат редко;

Hot AC. Преобладание «горячих» хитов, ритмичной музыки.

CHR (Contemporary Hit Radio) – современное хитовое радио, ориентирующееся на молодежь. Другое название – Top 40. Звучат в основном горячие новинки, остывающие хиты. В общем, все, что модно, на слуху, вчера выпустили, сегодня в магазинах и в мобильных телефонах. В этом формате тоже имеются подвиды:

CHR/Pop – в основном звучит поп-музыка;

CHR/Rhythmic – предпочтение отдано танцевальным, динамичным трекам;

Modern Rock oriented CHR – с преобладанием поп-, рок-хитов.

Аудитория такой станции – юноши и девушки в возрасте от 12 до 21 года.

Rock – в плей-листах рок и металл, у приемников сын и папа в косухах с хаерами и наколками. Маленьким девочкам здесь не место – это станции для суровых парней и их боевых подруг. Формат узкий, но А. Бубукин указывает на наличие субформатов:

Modern Rock (Active Rock, Mainstream Rock) – активный рок с преобладанием музыки 1980–1990-х гг. часто пересекается с форматом Modern Rock Oriented CHR, потому что ориентирован на хиты и молодежь;

AOR (Album Oriented Rock) – звездные исполнители и их композиции, не попавшие в хит-парады;

Alternative Rock – альтернативный рок[3].

Nostalgia – формат для пожилых людей, звучат в основном композиции 1940–1950-х гг.

Oldies – музыка для зрелого возраста. Слушаем нетленки конца 1950-х – середины 1980-х.

Classical – классические композиции для всех и каждого.

Smooth Jazz – адаптированный, осовремененный джаз. С ним рука об руку формат EZ (Easy Listening) – музыка для клубных chill-out и кафе.

R&B (Rhythm & Blues) – музыка, где звучит ритм-энд-блюз, хип-хоп, урбан, рэп и пр.

Folk – преимущественно народная, фольклорная музыка.

Chanson – «блатная», бардовская песня, рок-композиции, инструментальная музыка.

Мы только что перечислили самые распространенные музыкальные форматы. Информационные станции тоже можно классифицировать по форматам: это News (новости), News/Talk (новости и ток-шоу), News/Sports (новости и спорт), News Plus (новости плюс), Talk (ток-шоу). Их количество уступает музыкальным, потому что для обеспечения эфира требуется больше сотрудников (ведущих, корреспондентов, обозревателей, аналитиков, продюсеров и т. д.). Сейчас информационные форматы широко представлены в московском FM: есть новости для бизнесменов и экономистов, для детей, для столичных обывателей, для увлеченных спортом, культурой, юмором. В Нью-Йорке, кстати, одних только информационных станций около 20, и среди них особой популярностью пользуются религиозные и этнические (китайские, испанские, даже русские) станции.

Многие радиостанции часто меняют свой формат. Причин тому несколько: низкий рейтинг, слишком высокая конкуренция или освоение новой ниши (если аналитики говорят о ней как о перспективной). Например, частота 88,7 пережила несколько форматов: сначала это было самое настоящее fast-radio («быстрое радио» информационно-разговорного свойства) «Новости on-line», затем около года держалось «Диско» (где, кстати, тоже были ток-шоу, но в значительно меньшем объеме, нежели у предшественника), сегодня на частоте царят «шутки и песни» радиостанции «Юмор FM».

Смена имиджа – процесс болезненный. Одни руководители радиостанций предпочитают делать это осторожно, сначала знакомя слушателя с новым слоганом, через месяц с новым ведущим и т. д. Например, танцевальная «Энергия» очень плавно становилась проевропейской NRJ. Первой появилась фраза Hit Music Only («Только хиты»). Затем уже поменялось название, сайт, логотип. Постепенно (около года) выстраивался новый музыкальный курс. Более радикальный способ выбрали коллеги с «Хит FМ». Когда в очередной раз сменилось руководство, решено было изменить и формат вещания. Чтобы обозначить этот рубеж и ко всему прочему эпатировать аудиторию, нарушив все мыслимые законы радио, в эфир была поставлена одна-единственная песня. Закольцованная, она играла сутки, после чего возобновилось привычное вещание. Что и говорить, на телевидении таких фокусов не выкинешь!

Ставим голос

Поставить голос – значит выработать правильные речевые навыки. Что для этого необходимо? Упражнения, занятия с преподавателем и постоянная тренировка. Сейчас есть множество вокальных студий и школ ораторского мастерства, где вам помогут улучшить свои вокальные данные. Главный плюс, на взгляд специалистов, – это наличие «внешнего уха». Не секрет, что все мы слышим себя немного иначе и очень удивляемся, когда вдруг на видеозаписи из нашего рта доносится странное мычание. Знакомая история? Все дело во «внутреннем ухе», которым мы себя слышим. Поэтому учителя-профессионалы подскажут вам, что так, а что не так. Но если у вас нет времени на тренинги с преподавателями, то можете ограничиться записью собственного голоса. Отслушивайте себя, контролируя высоту звука, интонацию, подачу. Кстати, это хороший навык, который пригодится в будущем: радиоведущие часто слушают свои эфиры и делают «работу над ошибками». Без этого не добиться совершенства! Поставленный голос отличает красота звучания, тембральная окраска, отменная дикция. Хорошо натренированный голос, как и любой инструмент, лучше работает и долго служит, не изнашиваясь. Для большего понимания давайте проясним, что такое голос.

Представьте, что в озеро бросили камень. По воде пошли волны. То же самое происходит со звуком, только плотность воздуха не такая большая, как плотность воды, поэтому эти волны не видны. Когда мы говорим, мы действительно «сотрясаем воздух». В теле таким «камнем» являются связки. Звук образуется при взаимодействии колеблющихся голосовых складок (связок) и дыхания.

Один древний философ сказал: «Правильно дышать – значит правильно жить». Итак, начнем с дыхания. Вас ждет знакомство с таким органом вашего тела, о котором вы, может быть, даже не подозревали, – с диафрагмой. Сначала нужно научиться подключать к дыхательному механизму именно ее. Для этого кладем руку на живот чуть ниже ребер. Делаем вдох носом, выпячивая живот, и выдох ртом, втягивая его. При этом грудная клетка и ключицы двигаться не должны.

Еще один способ почувствовать свою диафрагму подсказал мой друг и коллега диджей NRJ Андрей Карнов. Поставьте ноги на ширину плеч и медленно вдохните через нос. Сначала наполняйте легкие воздухом, затем губы плотно прижмите к зубам и несколькими короткими выходами с силой выталкивайте воздух. При этом необходимо напрячь брюшной пресс. Через какое-то время вы начнете чувствовать и напряжение чего-то еще. Знакомьтесь – диафрагма. Это она напрягается!

Помимо так называемого диафрагменного (брюшного) есть еще ключичное и грудное дыхание. Ключичное дыхание – очень поверхностное. Попробуйте вдохнуть маленькую порцию воздуха. Если у вас поднялись плечи и вздернулись ключицы, значит, вы только что попрактиковались в ключичном дыхании. А теперь представьте, что вам надо задуть свечу. Вы вдыхаете, ваша грудь приподнимается, легкие наполняются воздухом. Это более глубокое дыхание. Но нет предела совершенству: дышать животом куда эффективнее в деле голосообразования. В идеале вы должны использовать и контролировать все три вида дыхания. Это даст вам возможность играть своим голосом, делать его низким, бархатистым, задорным, высоким, глубоким, обычным, в общем, любым.

Известный американский писатель Робин Шарма предлагает еще один метод работы с диафрагмой. Одновременно этот способ поможет вам набраться перед эфиром сил и энергии. Он называется «Насос». Сядьте на стул, положите руки на живот, как будто удерживая в руках воздушный шар. Затем надавите сильно на живот в области пупка, одновременно делая энергичный выдох через нос. Затем глубоко вдохните через нос и надуйте живот. Повторите упражнение 20 раз, ускоряя темп по мере того, как будете чувствовать себя всё бодрее и лучше[4].

Дальше будем укреплять диафрагму. Для этого встанем прямо, ноги поставим вместе, а в руки возьмем воображаемый насос. И с этим насосом делаем ритмичные наклоны вниз, словно качаем колесо. Каждый наклон – это выдох на звуке З или Ж. В процессе упражнения вы должны почувствовать сокращения диафрагмы. Снова будьте внимательны к связкам – вся нагрузка на диафрагму!

Следующее упражнение не совсем обычное. Вам потребуется воображение. Вспомните, как ковбои в кино залихватски пришпоривают лошадь и кричат: «И-и-ха!» Вам нужно научиться смеяться не ртом, а животом. Поэтому произносим короткое «Ха-ха-ха-ха» на выдохе.

Еще одно слово, которое появилось в моем лексиконе, – это резонатор. Поясним, что это такое. «Резонатор» происходит от латинского resonare («давать отзвук») – система, в которой может происходить резонанс, т. е. резкое увеличение амплитуды звуковых колебаний под влиянием внешнего воздействия. Кстати, если в дальнейшем вам будут встречаться непонятные слова, заглядывайте в энциклопедию. Практика показывает, что мы теряем интерес к материалу, приходим в замешательство или становимся неспособными учиться, если пропустили непонятое слово или фразу.

Во всех полостях, где есть воздух, звуки могут усиливаться, поэтому эти полости и называются резонаторами. У нас имеются головные, ротовые, носовые и грудные резонаторы. Ротовая полость, например, влияет на тембр голоса, а грудное резонирование придает звуку объемность и полноту.

Начнем с грудного резонатора. Первое, что нужно сделать, – это найти середину голоса. Сделайте простой выдох через нос, издавая звук «м-м-м-м-м». При этом голосовые связки должны быть сильно напряжены: пусть это будет просто легкий выдох. Запомните эту ноту, она будет ниже обычного тембра вашего голоса. Это ваш настоящий голос. Следующее упражнение – снова на звуке «м», но теперь вам нужно менять его громкость. Нота звучания должна оставаться прежней, просто делайте ее тише или громче. Связки при этом не напрягаются – контролируйте работу диафрагмы! В этом тренинге нужно добиться автоматизма, чтобы в любой момент уметь находить середину голоса.

Теперь самое время к работе брюшного резонатора подключить носовой. Сделаем это по методике Андрея Карнова. Для этого нужно ощутить во рту пустоту. Представьте, что держите там мячик. После этого, начиная с середины голоса на звуке «м-м-м-м-м», поднимайтесь вверх по нотам, удерживая резонацию и чистое звучание под контролем. Чем выше нота, тем сильнее задействован носовой резонатор. Поток воздуха, идущий из живота, должен как бы пробивать фронтальную зону лица. И здесь без воображения снова не обойтись. Представьте, что ваше лицо – это маска, которая надета на звуковой столб. Струя воздуха словно бы напирает на эту маску изнутри. Запомните это ощущение вибрации и ориентируйтесь на него, когда в следующий раз начнете говорить. Оно должно стать стабильным. Сочный тембр – вот что вы получите в итоге.

Теперь вы можете практиковаться в чтении текстов, контролируя звучность голоса и работу резонаторов.

Дикция – способ произношения речи: ясность, выразительность, повышение и понижение голоса, подчеркивание разных оттенков мысли и чувства (Словарь Брокгауза и Ефрона).

Сейчас мы немного поработаем над улучшением дикции. Начнем с языка. Пошевелите им из стороны в сторону, сверните трубочкой, повращайте кончиком, а потом всем языком двигайте вправо, влево, вперед, назад. Теперь энергично произнесите Т-Д, Т-Д, Т-Д, затем К-Г, К-Г, К-Г, потом П-Б, П-Б, П-Б.

Переходим к челюсти. Представьте, что вас бьет дрожь, и постучите передними зубами быстро-быстро, мелко-мелко. При этом ваше лицо не должно напрягаться, глаза и лоб спокойны. Лучший помощник здесь – зеркало. Понятно, что при произнесении речи на радио вас может никто, кроме коллег, и не увидеть. Но если вы планируете стать конферансье или работать в кадре на телевидении, то контролировать свое лицо в момент речи необходимо.

Переходим к гласным. Возьмите любой отрывок из текста или стихотворения и, пропуская все согласные, произносите только гласные. Например, вместо «Послушай, далёко-далёко на озере Чад изысканный бродит жираф» прочитать

Как мелодично звучит речь! А теперь вставьте четкие согласные. Произнесите фразу еще раз, но не теряйте предыдущего ощущения плавности гласных. По мнению педагога Н. Малышевой, внимание должно быть направлено именно на сцепление гласных между собой. Тем самым будет правильно организован и поток согласных.

Далее нужно научиться брать воздух перед каждой фразой. Говорить в эфире приходится быстро и много. Порой для произнесения даже 10-секундного спича нужно разок перевести дыхание. Главное правило – новая фраза всегда произносится на выдохе. Научитесь делать это бесшумно, чтобы не отвлекать слушателей от темы своего выступления.

Ну и самый верный друг отменной дикции – скороговорки. Сначала прочтите их медленно, оттачивая каждую буковку, затем постепенно повышайте темп произнесения.

• В Кабардино-Балкарии валокордин из Болгарии.

• Еду я по выбоине, из выбоины не выеду я.

• Карл у Клары украл кораллы, Клара у Карла украла кларнет.

• Королева кавалеру подарила каравеллу.

• Саша шапкой шишку сшиб.

• На ура у гуру инаугурация прошла.

• Стаффордширский терьер ретив, а черношерстный ризеншнауцер резв.

• В шалаше шуршит шелками желтый дервиш из Алжира и, жонглируя ножами, штуку кушает инжира.

• Бык тупогуб, тупогубенький бычок.

Последний секрет, который наверняка пригодится вам в работе, связан со светом. Сто лет назад ученые сделали открытие, что чем ярче освещение, тем звуки кажутся сильнее. Вот почему залы филармонии имеют такое мощное освещение. Именно поэтому если вы работаете вечером и стремитесь создать в эфире интимный «междусобойчик», будет достаточно одной настольной лампы. Зато в случае энергичного утреннего шоу и звук, и настроение, и свет должны быть яркими.

Сделайте себе имя прямо сейчас! Выбираем псевдоним

До моего первого эфира оставались сутки, а у меня еще не было эфирного псевдонима. Я прохаживалась по улице и прикидывала: «Ева Снежная? Или Муся Нежная?» Так ничего не выбрав, развернула свежий выпуск газеты, увидела рецензию на «Семейку Монстров», и в мозгу щелкнула идея. На следующий день тысячи людей познакомились с Мартиной Адамс – стыдно сказать, но с таким запредельным псевдонимом я проработала на своей первой радиостанции целый год. Руководство было в шоке: накануне на собрании всем строго-настрого запретили брать иностранные имена и фамилии. Я благополучно пропустила «летучку» и ничего об этом не знала. Дальше – больше. Чудно`е имя резало всем слух, в студенческой газете напечатали фото уставшей чернокожей женщины средних лет с солидными дредами, поставив под ним мое имя. К тому же поначалу я говорила в эфире такую несусветную чушь, что меня сразу все запомнили. И первый рейтинг показал: меня любит и ненавидит половина города. Я собиралась застрелиться, но оказалось, это лучший показатель того, что слушатель ко мне неравнодушен.

Итак, что такое псевдоним? В буквальном смысле это «ложное имя» – прозвище, имя или фамилия, которое человек сознательно и легально выбирает для прикрытия или сокрытия своего настоящего, подлинного, официального паспортного имени. Рабочий или крестьянин, банкир или клерк не будут сочинять себе новых имен – они им попросту не нужны. Лишь узкая часть интеллигенции – писатели, поэты, артисты, иногда ученые – пользовались псевдонимами и понимали в них толк.

Псевдоним в России середины XVIII – начала XX в. был неотъемлемой частью политической и светской жизни. Главная причина – жесткая цензура царского времени. Кстати, и сами императоры не брезговали «ложными именами». Например, за инициалами И. Е. В. скрывалась императрица Екатерина Великая, но только в том случае, когда Ее Величество публиковала свои басни и пьесы. Для унылых рассуждений о морали и политике царица выбирала такие же скучные имена типа «Угадаев», «Любомудров», «Правдомыслов». В XIX в. псевдонимы настолько прочно вошли в жизнь богемы, что публиковаться в прессе под своей настоящей фамилией стало считаться дурным тоном. Но если ученые мужи скромно ставили под своими текстами простые инициалы, то поэты и писатели упражнялись в остроумии. Вот несколько примеров: «Варахасий Неключимый», «Чудак провинциальных воспоминаний», «Фик-фок», «Вдолгунеостаюшинский», «Аввакум Худоподошвенский», «Капуцин Воробьевых гор».

Псевдонимы были в почете у всех революционеров, кроме декабристов. Те презирали скрытность и дорожили своим честным именем. Зато большевики первым делом заботились о конспирации. Руководство обязывало всех членов партии учить пароли, клички, явки. Женщинам, кстати, давали исключительно мужские псевдонимы, чтобы еще сильнее запутать врагов. Зато из женских имен сочиняли фамилии для мужчин. Так, например, имя Лена дало псевдоним политическому деятелю Владимиру Ульянову, получившему известность как Ленин. Первое время Иосиф Джугашвили фигурировал в регистрационных списках как Иванович. Но когда пришел черед выбирать себе новое имя, революционер принял в учет два обстоятельства. Во-первых, фамилия Сталин очень созвучна фамилии Ленин. А, во-вторых, в то время (в 1905–1907 гг.) в большевистской среде появилась мода на «крепкие» псевдонимы. Например, В.М. Скрябин стал Молотовым, а Н.К. Крупская назвалась Саблиной. Примечательно, что помимо Сталина в партии были еще большевики с «однокоренными» именами – Сталь, Стальков.