20 ДавыдовВ. Н. (1849—1925) — известный драматический актер, педагог; фразеологизм «с мизинчика»означает «неожиданно, экспромтом».
      21 О чествовании К. Д. Бальмонта в «Бродячей собаке» 8 ноября «st1:metricconverter w:st="on» productname="1913 г"·1913 г«/st1:metricconverter·., о происшедшем тогда скандале, а также о других вечерах поэта — 3 января «st1:metricconverter w:st="on» productname="1912 г"·1912 г«/st1:metricconverter·., 3 марта «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter· — см. ПК 1983, с. 180, 215, 228.
      22 Б. Пронин в «st1:metricconverter w:st="on» productname="1939 г"·1939 г«/st1:metricconverter·., отвечая, вероятно, на это заявление Лившица, вспоминал; «В „Собаке» в первый же год начали царить поэты, были определены официально вечера поэтов, на которых подвизались в основном Кузмин и Гумилев. Они считались арбитрами, они судили молодых поэтов. «…· Маяковский, Каменский, Хлебников появлялись всегда вместе «…· Маяковский очень дружественно относился к Каменскому, страшно нежно и глубоко — к Хлебникову «…· Хлебникова мы считали большим поэтом, даже Кульбин, не понимая его, чувствовал колоссальную личность» (Пронин Б. В «Бродячей собаке» — ГММ). Мое жабо прокаженного Пьеро— вероятно, на эту «маску»-костюм Лившица, а также на сб. В. Гнедова «Смерть искусству» (Спб., 1913), в который
      694
      вошла его скандальная «Поэма конца» (без единого слова), намекает И. Северянин в «Поэзе истребления» (февраль 1914): «Ослы на лбах, «пьеро»-костюмы И стихотомы… без стихов!» (Северянин Игорь. Стихотворения. Л., 1978 (Б-ка поэта. М. С), с. 236).
      23 Не мы пили в «Бродячей собаке» —по свидетельству Шкловского, это сказано неким «остроумным человеком» (Шкловский В. Случай на производстве. — «Стройка», 1931, № 11). Между тем в печати утверждалось: «Настоящим оплотом футуристов в Петербурге является „Бродячая собака"» («Московская газета», 1914, 2 января).
      24 Лохматый пуделек— марка «Бродячей собаки» работы художника М. В. Добужинского (см. ПК 1983, с. 165 и сл.).
      25 Такое категорическое утверждение Лившица верно лишь отчасти и относится к довоенным сезонам подвала. Маяковский, по свидетельству Пронина, уже был видной фигурой в «Собаке» до начала войны. В кабаре выступали с докладами Кульбин, Шкловский, А. Лурье, И. Зданевич (см. программы вечеров — ПК 1983, с. 190, 208, 214, 221, 224, 233—234, 240—242). В начале «st1:metricconverter w:st="on» productname="1915 г"·1915 г«/st1:metricconverter·. (в это время Лившиц был в Киеве) имя Маяковского дважды появлялось в программах подвала — на персональном вечере 20 февраля и на вечере 25 февраля, посвященном сб. «Стрелец», см. также программу «Вечера пяти» (11 февраля «st1:metricconverter w:st="on» productname="1915 г"·1915 г«/st1:metricconverter·.), где указаны имена Д. Бурлюка, В. Каменского, И. Северянина.
      26 ЗенкевичМ. А. (1891—1973), НарбутВ. И. (1888—1944) и ЛозинскийМ. Л. (1886—1955) — поэты, члены первого «Цеха поэтов» (см. ст-ние Лозинского, посвященное Пронину и «Бродячей собаке». — Лозинский М. Л. Багровое светило. М., 1974, с. 192). Сохранился сб. Лившица ТБ с надписью: «Дорогому Михаилу Александровичу Зенкевичу — старинному соратнику — а также возлюбленному другу с искренней симпатией. Бенедикт Лившиц. 13.V.1927. Москва» (ГЛМ).
      27 Хлебников посещал «башню» Вяч. Иванова (ул. Таврическая, д. 25) и «Академию стиха» при «Аполлоне» в 1909 — начале 1910 гг. Весной «st1:metricconverter w:st="on» productname="1912 г"·1912 г«/st1:metricconverter·. Вяч. Иванов с семьей выехал за границу, и «башня» прекратила свое существование. О взаимоотношениях Вяч. Иванова и Хлебникова см.: Парнис А. Новое из Хлебникова. — «Даугава», 1986, № 7, с. 106—109.
      28 Крученых вспоминал об этом: «Он же (Хлебников) при окончании составления манифеста заявил: «Я не подпишу это. Надо вычеркнуть Кузмина — он нежный». Сошлись на том, что Хлебников пока подпишет, а потом отправит письмо в редакцию о своем особом мнении, — такого письма мир, конечно, не «у·видел» (Хлебников В. Зверинец. М., 1930, с. 13—14). Об отношении Лившица к Кузмину свидетельствует его дарственная надпись на «Патмосе»: «Дорогому Михаилу Алексеевичу Кузмину, чудесному поэту, чье прекрасное творчество — подлинная моя отрада, — с нежной любовью и неизменной дружбой. Бенедикт Лившиц. 3.V. 1926. Петербург» (собр. В. А. Успенского — экземпляр с авт. правкой).
      695
      29 ЮркунЮ. И. (1895—1938) — беллетрист, близкий друг М. А. Кузмина. Сохранился автограф ст-ния Лившица «Пьянитель рая, к легким светам…» (см. № 23), вписанный в альбом Юркуна в «Бродячей собаке» на вечере Поля Фора с дарственной надписью: «Милому Юрочке Юркуну. Бенедикт Лившиц. 20.III.1914». Тогда же сделана запись П. Фора: «La lumiere est la vie de toutes mes pensees. Paul Fort» («Свет — это жизнь всех моих мыслей. Поль Фор», франц. — собр. Л. А. Глезера).
      30 НагродскаяЕ. А. (1866—1930) — писательница, автор популярного в то время романа «Гнев Диониса» (1910).
      31 Мандельштам дебютировал в «Аполлоне» в августе «st1:metricconverter w:st="on» productname="1910 г"·1910 г«/st1:metricconverter·. (№ 9), о дебюте Лившица см. в «Автобиографии». Литературные взаимоотношения поэтов — тема специального исследования, см. в связи с этим оценку Лившицем поэзии Мандельштама в статье «В цитадели революционного слова» (ПТ, 1919, № 5), а также признание Мандельштама, зафиксированное Н. Я. Мандельштам: «Я учусь у всех — даже у Бенедикта Лившица». О дружеских отношениях поэтов свидетельствует экспромт Мандельштама (1930-х гг.): «Ubi bene, ibi patria, / Но имея друга Бена / Лившица, скажу обратное: / Ubi patria, ibi bene» (Мандельштам обыгрывает латинскую пословицу «Где хорошо, там родина»). Ср. также каламбурную надпись Кульбина на автопортрете, подаренном Лившицу: «bene — bene — dict» (см. илл. ПС-I, с. 75). См. также примеч. к ст-нию № 57.
      32 Эту же «польскую прачечную» описывает Мандельштам в повести «Египетская марка» (Мандельштам О. Египетская марка, Л., 1928,с. 22).
      33 О манифесте «Идите к черту» см. гл. 6, 95. Кроме пассажа, в котором акмеисты названы «сворой Адамов с пробором», формула « игрушечные львы»— непосредственный выпад против Гумилева (см. гл. 6, 99).
      34 16 февраля «st1:metricconverter w:st="on» productname="1913 г"·1913 г«/st1:metricconverter·. Н. Бурлюк и Хлебников кооптировались в члены первого «Цеха поэтов» (см.: Тименчик Р. Д. Заметки об акмеизме. — «Russian Literature», 1974, № 7/8, с. 37). H. Гумилев писал в рецензии на СС-II: «Самыми интересными и сильными можно назвать В. Хлебникова и Николая Бурлюка» (сб. «Гиперборей», 1913, февраль, с. 26; ср. там же отзыв о Лившице: «Дешевая красивость Б. Лившица иногда неприятна»). На заседании «Цеха поэтов» 10 января «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·. Хлебников заявил, что «футуризм после отрицания смысла и звуков пришел к выводу, что возможно стихотворение из одних знаков препинания», и прочел экспериментальный текст: ,,?—!—: …"» (из письма Б. Эйхенбаума к Л. Гуревич, январь 1914 — цит. по: Тименчик Р. Д. Тынянов и некоторые тенденции эстетической мысли 1910-х годов. — «Тыняновский сборник», II, Рига, 1986, с. 61—62).
      35 НедобровоН. В. (1882—1919)— поэт, критик, товарищ председателя «Общества поэтов». А. Ахматова указала Лившицу на его ошибку — Недоброво не бывал в «Бродячей собаке»; мемуарист обещал в новом издании ПС сделать исправление (сообщено
      696
      M. И. Будыко). Мосолов Б. С. (1806—1941) — режиссер, искусствовед, см. о нем в кн.: Пяст В. Встречи, с. 258—260. « Церебрализация» —здесь: передача рефлексов головного мозга спинному мозгу, т. е. «позвоночнику» «Бродячей собаки».
      36 «Глас божий»— из латинской формулы «Глас народа — глас божий» (Алкуин).
      37 Речь идет об архаизированной «земной» поэтике скандальной книги В. Нарбута«Аллилуйя», изданной «Цехом поэтов» в апреле «st1:metricconverter w:st="on» productname="1912 г"·1912 г«/st1:metricconverter·. и сразу же арестованной и уничтоженной Департаментом печати «за порнографию», автор был осужден на год заключения (вероятно, условно, так как в конце «st1:metricconverter w:st="on» productname="1912 г"·1912 г«/st1:metricconverter·. он уехал в Абиссинию).
      38 Ср. в воспоминаниях Пронина: «Хлебников был тогда ужасно одет, страшно застенчив и молчалив. Если и выступал в «Собаке», то даже мы, даже Кульбин (а это был главный застрельщик всего крайнего и заумного) его не понимали» (ГММ).
      39 Гнедов Василиск(псевдоним Гнедова В. И., 1890—1978) — один из крайних эгофутуристов, автор сб. «Гостинец сентиментам» (Спб., 1913) и «Смерть искусству» (Спб., 1913), выступал на многих вечерах и диспутах о футуризме, в своей поэтической практике тяготел к кубофутуризму. По устному свидетельству В. И. Гнедова, сведения о «туберкулезе» также входили в общий замысел мистификации, а идея организации «вечера великопостной магии» была вызвана, прежде всего, полным безденежьем и отсутствием постоянного жилья (см. подробнее о вечере — ПК 1983, с. 219, 227).
      40 Актер и антрепренер А. В. Шабельский, много лет служивший в провинциальных театрах, жил на ул. Гулярной, дом 22,кв. 3. Младший сын— вероятно, актер А. А. Шабельский.
      41 Об этом вечере и его участниках см. ПК 1983, с. 226—227. Новая Деревня— в начале века предместье на северной окраине Петербурга.
      42 ЧудовскийВ. А. (1891—1938?) — критик, стиховед, сотрудник «Аполлона». «Салон» Чудовских находился на ул. Алексеевской, д. № 5. ЗельмановаА. М. — художница, член «Союза молодежи». В «st1:metricconverter w:st="on» productname="1917 г"·1917 г«/st1:metricconverter·. выставляла в Ялте свои работы под фамилией Белокопытова, умерла после «st1:metricconverter w:st="on» productname="1948 г"·1948 г«/st1:metricconverter·. в США.
      43 Вероятно, в это время А. М. Зельманова написала портреты О. Мандельштама и А. Ахматовой, а в октябре «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·. экспонировала их на выставке — см.: Молок Ю. Ахматова и Мандельштам (К биографии ранних портретов). — «Творчество», 1988, № 7, с. 3.
      44 ЧеботаревскаяА. Н. (1876—1921) — писательница, переводчица, общественная деятельница, жена Ф. Сологуба. МиклашевскийК. К. (1886—1943) — режиссер, театровед. Вольмар Люсциниус— псевдоним В. Н. Соловьева (1887—1941), режиссера, критика, педагога, сотрудника Мейерхольда. МозжухинИ. И. (1889—1939) — известный актер немого кино.
      697
      45 Отель Рамбулье— знаменитый парижский салон (Salon bleu) маркизы E. Рамбулье (1588—1665), который посещали Малерб, Ларошфуко, Корнель и др., сыграл важную роль во французской культуре. Примечательно, что Лившиц, перечисляя посетителей «салона» Зельмановой, строит этот пассаж под непосредственным воздействием конструктивного принципа «Зверинца» Хлебникова.
      46 Цитаты — из ст-ния Мандельштама «Поговорим о Риме — дивный град…», опубликованного впервые не в первом, «зеленом», «Камне» (Спб., «Акмэ», 1913), а во втором издании этой книги (Спб., «Гиперборей», 1916).Статья Мандельштама «Чаадаев», написанная в «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·., впервые напечатана в «Аполлоне» (1916, № 6-7).
      47 Ст-ние Н. Гумилева «Ислам» («В ночном кафе мы молча пили кьянти…»), посвященное актрисе О. Н. Высотской (1885—1966), вошло в кн. «Колчан» (Спб., 1916).« Пальма праведника»— стихотворный цикл Лившица (см. № 24—26,37).
      48 В блоковском спектакле «Балаганчик» и «Незнакомка» в Тенишевском училище, поставленном В. Э. Мейерхольдом (7—11 апреля «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·.), роль Незнакомки исполняла Л. С. Ильяшенко (по сцене — Бугаева, 1894—1984), кузина В. А. Вертер-Жуковойи Андрея Белого; см. рецензию на спектакль А. Чеботаревской («Дневник писателя», 1914, № 2, с. 36); см. также ЛН, т. 92, кн. 3, с. 79—80. Блоковский спектакль шел с музыкой М. Кузмина.
      49 Паллада— см. гл. 8, 10. «Женоклуб» —словообразование из ст-ния И. Северянина «Клуб дам» (сб. «Громокипящий кубок»), Паллада Богданова-Бельская (Гросс) проживала на Фонтанке, д. 126, кв. 59.
      50 Парафраз строки «Но этих за людей я не считаю…» из ст-ния М. Кузмина «Не губернаторша сидела с офицером…» (конец 1920 — начало 1930-х) — см.«Русская мысль», Париж, 1987, 5 июня («Литературное приложение», № 3/4— публикация Г. Шмакова).
      51 Об И. Пунисм. гл. 6, 93.И. и К. Пуни жили на углу ул. Гатчинской и Большого проспекта Петербургской стороны (д. 56/1) с 1912 по 1915 гг., в августе «st1:metricconverter w:st="on» productname="1915 г"·1915 г«/st1:metricconverter·.— переехали на ул. Петрозаводскую, д. 3, кв. 11.
      52 Пуни(Богуславская) К. Л. (1892—1972) — художница, иллюстратор альбома Маяковского «Герои и жертвы революции» (Пг., 1918). См. о ней в воспоминаниях В. Шкловского «Жили-были» (М., 1966, с. 211—212); в «Чукоккале», с. 134.
      53 В манифесте «Идите к черту», подписанном И. Северянином и свидетельствующем о кратковременном его союзе с «гилейцами», имеются резкие выпады против Ф. Сологуба и В. Брюсова (см. гл. 6, 96, 97).
      «st1:metricconverter w:st="on» productname="54 См"·54 См«/st1:metricconverter·. ст-ния А. Блока «Незнакомка» и «Шлейф, забрызганный звездами…» (1906), а также навеянное этими текстами ст-ние
      698
      H. Бурлюка «Девический стан» (1914), посвященное Л. С. Ильяшенко и напечатанное в ММ (с. 27).
      55 Пуанкаре Раймон(1860—1934) — политический деятель, президент Франции (1913—1920); Пуанкаре Анри(1854—1912) — известный математик, астроном, философ.
      56 С образом К. Л. Пуни связаны ст-ния Хлебникова «Мавка», «Ночь в Галиции», «Мава Галицийская» (СП, II, с. 196—197; 200—204), «Гевки, гевки, ветра нету…» (НП, с. 260—261), а также поэма «Жуть лесная» (НП, с. 238—242). В письме от 21 сентября «st1:metricconverter w:st="on» productname="1964 г"·1964 г«/st1:metricconverter·. К. Л. Пуни сообщала: «Он действительно воображал, что был влюблен в меня, но, думаю, что это оттого, что я ему рассказывала массу преданий и легенд о горной Гуцулии, о мавках и о героях. Разговаривали же они с Пуни всегда долго, оба о чем-то своем, об искусстве, живописи, поэзии». См. рисунок И. Пуни «Хлебников читает Ксане стихи» (Хлебников В. Творения, с. 429). См. также дневниковые записи Хлебникова о посещении квартиры Пуни и их дачи в Куоккале (СП, V, 327, 330). Эйдологически выверенный рыбий хвост— образ нереиды как бы влечет за собою образ рыбьего хвоста. Эйдология (или эйдолология) — наука об образах, термин введен в оборот акмеистами (Городецким и Гумилевым — см. его статью «Анатомия стихотворения») и восходит, вероятно, к И. Коневскому (см.: Коневской И. Стихи и проза. М., 1904, с. 226—227, — установлено О. Роненом).
      57 Набросок к портрету Лившица работы И. Пуни находился до войны в коллекции поэта.
      58 О Хлебникове-художнике см. гл. 1, 62.
      59 О конфискации РП см. гл. 6, 94.
      60 В Астрахани, начиная с «st1:metricconverter w:st="on» productname="1911 г"·1911 г«/st1:metricconverter·., постоянно жили родители поэта, и Хлебников подолгу бывал у них, последний раз он находился в Астрахани с августа 1918 по март «st1:metricconverter w:st="on» productname="1919 г"·1919 г«/st1:metricconverter·.
      61 Прием «внутреннего склонения слов» впервые сформулирован Хлебниковым в статье «Учитель и ученик» (1912) — СП, V, 183.
      62 Драматическая сценка «Мудрость в силке» («Утро в лесу»), построенная на «птичьем языке», впервые напечатана в РП, с. 81.
      63 СкалонЕ. А. (по сцене — Одоевская, 1894—1983) — актриса, училась в Императорской драматической школе по классу В. Н. Давыдова, затем работала в провинции, упоминается в «Записных книжках» А. Блока (М., 1965, с. 303).
      64 Этот эпизод отражен в гл. 10 поэмы Хлебникова «Жуть лесная» (1914), где имя Скалон анаграммировано в строке: «СКЛОНяя: я раба, раба» (НП, 234). В «st1:metricconverter w:st="on» productname="1972 г"·1972 г«/st1:metricconverter·. в письме к Е. К. Лившиц Л. С. Ильяшенко вспоминала; «Леля Скалон была очень красива, и ею увлекся В. Хлебников «…·. Мы были тогда девчонками, и нам было скучно с молчаливым Хлебниковым. Потом по просьбе Бена я пригласила Лелю и Хлебникова к себе. Хлебников молча
      699
      просидел целый вечер и только не отрывал глаз от красавицы Лели».
      65 Двойной капуль —вид прически, преимущественно женской, с локонами на лбу.
      66 Жонглер Кульбиниус— здесь Лившиц сравнивает Н. И. Кульбина со средневековым поэтом-жонглером (см. гл. 1, 25).
      ГЛАВА ДЕВЯТАЯ
      1 Эреб(греч. миф.) — одно из названий подземного царства.
      2 Гениальная ошибка Петра —формула восходит к «Записке о древней и новой России» H. М. Карамзина (1811), издана впервые в Спб., «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·.: «Утаим ли от себя еще одну блестящую ошибку Петра Великого?» (с. 30).
      3 Третья книга— речь идет о «Болотной медузе», о которой Лившиц писал 22 апреля «st1:metricconverter w:st="on» productname="1915 г"·1915 г«/st1:metricconverter·. А. И. Тинякову: «Я считаю своими лучшими стихами третью книгу» (ГПБ).
      4 Растрелли, Росси, Воронихин, Леблонов замысел, захаровское Адмиралтейство — см. ст-ния и примеч. № 51, 66, 55, 70, 57, 58.
      5 В ранней редакции «Автобиографии» (1924) Лившиц так охарактеризовал свои стихотворные опыты: «Мне уже тогда казалось, что нельзя облекать так наз«ываемую· «гражданскую лирику» в форму некрасовского или мельшинского стиха и что можно было бы с успехом использовать в этом отношении все достижения современной стихотворной техники» (ИРЛИ).
      6 Пассеистическая ересь —о термине «пассеизм» см. гл. 7, с. 482.
      7 Футуризм сделал свое дело… —парафраз ставшего крылатым выражения «Мавр сделал свое дело…» из пьесы Ф. Шиллера «Заговор Фиеско в Генуе» (1783). Это сравнение, вероятно, восходит к формуле И. Игнатьева в декларации «Эгофутуризм» (1913) по поводу ухода из группы И. Северянина.
      8Имеется в виду фраза из «Первого манифеста футуризма», опубликованного на французском языке («Figaro», Paris, 1909. 20 fevrier); в рус. пер.: «Когда нам исполнится сорок лет, пусть те, кто моложе и бодрее нас, побросают нас в корзину, как ненужные рукописи!» — Маринетти Ф. Т. Футуризм. Спб., 1914, с. 109.
      9 По известному рецепту… —словарь Даля толкует эту формулу как еврейское народное речение: «Пушка — это дырка, обитая медью».
      10 Неточная цитата из дифирамба «Огненосцы» Вяч. Иванова (сб. «Cor Ardens». Кн. «st1:metricconverter w:st="on» productname="1, M"·1, M«/st1:metricconverter·., 1911, с. 27).
      700
      11 ДрагаМашич (1867—1903) — сербская королева, убитая вместе со своим мужем королем Александром I во время переворота; ее ложная беременность и ожидание наследника стали «притчей во языцех». Об убийстве королевы Драги идет речь в романе М. Кордэ «За кулисами войны. (Дневник дикарки)». Л., 1925 (перевод с франц. А. Чеботаревской, под ред. Б. Лившица).
      12 Торговпя жженым воздухом— модификация латинской пословицы: «Fumum vendere» — торговать дымом.
      13 В мешке… не было никакого зайца— обыгрывание эпизода из сказки Ш. Перро «Кот в сапогах».
      14 Футуризм-канони футуризм— регулятивный принцип —термины, провозглашенные Лившицем на лекции «Наш ответ Маринетти» (11 февраля «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·.) — см. гл. 7, с. 480 и гл. 9, с. 534.
      15 Криве-кривейто(Криве-Кривайтис) — верховный жрец в балтийской мифологии. Здесь, возможно, намек на Крученых, а также на поэму Хлебникова «Шаман и Венера». Флейта — аллюзия на книгу Лившица «Флейта Марсия». См. также в «Автобиографии».
      16 Палинодия— ст-ние с отречением от прежних своих стихов на ту же тему; расширительно — покаяние. « Северный Курьер» —здесь, вероятно, аберрация памяти, речь идет не о газ. «Северный курьер» (1899—1900), редактором которой был К. И. Арабажин (см. гл. 9, 18), а о газ. «Петербургский курьер»,но в ней статья Лившица опубликована не была, текст ее не сохранился.
      17 По утверждению Лившица, футуризм перестал существовать к началу первой мировой войны (см. гл. 4, 23).
      18 РадаковА. А. (1879—1942) — художник, поэт, сотрудник «Сатирикона» и «Нового Сатирикона», а также заведующий художественным отделом газ. «Петербургский курьер» (1914). АрабажинК. И. (1866—1929) — критик, литературовед; крестный отец Лившица, принявшего отчество «Константинович» по имени восприемника (весной «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·.).
      19 Это послание в полном виде не сохранилось, как и драматическая сценка «Последний фавн», сюжет которой, вероятно, связан со ст-нием № «st1:metricconverter w:st="on» productname="22. См"·22. См«/st1:metricconverter·. также гл. 3, 7.
      20 Здесь намек на роман К. Гамсуна «Голод» (1890).
      21 О шкале настроений Лившица и его знакомых свидетельствуют их записи того времени в «Чукоккале» (с. 39, 99). Л. Д. Блок, игравшая летом «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·. в Куоккале в труппе А. П. Зонова, писала Блоку 21 июня, что на даче у Кульбина она встретила футуристов Крученых и Лившица (Блок А. Переписка. Аннотированный каталог. М., 1979, т. 2, с. 114).
      22 Фрагмент из послания к Арабажину, озаглавленный «Версификационные упражнения в стиле А. С. Пушкина», включающий
      701
      цитируемые строки, Лившиц вписал в «Чукоккалу» (с. 54) с пометой: «13.VII.14. — накануне мобилизации». См. также ст-ние № 76.
      23 Не следует понимать буквально отзыв Евреинова о футуристах. Он был приятелем многих футуристов, писал о них и оказал влияние на их творчество, прежде всего на Маяковского и Хлебникова (см.: Каменский В. Книга о Евреинове. Пг., 1917; эссе Н. Евреинова о В. Каменском — Театрализация жизни. М., 1922; а также: Евреинов Н. Оригинал о портретистах. М., 1922, где многие страницы посвящены Кульбину, Д. Бурлюку, Маяковскому, Хлебникову); Евреинов Н. Театр у животных. М.—Л., 1924, с. 5—6.
      24 «Пандемониум Иеронима Нупя»— Лившиц обыгрывает название неизданной поэмы В. Маккавейского «Пандемониум Иеронима Нуля» (1918, собр. А. Е. Парниса), в которой в сложном переплетении аллюзий из различных эпох возникают «эпизоды» жития одного из «отцов церкви» Блаженного Иеронима. Здесь: ироническая характеристика содружества футуристов как «сатанинской своры»; ср. также с определением левых художников как «сплошной бесовщины» (гл. 2, с. 370) и с образами «Босхов конклав» (ст-ние № 47) и «Босхова кухня» (гл. 1, 52). Ср. также: Трубников А. Демонизм Иеронимуса Босха. — «Аполлон», 1911, № 3, с. 7. С понятием о нуле связана основная идея супрематизма, сформулированная К. Малевичем. Он писал Матюшину 29 мая «st1:metricconverter w:st="on» productname="1915 г"·1915 г«/st1:metricconverter·.: «Мы затеваем выпустить журнал и начинаем обсуждать, как и что. Ввиду того, что в нем собираемся свести все к нулю, то и порешили его наз«вать· «Нулем». Сами же перейдем за нуль» (ЕРО, с. 186). Об этом же Малевич писал и в листовке («Я преобразился в нуле форм и вышел за 0—1»), которая продавалась в декабре «st1:metricconverter w:st="on» productname="1915 г"·1915 г«/st1:metricconverter·. на «Последней футуристической выставке картин 0,10 (ноль— десять)» (ЕРО, с. 181). В манифесте «st1:metricconverter w:st="on» productname="1923 г"·1923 г«/st1:metricconverter·. «Супрематическое зеркало» Малевич сводит все «сущности природы» к нулю («Жизнь искусства», 1923, 22 мая). Ср. в письме «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·. Р. Якобсона к Крученых: «Из демонизма, нуля, творим любую условность, и в ее интенсивности, силе залог аристократизма в поэзии» (собр. А. Е. Парниса). В своей ранней статье о футуристах (1914) К. Чуковский так охарактеризовал их: «Всю культуру рассыпали в пыль, все наслоения веков, и уже до того добунтовались, что кажется, дальше и некуда, до дыры, до пустоты, до нуля, до полного и абсолютного nihil…» (КЧ, с. 234). Ср. также: «Крученых «…· будучи русским поэтом-футуристом, позволил себе все непозволительные поступкии остался грандиозным нулем» (Терентьев И. А. Крученых. Грандиозарь. Тифлис, 1918, с. 14).
      25 Нордман-СевероваН. Б. (1863—1914) — писательница, жена И. Е. Репина. «Пенаты»— дача художника (ныне — музей). Об отношении Репина к футуристам см. также в воспоминаниях В. Каменского (ПЭ, с. 214—217), Д. Бурлюка о Репине (Репин. Художественное наследство. T. Il, М.—Л., 1949) и в кн.: Чуковский К. Современники, М., 1967, с. 332—337, 557, 580—581.
      26 Первоначально Л. Андреев назвал футуризм «интересным явлением»: «Ведь они до известной степени считают меня своим. Они говорят, что я — футурист только трехпроцентного раствора.
      702
      Это остроумно» («День», 1913, 26 ноября). Но здесь, вероятно, имеется в виду интервью с Л. Андреевым после выхода сб. «Стрелец» I (1915), в котором он выражал свое несогласие со словами Горького о демократичности футуристов, обвиняя их во «лжи», и призывал общественность «резко отграничиться» от них. Но это интервью было напечатано в «Биржевых ведомостях» 4 мая «st1:metricconverter w:st="on» productname="1915 г"·1915 г«/st1:metricconverter·., а у Лившица речь идет о лете «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·. Об отношении Л. Андреева к футуристам см. также в кн.: Литературно-эстетические концепции в России конца XIX — начала XX в. М., 1975, с. 275—283; см. также: Чуковский К. Современники. М., 1967, с. 331.
      27 Сохранилось три письма Лившица к Чуковскому (ГБЛ), а также ряд его стихотворных записей в «Чукоккале» (с. 39, 54, 57, 236—238, 300—302).
      28 Речь идет о репродукциях с картин И. Репина «Иван Грозный и сын его Иван» (1885) (в связи с этим см. гл. 7, 8) и А. А. Наумова «Дуэль Пушкина и Дантеса» (1884).
      29 АльтманН. И. (1889—1970) — живописец, график. «Портрет А. А. Ахматовой» (1914) его работы впервые экспонировался на выставке «Мир искусства» (1915) — ныне в ГРМ. Тогда же Л. Бруни проанализировал этот портрет в статье «Натан Альтман» («Новый журнал для всех», 1915, № 4); см. также гл. 8, 43.
      30 Фрагонаровская весна— по имени французского художника Жана Оноре Фрагонара (1732—1806), чья оптимистическая живопись была наполнена радостью чувственного бытия.
      31 МельшинМ. — псевдоним П. Ф. Якубовича (1860—1911), поэта, революционера-народовольца.
      32 Убийство в Сараеве (Босния) 15(28) июня «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·. австрийского престолонаследника эрцгерцога Франца-Фердинанда послужило поводом для начала первой мировой войны.
      33 АверченкоА. Т. (1881—1925) — писатель, редактор «Сатирикона», затем «Нового Сатирикона» (с «st1:metricconverter w:st="on» productname="1913 г"·1913 г«/st1:metricconverter·.). См. также гл. 9, 18.
      34 Неточность мемуариста: убийцей Франца-Фердинанда был сербский националист Гаврила (а не Никола) Принцип(1894—1918).
      35 АнненковЮ. П. (1889—1974) — живописец, график, в 1911— 1913 гг. жил и учился во Франции и Швейцарии.
      36 Об интересе Лившица к «Марсельезе» Руже де Лилясм. «Автобиографию», а также ст-ние № 14.
      37 На своих лекциях Кульбин для иллюстрации прикладных задач современного искусства демонстрировал раскрашенные им зонтики — см. ПК 1983, с. «st1:metricconverter w:st="on» productname="235. См"·235. См«/st1:metricconverter·. также в каталоге посмертной выставки Н. И. Кульбина (Пг., 1918).
      703
      38 Мунковский стиль nouille(nouille (франц.) — лапша) — здесь характеристика «стиля» норвежского художника Эдварда Мунка (1863—1944). Поводом для такого определения послужили его гравюры на дереве, в которых изображение строится на системе параллельных черных и белых штрихов. Мюнхенский сецессион,основанный в «st1:metricconverter w:st="on» productname="1892 г"·1892 г«/st1:metricconverter·. Ф. фон Штуком (1863—1928), объединил немецких представителей стиля «модерн», получившего название «югендстиль». Берлинский плакат отличался жесткой лапидарностью и простотой форм.
      «st1:metricconverter w:st="on» productname="39 См"·39 См«/st1:metricconverter·. ст-ние № 76; ср. также ст-ние «Верификационные упражнения в стиле А. Пушкина» («Чукоккала», с. 54).
      40 Всеобщая мобилизация была объявлена 17(30) июня «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·.
      41 На облицовку многих петербургских зданий использовался камень из Пудожа (Карелия).
      42 Кровавая карусель… слоноподобные колонны Томоновой биржи… Монферранов Исаакий… германское посольство… — см. ст-ния и примеч. № 56, 59, 54.
      «st1:metricconverter w:st="on» productname="43 См"·43 См«/st1:metricconverter·. ст-ние № 54.
      41 Ср. «Автобиографию», наст. изд., с. 548.
      45 БезобразовА. М. (1855—1931) — статс-секретарь, лидер группировки крупных помещиков-реакционеров, так называемой «безобразовской клики», влиявшей в начале XX в. на авантюрный курс России на Дальнем Востоке. СтессельА. М. (1848—1915) — генерал-лейтенант, сдавший противнику Порт-Артур в русско-японскую войну.
      46 ПапинианЭмилий (II—III вв. н. э.) — великий римский юрист, один из основоположников науки римского права. ПобедоносцевК. П. (1827—1907) — политический деятель, юрист, обер-прокурор Синода, автор трудов по гражданскому и римскому праву.
      47 Цитаты из ст-ния № 77 и из фрагмента, приведенного в КП, с. 95. После первой цитаты 6 «Автобиографии» (1924) следует фраза, опущенная в последней ее редакции (1928): «…единственный в мире город, где непередаваемая прозрачность атмосферы сочетается с великолепием бессмертного камня» (ИРЛИ).