И найдите такое же художественно выразительное, оригинальное и формально точное воплощение истинных страстей своих героев… Артисты, занятые в спектакле «Маугли», в том числе Л. Казьмина (Дикобраз), могут гордиться своими «звериными» ролями. В их умелых, точных руках, в их искусной речи киплингские звери — это живые, рельефные, пластичные характеры, естественные и поэтичные в то же время.
Империя Диснея однажды встретила сопротивление (правда, только в контексте театрального искусства) со стороны Сергея Образцова, основателя ГАЦТК…
Это издание [ «Анатомия театральной куклы» А. Федотова] не учебник, а только пособие, справочник, своего рода анатомический атлас, цель которого — облегчить поиски нового, возбудить изобретательную фантазию художников и режиссёров, посвятивших свою жизнь прекрасному искусству театра кукол… Отвлеченно плохих систем не существует, существует только плохое их применение, не совпадающее с чисто художественными задачами спектакля, а иногда и с функциональными задачами куклы.
В конце Великой Отечественной войны судьба забросила одну из групп актёров Центрального театра кукол на гастроли в Архангельск. Какой-то немецкий лётчик еще бросал в наш поезд свои «зажигалки». В Архангельском порту стояли на рейде корабли американского и английского военного флота… Спектакль «Кот в сапогах» шел у нас обычно для ребят младшего и среднего возраста. Состояние у актёров, было довольно смутное: зал был битком набит здоровенными молодыми парнями-матросами и пожилыми боцманами, ни слова не понимающими по-русски… Заглянув одним глазом в просвет ширмы, я увидел в первом ряду пожилого моряка, словно только что спрыгнувшего со страниц стивенсоновского «Острова сокровищ»: из-под расстегнутого военного кителя выпирала полосатая фуфайка, а из-под фуфайки к самому горлу подползала какая-то замысловатая татуировка. У него были рыжие бакенбарды и он жевал… Нет, не жевательную резинку, он жевал табак! И, разумеется, раз он жевал, он и сплевывал; а мишенью для своих плевков, мне показалось, он наметил какое-то место на нашей кукольной ширме… И что это был за спектакль! Изголодавшиеся по зрелищам парни ревели от восторга. Реакция была бурной и точной; настолько точной, что временами нам казалось, будто мы играем не в интернациональном клубе моряков, а в одной из московских школ. Только зычные, смачные возгласы на стопроцентном сленге возвращали нас к действительности. Улучив момент, я еще раз посмотрел на своего жевальщика с «Острова сокровищ»: он уже не жевал, он сидел с отвисшей челюстью, забыв и думать о табаке…
2-й Антракт (после 1945 г)
Пригласительный билет от 20 мая 1941 года на концерт интернациональных бригад (оригинал)
Е. Сперанский
…22-го июня 1941 года наша «аладиновская» группа мчалась в крытой машине на выездной спектакль. Спектакль был вне черты города Хабаровска. Нам было весело, мы пели хором… Один из нас вдруг сказал:
— А вы знаете, что сегодня — 100-й спектакль Аладина?
Автобус подвез нас к белому зданию клуба. Это была воинская часть, если не ошибаюсь — аэродром. Начальник клуба, встретивший нас у подножки автобуса, сказал:
— Какие вы все веселые!
— А что, разве у вас тут нельзя смеяться?
— Да нет, — ответил начальник, — тем более, что тов. Молотов сказал: «Победа будет за нами»…
В антракте я вышел со сцены прямо на улицу. Ночь была тёмная… стояла большая группа командиров. Лиц не было, были только светящиеся точки папирос. Покуривая, они рассуждали о войне и… о «Волшебной лампе Аладина»… Один голос эпически повествовал о Шехерезаде, новелле, обрамляющей «1001 ночь».
— Так он и не отрубил ей голову, — закончил голос свое повествование.
— Могилев бомбили, — говорил другой голос. — Киев бомбили, сволочи…
— И как они это делают, — удивлялся третий голос. — За нитки, что ли, дергают?
Я вернулся на сцену и нашел начальника клуба. Он смотрел в щелку на зрительный зал и командовал звонками.
— А многие думают, что вы их за нитки дергаете, — сказал он, — здорово. Куклы, а захватывают. Нашим нравится.
— А вот мы стесняемся, — сказал я.
— Чего?
— Да что ж, война, а мы даём сказку…
И ещё почти сто «Аладинов» мы сыграли за время войны, и больше того: «Волшебная лампа Аладина» была единственным спектаклем театра, на котором держался наш промфинплан. Вечные темы нашей наивной сказки — благородное мужество, чистая, все сокрушающая любовь — выдержали испытание огнем войны…
«В первый день войны» // Сб. «Что же такое театр кукол?»
Состав оркестра был: тромбон (С. Романюгин), труба (С. Баранов), кларнет (В. Ильницкий), и ещё кто-то играл на скрипке — не помню. Но то, что у Семена-тромбониста было охотничье ружье, это помнили все. Все мы на протяжении всего пути подголадывали. Однажды, когда плыли уже по Белой, с «Комсомольца» увидели стаю гусей, опустившуюся на низкий болотистый берег. Немедленно была дана команда пристать к берегу. Группа оркестрантов и актёров с Семеном-тромбонистом во главе (в руках — одностволка, в одностволке — крупная дробь) долго охотилась на гусей, не убив ни одного. Единственный выстрел был в небо — сигнал к отплытию.
«В поисках „золотой нити“»
Были и трагикомические случаи. Однажды, незадолго до премьеры, возвращаясь с ночной репетиции, я остановился у какого-то подъезда — развязался ботинок. Мне было поручено нести папку с партитурой «Короля-оленя». Папку я положил на ступеньку подъезда, завязал ботинок и пошел дальше, догонять товарищей… Опомнился только вернувшись в гостиницу, покрылся холодным потом, кинулся назад, искать неизвестный подъезд, где лежала забытая партитура, — нет ее, партитура исчезла. И пришлось несчастному композитору [Н. Александровой] срочно восстанавливать ее по оркестровым партиям.
«Художник Борис Тузлуков»
«Посвящается жене моей, Н. П. Александровой, написавшей много прекрасной музыки к чужим и моим пьесам»
Всего милей ты мне со сна:
Простоволосая, босая,
Когда за окнами весна,
А ты не смотришь, все бросая,
В своих поступках не вольна…
Всё наспех… А вина твоя ли,
Когда ты музыкой больна?..
Едва проснулась и к роялю!..
«Круги на воде»
Р. Зелёная
Встретилась на улице с Сергеем Владимировичем Образцовым и его женой Ольгой Александровной. Они тоже ехали с гастролей. Выяснили, что в городе [Куйбышев] есть одна столовая, куда пускают только иностранцев. И мы с Сергеем Владимировичем решили пройти туда, изображая иностранцев. Громко разговаривая по-английски, направились к двери и беспрепятственно прошли мимо милиционеров. Я услышала, как один милиционер сказал другому:
— Смотри, Рина Зелёная с Образцовым обедать пошли!
«Разрозненные страницы»
С. Образцов
1943 год (февраль)… Нас с женой вместе с другими актёрами отправили в Иран — давать концерты расположенным там частям Советской Армии. Да, и иранцам, и союзникам. Там ведь сейчас и английские войска, и отдельно американские белые и американские чёрные (в разных лагерях), и поляки… Живем мы в каких-то боксах, похожих на половинки консервных банок. Все время бегаем под душ. В день каждый должен выпить десять литров воды, иначе изойдешь потом и высохнешь. Играем для союзников. Территория лагеря разгорожена. Отдельно англичане, отдельно американцы, отдельно негры… Перед отъездом в Офицерском клубе прощальный ужин с декольтированными дамами и пловами. Голые спины дам искусаны москитами, а пловы вкусные. В пять утра вылетаем из Тегерана, а в шесть вечера в Москве. Ужинаем. Спать почему-то не хочется. Сижу до рассвета и думаю о театре. Как-то там, в Новосибирске? Надо поскорее ехать.
«По ступенькам памяти»
EMBASSY SSSR ZASLOJENNOMU ARTISTU OBRAZCOVU TEHERAN — DAITE SOGLASIE WYPUSKS SPEKTAKLIA KOROL OLENJ NSIBIRSKE PERWOGO IJUNIA PRIVET KOLLEKTIVA — BURLAKOV GROMOV. (оригинал)
Е. Сперанский
…мы в Новосибирске, а Сергей Владимирович все ещё в депрессии. Потом он немножко воскрес, начал вести семинар с солдатами, репетировать с ними…
У директора театра Бориса Владимировича Бурлакова была мечта: свергнуть Образцова. Даже, может быть, больше, чем у Громова. Тогда Образцов с Бурлаковым были уже уже в полном разладе. А Бурлаков с Громовым были ещё в коалиции…
Конец бесплатного ознакомительного фрагмента.