Для чего и для кого написана эта книга

Как показывает статистика (к которой авторы данной книги будут обращаться достаточно часто), введение в книгах читают очень немногие (чего уж там, один из авторов этой книги признался в том, что не читает скучные введения и вступления). Потому настоящий раздел называется не «Введение», а отвечает своим названием тому, о чем рассказывает (и желателен к прочтению). Если вы начали чтение с данной страницы и до сих пор продолжаете водить глазами по строкам, то у вас есть все шансы оказаться среди счастливчиков, которые будут успешно использовать эту книгу по назначению, а не спрячут вместе с остальной фотолитературой и непосредственно камерой на шкаф, решив, что разводить рыбок легче и интереснее.

Данная книга относится к числу тех работ, которые можно найти, как правило, на полках с литературой для фотолюбителей. Среди большого количества книг, выпускаемых на тему фотографии, можно встретить самые разные.

Издаются книги для тех, кто еще не держал в руках камеру и очень хочет попробовать себя в данном занятии, – там можно найти описание камеры и назначение всех ее кнопочек-колесиков, а также перечень простых правил, включая объяснения, почему не принято снимать против солнца. Но в данной книге речь не об этом.

Есть тонкие брошюрки и целые талмуды, содержащие описания различных техник, их назначения и применения в разных типах съемки – от перечня полезных вспышек до разнообразных бесполезных, но очень эффектных «примочек», которые добавляют престижа фотографу, его студии, повышают стоимость съемки и т. д. В данной книге подобной информации также крайне мало.

На тех же книжных полках с фотолитературой можно найти книги, в которых доходчиво разъясняются принципы создания фотографии с момента выставления правильного света до обработки полученного снимка на компьютере в различных программах; да что уж там, можно собрать целую стопку разных толстых книг, каждая из которых будет освещать только отдельную часть данного процесса. Существуют даже отдельные подборки с названиями вроде «1000 и 1 удачная поза для модели» или «100 проверенных световых схем в студии» (названия книг придуманы, любое совпадение случайно). В этой книге вы найдете всего несколько страниц, касающихся подобных тем.

Особенным разнообразием отличаются книги, посвященные отдельным видам фотосъемки и связанным с ними приемам и техникам. Наверное, не существует ни одного вида съемки, о котором не было бы написано с десяток-другой удачных, полезных и очень красивых книг. Портретная съемка, пейзажная, свадебная, чернобелая, предметная, макро, подводная… да что угодно! Как показывает практика, именно такие руководства, случайно найденные на книжной полке в магазине, пробуждают в людях интерес к фотографии и страстное желание как можно скорее приобрести камеру и начать снимать такие же прекрасные кадры. Возможно, кто-то отнесет и нашу книгу в небольшой степени к ряду подобных работ. Но в очень, очень небольшой степени.

Из десяти человек, случайно увидевших красивые фотоснимки в книгах или на сайтах и загоревшихся желанием снимать самостоятельно, восемь ознакомятся с технической стороной вопроса, приобретут камеры и даже попытаются снимать, а еще позже четыре из них не откажутся от этой затеи уже через месяц и продолжат всячески экспериментировать. Рано или поздно они задумаются о том, как на всем этом можно заработать (хотя некоторые начинают задумываться об этом еще на стадии рассматривания снимков и покупки камеры). Прочитав книгу, знакомящую со всеми плюсами, минусами и подводными камнями вопроса о том, как заработать на фото, из описанной выше десятки останется всего один человек, который серьезно возьмется за свою идею и будет воплощать в реальность мечту о хобби, ставшем основным занятием и приносящем хорошие деньги. Пожалуй, данная книга является именно тем пособием, которое уговорит (или отговорит) вас начать зарабатывать на своих фотографиях, а также расскажет, что именно нужно (или не нужно) делать, чтобы иметь возможность успешно создавать и продавать снимки отличнейшего качества. Учитывая неуклонно растущее количество обладателей профессиональных камер, ставших вполне доступными в последнее время, необходимость найти и прочесть подобную книгу возникает все чаще. И потому, если вы все еще читаете это вступление и до сих пор не захотели отказаться от возможности заработать на своих фотографиях, то можете смело переходить на следующую страницу.

P.S. Выводы, советы, практические шаги и примеры, приведенные в книге, основаны на личном опыте работы авторов (то есть нас) с зарубежными микростоковыми фотобанками. Вероятно, убеждение какого-либо читателя может отличаться от высказанной нами точки зрения. В таком случае мы без каких-либо возражений признаем за читателем право на собственное мнение.

От издательства

Ваши замечания, предложения и вопросы отправляйте по адресу электронной почты haLickaya@minsk.piter.com (издательство «Питер», компьютерная редакция).

Мы будем рады узнать ваше мнение!

На сайте издательства http://www.piter.com вы найдете подробную информацию о наших книгах.

Глава 1 Что такое фотобанк, сток и микросток

Если вы начали чтение книги с данной страницы и пропустили введение, то, вероятно, не совсем четко представляете, какую полезную информацию книга содержит или не содержит. Чтобы изначально быть готовыми к тому, что вы найдете (или не найдете) в этой и следующих главах, рекомендуем вернуться на пару страниц назад и прочесть раздел «Для чего и для кого написана эта книга», а уже затем переходить к следующему абзацу Авторы книги снимают с себя всю ответственность за огорчение, которое испытает читатель, не найдя здесь ту информацию, об отсутствии которой было заранее сказано во введении (шутка).

Итак, вы узнали о возможности заработать на своем любимом хобби, которое, по вашему мнению, должно приносить не только удовольствие, но и пользу – кстати, отличное решение, – и готовы ко всем трудностям и лишениям, которые ожидают микростокового фотографа. Тогда для начала стоит узнать о том, что такое микростоки и кто такой микростоковый фотограф (непосредственно про фотографа более подробный рассказ пойдет в следующей главе), для чего мы временно предадимся суховатым рассуждениям, изредка прерываемым иллюстрациями со своеобразными подписями[1].

Современный фотобанк представляет собой виртуальный банк неподвижных и анимированных изображений, видеороликов и звукозаписей, который выступает в роли посредника между художниками, создавшими работы, и покупателями. Все три стороны, как показывает практика, прекрасно взаимодействуют, поскольку каждая из них получает желаемое в результате сделки. Авторы получают огромную клиентскую базу и прибыль, соответствующую качеству и размерам их портфолио; покупатели имеют возможность выбрать наилучший, по их мнению, продукт из тысяч выставленных на продажу работ по приемлемым ценам; фотобанки упрощают фотографам, иллюстраторам, операторам и звукорежиссерам процесс поиска клиентов и продажи их работ, получая свой процент от продажи. В результате все остаются довольны (рис. 1.1).

Работы, продаваемые в фотобанках, могут использоваться в самых разных целях. В первую очередь фотобанки привлекают представителей издательских профессий, которые постоянно находятся в поисках материала для максимально удачного оформления выпускаемой продукции. Именно поэтому в слове «фотобанк» содержится упоминание непосредственно фотографии, поскольку начиналось все с создания больших архивов фотоснимков. Затем к издателям подтянулись желающие найти материал для создания отличной рекламы. Поскольку эти две категории составляют львиную долю всего числа покупателей, то отсюда можно сделать вывод о том, почему фотобанки принимают преимущественно универсальные работы отличного качества. С развитием средств массовой информации и неизменным ростом популярности всевозможных виртуальных ресурсов ценных и качественных материалов фотобанки начали расширять общий перечень видов работ, принимаемых на продажу. Таким образом, помимо фотографий, сегодня эти виртуальные банки предлагают векторные изображения, 3D-графику, анимацию, видеоролики и звукозаписи. Поскольку в данной книге речь пойдет о фотографиях, то мы будем говорить о них гораздо чаще, чем о других видах продаваемых работ. Однако следует учесть, что большая часть рекомендаций, советов и справочной информации может с равным успехом касаться не только фотографий, но и всего остального.

Рис. 1.1. Agreement (согласие)

Необходимо отметить, что фотобанки делятся на две категории. Одна из них открывает свободный доступ к своей базе изображений, не требуя платы за использование ресурсов. Качество работ таких фотобанков зачастую оставляет желать лучшего. Они практически не выдвигают каких-то сверхъестественных требований к принимаемым работам, потому те, кому нужен действительно качественный продукт (на который будут возложены далеко идущие планы), стараются не пользоваться услугами подобных ресурсов. Фотобанки, занимающиеся продажей своих ресурсов, делают упор на качество принимаемых работ. Поскольку уже создано достаточно много сайтов различных фотобанков и, помимо существующих, продолжают появляться новые, то все они стараются активно конкурировать друг с другом, предлагая все более выгодные условия как покупателям, так и авторам работ.

Кроме того, фотобанки можно разделить на два вида. Это макростоковые и микростоковые фотобанки, которые в речи могут называться просто стоками.. Очень часто люди путают эти два вида фотобанков, несмотря на то что они существенно различаются. В то же самое время авторы, отправляющие свои работы в фотобанки одного из данных видов, также заблуждаются, думая, что их коллеги в фотобанках другого вида – их основные конкуренты. Если разобраться в принципе работы каждого из этих фотобанков, то все становится на свои места.

Макростоковые, или традиционные, фотобанки отличаются тем, что работы, купленные на их сайтах, обладают определенной степенью эксклюзивности. Зачастую автор, размещая свой снимок в традиционном фотобанке, автоматически соглашается с условиями фотобанка, в соответствии с которыми он не имеет права размещать данную работу на любом другом ресурсе. Таким образом, традиционные фотобанки являются обладателями единственной в своем роде продукции, потому цена на эксклюзивные работы в некоторых случаях может достигать довольно больших размеров. Под «некоторыми случаями» подразумевается комбинация таких показателей, как срок, в течение которого данное изображение можно использовать, тираж, в котором его можно распространять, размеры, степень эксклюзивности (покупатель может получить точную информацию о том, сколько раз и кем именно данное изображение уже покупалось до него) и т. д. В результате может получиться стоимость в размере нескольких сотен долларов за одну работу; автору выплачивается только часть полученной от покупателя суммы (ориентировочно половина). Требования к качеству загружаемых снимков очень высокие, а отбор производится крайне жестко.

На микростоковых ресурсах дело обстоит немного иначе. Здесь вопрос об эксклюзивности как таковой отсутствует, а все работы можно приобрести за достаточно низкую цену поштучно или на основе подписки на покупку сразу нескольких изображений за определенный срок. Сумма, которая за каждое изображение выплачивается покупателем, делится между авторами и фотобанками – автор получает выплату в заранее установленном размере за каждую отдельную продажу. Цена фотографии может быть меньше или больше в зависимости от того, на каких условиях покупатель собирается использовать свое приобретение. Процент, отчисляемый автору от стоимости каждой работы, составляет приблизительно 0,3–0,5 от цены снимка (в книге еще будет рассказано более подробно о видах лицензии фотографий и установленных на них выплатах). Здесь в первую очередь нужно говорить о массовости продаж. И чем больше раз продалась работа, тем больше выгоды получают авторы работ и сайты-посредники. Естественно, отношение к приему работ не такое суровое, как на макростоковых ресурсах, однако качество микростоковых работ также можно считать высоким, учитывая перечень всех необходимых требований к снимкам и тот факт, что проверку качества при отборе работ проходят все снимки даже опытных микростоковых фотографов.

Из всего вышесказанного можно сделать вывод о том, что макростоковые и микростоковые фотобанки не столько конкурируют друг с другом, сколько работают бок о бок, охватывая несколько разные группы покупателей и авторов работ.

Более того, многие фотографы и прочие творческие люди, продающие свои работы как на макростоковых, так и на микростоковых ресурсах, настроены друг к другу достаточно враждебно, и часто можно услышать гневные возгласы в адрес конкурентов. Ситуация, на наш взгляд, немного абсурдная, поскольку все авторы, даже в пределах одного фотобанка, являются скорее коллегами, чем конкурентами. Такой вывод можно сделать, во-первых, из списка требований к снимкам, уровня контроля и проверки работ, а также правил поведения на сайте (которые, к слову, крайне трепетно соблюдаются большей частью участников фотобанка). Когда покупатель приходит на сайт, он не похож на праздного зеваку, решившего прогуляться по рынку. Он уже точно знает, что ему нужно найти и купить. И просто берет и ищет. А потом находит и покупает. И здесь выигрывает тот, чья работа максимально совпадает с внутренними предпочтениями и требованиями покупателя, предъявляемыми к искомой работе. Выражения вроде «увел (увела) у меня покупателя» как-то даже немного смешно звучат из уст того, кто выставляется на одной витрине с сотнями других авторов одного вида творчества. Как у вас может увести покупателя тот, кто снимает в совершенно другом ключе? И ведь авторов с портфолио такого же плана, как ваше, и с таким же видением вещей через объектив еще нужно поискать. Единственными авторами, которых справедливо можно подвергать упрекам в лишении вас прибыли, являются так называемые плагиаторы. Например, плагиатор-иллюстратор может копировать портфолио понравившегося ему фотографа, методично обрисовывая и выкладывая на продажу его фотографии одну за другой в векторном виде. Он нарушает все мыслимые и немыслимые правила фотобанка, и в случае, если проверка не пресекла подобное хулиганство, высока вероятность того, что вы сами уличите плагиатора в воровстве. Однако не стоит опасаться подобного положения дел на каждом шагу, страдая тяжелой формой паранойи, – таких плагиаторов крайне мало и их старательно выискивают, а в случае обнаружения сурово наказывают. Подробнее об этом еще будет рассказано в гл. 17 (рис. 1.2).

Рис. 1.2. Hand cuffs (наручники)

Суть работы микростокового фотографа заключается в создании работ и их продаже при помощи сайта-посредника. Данный вид сотрудничества крайне удобен, поскольку у подобных посредников, имеющих хорошую репутацию и достаточно большой опыт работы, обычно уже сформирована обширная клиентская база, активно и многократно пользующаяся услугами этих сайтов. Фотографу-оди-ночке, который решил создавать работы и продавать их самостоятельно, без посредников, придется довольно туго, поскольку на раскрутку своего имени и наработку клиентской базы уйдет огромное количество времени. В то время как покупатели, изредка или довольно часто нуждающиеся в фотографиях для использования в своих целях, могут просто открыть любой поисковик и ввести запрос «купить фотографии». И первые страницы в результатах поиска будут забиты ссылками на самые разные сайты фотобанков, не давая вам практически никакого шанса. Помимо того что фотобанки найти легче, чем отдельного фотографа, а выбор работ на них, естественно, несравнимо больше (в среднем несколько миллионов), есть вероятность, что и стоимость снимков у них будет гораздо ниже, чем вы могли бы предложить сами.

К слову, непосредственно о самих микростоковых сайтах. Когда вы начнете искать своего потенциального партнера, то столкнетесь с крайне большим выбором. Как уже говорилось выше, фотобанков существует достаточно много, а кроме этого, постоянно появляются новые. Помимо наиболее крупных и известных зарубежных фотобанков международного уровня с достаточно длительным опытом работы, на которых предпочитает работать большая часть авторов, существует масса менее популярных региональных фотобанков, часть из которых были созданы, например, в России (как популярный ресурс Lori) или Украине. И в данном выборе вы можете чувствовать себя максимально свободно. Если вам интересно мнение многих микростоковых авторов, в число которых входим и мы сами, то чем меньше вы распыляетесь на большое количество фотобанков и налегаете на развитие своего портфолио на паре из них (или даже на одном), тем больше будет отдача от проделанной вами работы. Кроме того, существует мнение, что лучше обращать внимание на наиболее крупные фотобанки, поскольку своей популярностью они привлекают большее число потенциальных покупателей. В данной книге периодически упоминаются несколько крупных и надежных фотобанков, с которыми сотрудничаем и мы. Это Shutterstock.com, iStockphoto.com, Dreamstime.com и Fotolia.com (ниже еще будут главы, в которых вы найдете описание некоторых особенностей работы с каждым из данных фотобанков). Безусловно, как уже было сказано во вступительной части книги, тот факт, что мы сами выбрали данные сайты для работы с микростоковой фотографией и считаем, что это наиболее крупные и успешные фотобанки, не означает, что вы не можете ограничиться всего одним сайтом или найти десяток совершенно других ресурсов. Механизм работы фотобанков приблизительно одинаков. И наши советы, обоснованные примерами работы с указанными сайтами, окажутся не менее полезными и для работы с любым другим фотобанком по вашему выбору.

Таким образом, теперь вы приблизительно представляете себе картину того, как вам предлагается попробовать заработать на собственных снимках. Вполне возможно, что некоторые читатели уже испытали легкое разочарование. Вероятно, вы уже успели подумать о том, что чувство собственного достоинства и гордость никогда не дадут вам окончательно смириться с тем, что вопреки всем ожиданиям микростоковому фотографу придется зарабатывать не самостоятельно, а исключительно при помощи посредников. В таком случае намерение изначально пробиваться наверх через мощных конкурентов в лице хотя бы тех четырех фотобанков, которые указаны выше, будет сродни самоубийству – есть все шансы, что ваш персональный сайт изначально потерпит поражение, даже не успев толком получить прибыль. Если и это вас не убедило отступиться от идей о независимости, то можно хотя бы не обрекать себя на неудачу с самого начала. Будьте мудрее – начните с фотобанков, а затем, получив признание и поднявшись до намеченных вершин, начинайте параллельное развитие своего собственного ресурса, не прекращая работы с сайтами-посредниками. Вот тогда у вас может появиться шанс на успешную битву за доход и независимость (как раз независимости в сотрудничестве с фотобанками хоть отбавляй, если сравнивать ее с независимостью среднестатистического работника любого другого предприятия).

Глава 2 Знакомьтесь – микростоковый фотограф

Кто такой микростоковый фотограф

В первую очередь это человек. И не просто человек, а человек, обладающий определенными чертами, задатками и навыками. Если не уметь снимать, а просто взять в руки профессиональную фотокамеру, то микростокового фотографа (или стокера) из вас не получится.

Как уже можно было сделать вывод из вступительной части (которую вы, конечно же, прочитали), для того, чтобы приступать к зарабатыванию денег посредством продажи своих работ на микростоковых ресурсах, нужно уже иметь представление не только о том, с какой стороны в фотокамеру смотрит фотограф, но и с какой – модель. Следует уже уметь неплохо обращаться с фототехникой, знать, как расставлять источники света, или уметь отлично снимать даже при наличии всего одного источника света – окна. Такой фотограф уже должен уметь общаться с моделями, чтобы в процессе съемки получить именно тот результат, который ему нужен, а не выбирать «ничего так» кадры уже после съемки, полной неловких пауз и молчания. А еще он должен обладать базовыми знаниями английского языка.

У вас должно быть чутье, которое помогает определить, насколько тот или иной снимок окажется востребованным и у какой фотографии есть больше шансов на покупку. Ведь если вы будете создавать пусть и красивые, но совершенно неактуальные снимки, то они не будут приносить никакой прибыли. Кроме того, не забудьте про английский язык.

Следует знать (или хотя бы чувствовать) основы композиции. Это один из основных критериев, по которому вашу работу могут даже не допустить к продаже в процессе проверки. То же самое относится к пониманию коммерческой ценности снимка. Мало просто уметь хорошо и красиво снимать людей или природу, нужно еще и понимать, что будут, а что не будут покупать для использования в рекламе.

Человек, претендующий на звание микростокового фотографа, должен обладать такими неотъемлемыми чертами, как педантичность, перфекционизм и огромное терпение. Эти качества ему очень пригодятся на каждом этапе работы. Нужно будет педантично выбирать тему, продумывать все детали еще до начала съемки, выбирать моделей и реквизит, которые могли бы удовлетворить самые высокие запросы об эстетичности и качестве внешнего вида. Здесь же подключается перфекционизм – каждый выбранный вами помидорчик должен быть самым «помидорным», не иметь ни единого изъяна, олицетворять собой светлый образ прекрасных помидоров с грядок волшебной страны «Название компании, поставляющей помидорную продукцию», как на рис. 2.1.

Каждый следующий снимок у вас должен получаться все лучше и качественнее, поскольку именно здесь присказка «совершенству нет предела» обосновалась с максимальным комфортом, приготовив попкорн. Наличие желания стремиться к идеалу поможет не бросить все с воплями гнева еще на этапе съемки или обработки, а довести дело до конца, получив удовлетворительный результат. Пусть вы и не смогли сразу же сотворить идеальный снимок, впервые взявшись за съемку для продажи на микростоковых ресурсах, но присутствие желания приниматься за работу снова и снова, применяя полученный опыт и делая выводы о том, как можно сделать результат еще лучше, помогает набить руку и развить недостающие умения. Например, разобраться с английским языком.

Рис. 2.1. Tomato with leaf and bloom isolated on white (помидоры с зеленью на белом фоне)

Роль огромного терпения тоже вполне очевидна. Фотограф должен быть готов не только кропотливо работать каждый день, но и получать от этого удовольствие, проявлять инициативу, а не ждать, пока его кто-нибудь мотивирует или заставит оторвать себя от стула, взять камеру и начать съемку на заданную тему. Никто не будет вам помогать, воодушевлять или давать список тем – над всем придется работать самостоятельно (если только ваш супруг или супруга не имеет прямого отношения к процессу съемки и не берет за привычку выписывать вам по первое число за расслабленные настроения). Как только вы решаете, что пора зарабатывать основную часть дохода своим умением снимать рекламные фотографии, вы остаетесь совсем один. Никаких начальников или четких распоряжений, только вы и сайты-партнеры, которым вы будете сдавать свои снимки на продажу. Сами определяете свой распорядок, сами выбираете тематику работ, сами контролируете качество и производите обработку – совершенно все делаете сами. Даже если у вас будет отряд ассистентов, все вышеперечисленное останется исключительно на вашей ответственности. В том числе и английский язык.

Если вы до сих пор не потеряли самообладание от постоянного упоминания английского языка, то это свидетельствует о наличии необходимых задатков, которые вам потребуются в процессе съемок. Не будем больше испытывать ваше терпение и остановимся подробнее на базовом знании английского языка, прозрачные намеки на которое были оставлены в конце каждого абзаца в тексте выше и в предыдущих разделах. Дело в том, что сайтов, предлагающих продать свои снимки, в последнее время появилось очень много (и, как вы уже знаете, число их постоянно растет). В том числе речь идет и о русскоязычных сайтах. Однако можно распыляться на большое количество сайтов-однодневок с фотографиями сомнительного качества, а можно сразу штурмовать сайты признанных лидеров и монополистов в сфере продажи микростоковой продукции. Увы, почти все они (порядка 95 %) зарубежные. Даже если некоторые из них уже имеют частичный русскоязычный интерфейс, то, скорее всего, вся справочная информация будет исключительно in English. Так что некоторым из вас придется вспомнить былое и взяться за учебники, подучивая английский в случае необходимости.

Зачем же делать такой упор на язык? Вы ведь собрались делать снимки. Дело в том, что непосредственно создание снимков является лишь частью рабочего процесса микростокового фотографа. Ему также предстоит продать работу, а для этого – поломать голову над подбором ключевых слов и описания (то есть названия) своих работ, по которым их без труда смогут найти покупатели. Упомянутый процесс еще будет разбираться более подробно в данной книге чуть ниже. Однако стоит отметить, что если вы собрались зарабатывать действительно хорошо, то следует делать упор на самые известные микростоки (которые, как уже говорилось, являются преимущественно зарубежными). А по их правилам (если это, например, не быстро растущий и успешный русский фотобанк Lori) все ключевые слова («ключевики») и название каждой работы необходимо заполнить на английском языке, что расширяет круг покупателей до международного масштаба. С ключевыми словами немного проще. Некоторые сайты облегчают данный процесс, позволяя выбирать ключевые слова из строго ограниченных вариантов. Однако многие из них на первый взгляд кажутся совершенно одинаковыми, а решение выбрать «наугад» или не выбрать вообще ничего заранее обрекает вашу работу на отказ (более подробно о причинах отказа будет рассказано в последующих главах). С названиями как раз все гораздо сложнее (подробнее о ключевых словах и описании рассказывается в гл. 13). Названия (или описания) нужно составлять самостоятельно. Помимо того что они должны быть на английском языке, названия должны иметь определенную форму. Людям, которые раньше не имели дела с микростоковыми сайтами, приходится очень долго привыкать к специфике названий, и зачастую фотографы даже не могут представить, как они должны выглядеть в том или ином случае. Знатоки английского, вероятно, нашли уже 101 грамматическую ошибку в описаниях тех немногих снимков, которые успели появиться в данной книге (например, вопиющее отсутствие артиклей и некоторых других частей речи). Но в данном случае спешим уверить, что ваша цель – не продемонстрировать знание всех правил иностранного языка, а составить максимально простой и связный набор слов, описывающих содержание снимка (здесь специалисты должны возмущенно засопеть, а все остальные – облегченно вздохнуть). Почему так важно изначально составлять описания правильно? Потому что если они будут отклоняться от микростоковой нормы, то весь ваш труд будет напрасен – снимки не пройдут проверку или покупатель не сможет их найти (к слову, это самая популярная причина отказов). Чтобы максимально повысить пользу, которую вы сможете почерпнуть из данной книги, мы будем подкреплять сказанное иллюстрациями, имеющими соответствующие подписи. Поскольку мы ориентируемся на зарубежные фотобанки, то названия появятся преимущественно на английском языке и будут удовлетворять запросам микростоковых фотобанков. К концу книги вы должны уже вволю насмотреться на подписи к снимкам и не только получить о них хорошее представление, но и уметь составлять подобные описания самостоятельно, чтобы вашу работу с одинаковым успехом могли приобрести и американские, и индийские, и российские, и даже североафриканские покупатели.

Что касается заработка при помощи микростоковых ресурсов, то ни в коем случае не следует ждать быстрых и легких денег. Здесь вы получите ровно столько, сколько заработали сами, а для нормального заработка трудиться придется много и кропотливо (особенно поначалу). Среднемесячный заработок самого популярного микростокового фотографа Юрия Аркурса значительно превышает $50 тыс. (по крайней мере, это приблизительный подсчет суммы, которую можно заработать на продаже снимков).

Юрий Аркурс по праву считается наиболее успешным микростоковым фотографом в мире. В среднем за год он продает более 2 млн лицензий (это около 2000 лицензий в день). Клиентами Юрия уже были такие знаменитые компании, как MTV, Sony, MSN.com, Microsoft, Canon, Samsung, Hewlett Packard, Der Spiegel и многие другие. Если еще в 2005 году поисковый запрос Yuri Arcurs в системе Google показывал 0 результатов, то сегодня их появляется не менее 400 тыс. За счет того, что Юрий достиг крайне высоких успехов в таком относительно новом деле, как продажа микростоковых снимков, его имя фигурирует во многих книгах, журналах, блогах и газетах, а сам он занимает лидирующие позиции в различных тематических рейтингах, получает награды и считается воистину авторитетным фотографом. Офисы компании Аркурса находятся в Дании и Скандинавии. Кроме того, отделения компании есть в Южной Африке, Индии и Соединенных Штатах. Юрий проживает в Дании, но месяца три в год он проводит на Гавайях, в Норвегии или Южной Африке. О том, какие у Юрия фотостудии и запасы реквизита и техники, ходят легенды (и видеозаписи). Всю информацию о нем, включая примеры работ и ролики, можно найти непосредственно на его официальном сайте, пройдя по ссылке www.arcurs.com. Для тех дам, которые, дочитав до этих строк, уже захотели замуж за Юрия, есть плохая новость – он и его возлюбленная счастливо живут вместе уже больше пяти лет. Так что вам придется найти другого успешного микростокового фотографа, который еще не занят, или брать все в свои руки и покорять микростоковые вершины самостоятельно.