Герасимов Сергей Аполлинариевич

Гера'симовСергей Аполлинариевич [р. 21.5(3.6).1906, Екатеринбург, ныне Свердловск], советский кинорежиссёр, актёр, кинодраматург, кинотеоретик, народный артист СССР (1948), доктор искусствоведения (1967). Член КПСС с 1943. В 1928 окончил Ленинградский институт сценического искусства. Работу в кино начал в 1924 как актёр мастерской ФЭКС (Фабрика эксцентрического актёра). Режиссёрское мастерство Г. впервые ярко проявилось в фильмах «Семеро смелых» (1936), «Комсомольск» (1938), «Учитель» (1939), в которых основное внимание сосредоточено на художественном исследовании духовного мира советской молодёжи, воспитанной социалистическим обществом. Г. показал подлинную героику, высокую красоту и поэзию повседневного творческого, созидательного труда советских людей. Отталкиваясь от опыта художественной прозы, используя её законы в своём творчестве, режиссёр особенно тяготеет к форме киноромана. Уже в первых своих фильмах Г. выступил последовательным режиссёром-педагогом, большое внимание уделяющим работе с актёрами.

  В 1941 к 100-летию со дня смерти М. Ю. Лермонтова Г. поставил фильм «Маскарад» (по одноимённой драме; играл роль Неизвестного). В этом фильме, полемизируя с традиционной мелодраматической трактовкой пьесы, режиссёр с большой эмоциональной силой показал трагедию незаурядной личности в обстановке самодержавной России 19 в., подчеркнул социально-критическую сторону драмы. В годы Великой Отечественной войны Г. был заместителем председателя Комитета кинематографии по военной хронике и директором Центральной студии документальных фильмов. Создал фильмы «Непобедимые» (1943, совместно с М. К. Калатозовым) и «Большая земля» (1944). В фильме «Молодая гвардия» (1948, по роману А. А. Фадеева) режиссёр сочетал эпическую широту с глубоким проникновением в психологию персонажей. Героический пафос, яркие образы молодогвардейцев, вдохновенно переданная патриотическая атмосфера борьбы против фашизма сделали фильм одним из выдающихся произведений киноискусства. Крупным явлением в развитии советского кино стал фильм «Тихий Дон» (1957-58, по роману М. А. Шолохова). Образы героев выдающегося советского романа раскрыты режиссёром в сложности и богатстве их социальной и психологической характеристики. В 1962 поставил фильм «Люди и звери» (играл роль Львова-Щербацкого), затем фильмы «Журналист» (1967) и «У озера» (1970). Эти три картины объединены стремлением отразить современную жизнь, в них ставятся проблемы, возникшие в послевоенном мире, фильмы показывают рост нравственной взыскательности героев. Г. - автор сценариев почти всех своих фильмов. С 1931 Г. ведёт педагогическую работу во ВГИКе, руководит объединённой актёрско-режиссёрской мастерской (с 1946 - профессор). Депутат Верховного Совета СССР 3-4-го созывов. Депутат Верховного Совета РСФСР 7-8-го созывов. Член Президиума Сов. комитета защиты мира. Государственная премия СССР (1941, 1949, 1951). Награжден 2 орденами Ленина, 3 др. орденами, а также медалями.

  Соч.: Комсомольск, в кн.: Книга сценариев, М., 1938; Учитель, в сборнике: Учитель, Л., 1940; Лицо советского киноактёра, М., 1935; Жизнь, фильмы, споры, М., 1971.

Лит.:Фрейлих С., Искусство кинорежиссёра, М., 1954; Волянская Н., На уроках режиссуры С. А. Герасимова, М., 1965.

  Л. А. Парфенов.

С. А. Герасимов.

Кадр из фильма «Тихий Дон». Реж. С. А. Герасимов. 1957-58.

Герасимов Сергей Васильевич

Гера'симовСергей Васильевич [14(26).9.1885, Можайск, ныне Московской обл., - 20.4.1964, Москва], советский живописец, народный художник СССР (1958), доктор искусствоведения (1956), действительный член АХ СССР (1947). Учился в Строгановском центральном художественно-промышленном училище (1901-07) и Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1907-12) у С. В. Иванова и К. А. Коровина . В первые годы Советской власти Г. участвовал в оформлении революционных массовых празднеств в Москве. В 1920-х - начале 30-х гг. писал простые по композиции и почти монохромные портреты и жанровые картины, главным образом из жизни крестьянства, запечатлев трудный процесс становления новой жизни («Крестьянка с петухом», 1924, Русский музей, Ленинград; «Фронтовик», 1926, Третьяковская галерея). Г. обращался к историко-революционным темам, решая их в монументально-эпическом плане («Клятва сибирских партизан», 1933, Русский музей). В середине 1930-х гг. живописная манера Г. меняется; и в жанровых картинах, среди которых выделяется насыщенностью, ликующей мажорностью цвета «Колхозный праздник» (1937, Третьяковская галерея), и в пейзажах, занявших важное место в творчестве художника, он обращается к традициям русской пленэрной живописи.

  Пейзажи Г., одного из лучших сов. пейзажистов, замечательны поэтичностью, тонким ощущением жизни природы, гармонией и свежестью колористических решений («Зима», 1939, «Лёд прошёл», 1945, серия «Можайские пейзажи», в том числе «У переправы» и «Овсы», 1954, - все в Третьяковской галерее). В годы Великой Отечественной войны 1941-45 Г. создал проникнутую патриотическим пафосом картину «Мать партизана» (1943, частично переработана в 1949-50, Третьяковская галерея); из тематических картин послевоенного периода наиболее значительна картина «За власть Советов» (1957, Третьяковская галерея). Исполнил иллюстрации к произведениям Н. А. Некрасова, А. М. Горького и др. Преподавал в Московском Вхутемасе-Вхутеине (1920-29), Московском полиграфическом институте (1930-36), Московском художественном институте (1936-50), Московском высшем художественно-промышленном училище (1950-64). Первый секретарь Правления Союза художников СССР в 1958-64. Ленинская премия (1966). Награжден 2 орденами, а также медалями.

  Лит.:Разумовская С., С. В. Герасимов, М., 1936; Галушкина А. С., С. В. Герасимов, Л., 1964; Выставка произведений народного художника СССР С. В. Герасимова¼ Каталог, М., [1966].

С. В. Герасимов. «Колхозный сторож». 1933. Третьяковская галерея. Москва.

С. В. Герасимов. «Пошли». Иллюстрация к поэме Н. А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо». Чёрная акварель. 1933-35. Третьяковская галерея. Москва.

С. В. Герасимов. «Клятва сибирских партизан». 1933. Русскии музей. Ленинград.

С. В. Герасимов. «Лёд прошёл». 1945. Третьяковская галерея. Москва.

С. В. Герасимов. Петр и Наталья. Иллюстрация к роману А. М. Горького «Дело Артамоновых». Акварель. 1950. Литературный музей. Москва.

С. В. Герасимов. «Венеция. Утро». 1956. Горьковский художественный музей.

С. В. Герасимов.

С. В. Герасимов. «Фронтовик». 1926. Третьяковская галерея. Москва.

С. В. Герасимов. «Мать партизана». 1943. Частично переработана в 1949-50. Третьяковская галерея. Москва.

С. В. Герасимов. «Колхозный праздник». 1937. Третьяковская галерея. Москва.

Герасимов Яков Иванович

Гера'симовЯков Иванович [р. 10(23). 9.1903, Валдай], советский физико-химик, член-корреспондент АН СССР (1953). Член КПСС с 1952. По окончании в 1925 МГУ работал там же. Ученик профессора А. В. Раковского . Основные труды по термодинамике цветных и редких металлов и металлических сплавов. Главный редактор «Журнала физической химии» (с 1954). Председатель Научного совета по химической термодинамике и термохимии АН СССР (с 1966). Награжден орденом Ленина и медалями.

  Соч.: Химическая термодинамика в цветной металлургии, 2 изд., т. 1-4, М., 1960-1964 (совм. с А. Н. Крестовниковым и А. С. Шаховым); Курс физической химии, 2 изд., т. 1, М., 1969, 1 изд., т. 2, М. - Л., 1966 (совм. с др.); Термодинамические свойства твердых и жидких металлических сплавов, «Журнал физической химии», 1967, т. 41, в. 10, с. 2441.

Герасимова Валерия Анатольевна

Гера'симоваВалерия Анатольевна [14(27).4.1903, Саратов, - 2.6.1970, Москва], русская советская писательница. Член КПСС с 1926. Окончила МГУ (1926). Начала печататься в 1923 (повесть «Ненастоящие»). Автор сборника рассказов «Панцирь и забрало» (1931), повестей «Жалость» (1933), «Хитрые глаза» (1938), «Байдарские ворота» (1944), «Знакомое лицо» (1960), «Земное притяжение» (1969). Одна из основных тем Г. - разоблачение мещанина, «ненастоящего» человека, которому противостоят носители социалистической морали. Награждена орденом «Знак Почёта» и медалями.

  Соч.: Избр. произв., М., 1958; Глазами правды, М., 1965; Быть собой. Повести и рассказы, М., 1970.

  Лит.:Таратута Е. А., О творчестве В. Герасимовой, «Молодая гвардия», 1932, № 7; Питляр И., Испытание временем, «Новый мир», 1958, № 7; Русские советские писатели-прозаики. Биобиблиографич. указатель, т. 1, Л., 1959.

  Е. А. Таратута.

Герасимович Борис Петрович

Герасимо'вичБорис Петрович (19.3.1889-1937), советский астроном. Родился в Кременчуге. Окончил Харьковский университет (1914), профессор там же (с 1922). В 1933-37 директор Пулковской обсерватории. Основные работы связаны с проблемами нестационарности звёзд, их внутреннего строения и эволюции, звёздной статистики, физики межзвёздной среды и планетарных туманностей, строения звёздных атмосфер, теоретической астрономии, физики Солнца и др.

  Лит.:Астрономия в СССР за сорок лет, 1917-1957, М., 1960 (библ.); Развитие астрономии в СССР (1917-1967), М., 1967, с. 215-16, 219, 453.

Герат

Гера'т,город на С.-З. Афганистана, в крупном оазисе, орошаемом р. Герируд. Административный центр провинции Герат. Около 100 тыс. жителей. Узел автомобильных дорог на Кушку (СССР), Мешхед (Иран), Кандагар, северный Афганистан; аэродром. Экономический центр западного Афганистана. Небольшие предприятия хлопкоочистительной, текстильной, пищевой (мукомольной, рисоочистительной) промышленности. Кустарные промыслы (шерстяные и шёлковые ткани, ковры, паласы). Торговля каракулевыми шкурками, зерном, фруктами и другой сельскохозяйственной продукцией.

  Основание Г. приписывается Александру Македонскому (отсюда название в греческих источниках - Александрия-Ариана, или Александрия Арийская; современное название получил при Сасанидах ). После смерти Александра Македонского Г. последовательно входил в состав древних и средневековых государств Среднего Востока. При Сасанидах и в эпоху Халифата был значительным городом, а при Саманидах-одним из главных городов Хорасана. В 1221 был взят монг. войсками, а затем разрушен. К 1236 восстановлен. В 13-14 вв. Г. - столица государства Куртов . Через Г. в этот период шли торговые пути из Средней Азии в Индию и Китай. Наибольшего расцвета достиг в 15 в. при Тимуридах , когда стал крупнейшим торговым, ремесленным и культурным центром на Среднем Востоке. В 16 в. Г. был подчинён Сефевидами , против которых население города неоднократно поднимало восстания; одно из них завершилось образованием в 1716 Гератского княжества. В 1732 Г. был захвачен Надиром (см. Надир-шах ), в 1747 вошёл в состав Дурранийской державы . После её распада в начале 19 в. стал центром Гератского княжества, из-за которого велась борьба между Афганистаном и Ираном, а также происходили т. н. Гератские конфликты между Англией и Ираном. В 1863 Г. был окончательно присоединён к Афганистану. В Г. жили и творили Алишер Навои, Джами, Мирхонд, Хафиз и Абру, Бехзад и др. выдающиеся деятели науки и культуры средневековья.

  В Г. сохранились: цитадель (15 в.), соборная мечеть (1201-14 в., восстановлена в 1498-1500 после землетрясения; реставрирована и достроена в 1936-44); мавзолей Гаухаршад и минареты, входившие в грандиозный ансамбль Мусалла (к С.-З. от Г.), мавзолей Абдуллы Ансари - все 15 в., зодчий Кавамаддин Ширази. Г. - важный центр средневековой миниатюры (см. Гератская школа ) и декоративно-прикладного искусства.

Лит.:Массон В. М. и Ромодин В. А.. История Афганистана М., 1964-65 (см. по указат.; библиография); Encyclopedie de l’Islam, t. 3, Leyden - P., 1966, p. 181-82.

Соборная мечеть в Герате. Начало 13-14 вв. Портал с минаретами построен в 1936-44.

Герат. Цитадель. 15 в.

Гератская школа

Гера'тская шко'ла,одна из средневосточных школ миниатюры (главным образом иллюстрации в рукописной книге), существовавшая в 15 в. в столице государства Тимуридов - Герате . Её первый период связан с основанием в 1410-е гг. придворной мастерской рукописей (китабхана), конец - с завоеванием Герата в 1507 Шейбани-ханом. Развитие городской жизни и культуры феодального Герата создало необходимые предпосылки для расцвета искусства миниатюры. Книжная иллюстрация, находясь в стилевом единстве с монументальной живописью и прикладным искусством, приобретает небывалое дотоле значение в общей системе оформления рукописи. Образный строй миниатюр Г. ш. связан с представлением о благоуханной природе, полной ярких красок и гибких линий. Весенний сад с цветущими деревьями, лужайки и окаймленные сочной зеленью ручьи, архитектура, изукрашенная растительностью и геометрическим орнаментом, образуют традиционный декоративный фон, на котором разворачивается действие. Для Г. ш. характерно плотное письмо без моделировки светотенью. Интенсивные локальные тона обычно сгармонированы и не создают впечатления пестроты. В изощрённой орнаментальности, сочетающейся со звучностью цвета, заключены особенность художественной формы Г. ш. и сила её воздействия.

  Первый этап Г. ш., преемственно связанный со школой миниатюры Шираза 14-15 вв., а также, вероятно, Багдада и Тебриза (см. Тебризская школа ), характеризуется иллюстрациями, точно следующими тексту. Пейзаж, трактованный несколькими планами, сравнительно прост и играет подчинённую роль, число действующих лиц невелико, фигуры крупны и несколько статичны, композиции тяготеют к симметричным построениям («Антология» Байсункара, 1427, частное собрание, Сеттиньяно; «Гулистан» Саади, 1427, библиотека Честера Битти, Дублин; «Хамсе» Низами, 1431, Эрмитаж, Ленинград) Исключение представляет парадный экземпляр «Шахнаме» (1430, библиотека Голестанского дворца, Тегеран), выделяющийся своим размером и отступающий от камерного стиля большинства манускриптов. «Населённость» его миниатюр, сложность архитектурных фонов, применение ракурсов и реализм жестов предвосхищают расцвет Г. ш. в конце 15 в., связанный с новаторским творчеством Кемаледдина Бехзада . Бехзад придал миниатюре изысканную декоративность и значительно расширил круг её видов и жанров, создавая наряду с иллюстрациями станковые листы, не связанные с книгой, и портреты. Вместе со своим воспитателем Мирак Наккашем и учеником Касимом Али Бехзад иллюстрировал рукопись «Хамсе» Низами (1494/1495, Британский музей, Лондон), считающуюся эталоном позднегератской школы, художники которой выработали в тесном сотрудничестве единый стиль. Миниатюристов последней четверти 15 в. привлекают острые драматические ситуации; усложнённые многоплановые пространственные композиции часто выходят на поля страниц (иллюстрации «Бахрам Гур поражает дракона» из «Хамсе» Низами, 1493, Брит. музей) или неожиданно оказываются обрезанными рамкой. Новаторский характер Г. ш. заключается в острой наблюдательности художников, в правдивости деталей и главным образом в доминирующем интересе к человеку, в стремлении передать его эмоциональное состояние при помощи окружающего пейзажа, в выразительности жестов и поз. Влияние Г. ш. проявилось в творчестве художников тебризской школы, мавераннахрской школы (Средняя Азия) и могольской школы .

  Лит.:Всеобщая история искусств, т. 2, кн. 2, М., 1961, с. 162-69; Акимушкин О. Ф., Иванов А. А., Персидские миниатюры XIV- XVII вв., М., 1968; Gray В., Persian painting, Gen., 1961; см. также лит. при ст. Афганистан .

  О. Н. Галеркина.

Миниатюра «Ширин с портретом Хосрова» из рукописи «Хамсе». 1431. Эрмитаж. Ленинград.

«Хосров у замка Ширин». Миниатюра рукописи «Хамсе» Низами. 1431. Эрмитаж. Ленинград.

Кемаледдин Бехзад (?). «Родственники навещают Меджнуна». Миниатюра рукописи «Лейли и Меджнун» Амира Хосрова Дехлеви. Конец 15 в. Публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина. Ленинград.

Кемаледдин Бехзад (?). Портрет Шейбани-хана. Около 1507. Частное собрание. США.

Мирак Наккаш. «Ширин получает портрет Хосрова». Миниатюра рукописи «Хамсе» Низами. 1494-95. Британский музей. Лондон.

Гераци Мхитар

Гераци'Мхитар (середина 12 - начало13 вв.), армянский классик средневековой медицины. Хорошо знал труды греческих, арабских и персидских медиков. Г., учёный с рациональным мировоззрением, избегал отвлечённых суждений, не подкрепленных клинической практикой. Был сторонником теории, впоследствии получившей название гуморальной патологии . Из трудов Г. известны: «О камнях и их лечебных свойствах», «Анатомия глаза», фрагмент из труда о глазных болезнях и некоторые др. В 1969 отмечалось 850-летие Г.

  Соч.: Утешение при лихорадках, 2 изд., пер. с арм., Ер., 1968.

  Лит.:Мелик-Парсаданян Х., Мхитар Гераци. (Врач XII века), Ер., 1941; Кцоян А. С., Мхитар Гераци - врач XII века, пер. с арм., Ер., 1968.

Герб

Герб(польск. herb, от нем. Erbe - наследство), эмблема, наследственный отличительный знак, сочетание фигур и предметов, которым придаётся символическое значение, выражающее исторические традиции владельца. Г. подразделяются на следующие основные группы: Г. государственный, Г. земельный (городов, областей, губерний, провинций и др. территорий, входящих в состав государства), Г. корпоративный (средневековых цехов), Г. родовой (дворянских и буржуазных родов). Г. - специфический исторический источник, изучается вспомогательной исторической дисциплиной геральдикой . Г. изображается на знаменах, печатях, монетах и пр., помещается в качестве знака собственности на архитектурных сооружениях, домашней утвари, предметах вооружения, произведениях искусства, рукописях, книгах и т.п.

  Древнейшим прообразом Г. были тотемические изображения животных, покровителей племени или рода в первобытном обществе (см. Тотемизм ). Зачатки Г. видят в многочисленных символических изображениях, существовавших у народов древнего мира. Непосредственными предшественниками Г. были родовые и семейные знаки собственности («знамена», «рубежи», «метки» у славян, «тамги» у тюрков и монголов и т.п.). Первыми Г. были эмблемы, постоянно повторявшиеся на монетах, медалях и печатях древнего мира. Уже в 3-м тыс. до н. э. существовал Г. шумерских государств - орёл с львиной головой; известны также Г.: змея Египта, орёл Персии (впоследствии был также гербом Рима), коронованный лев Армении. В Древней Греции были Г.: сова Афин, крылатый конь Коринфа, роза Родоса, павлин Самоса и др. Гербом Византии был двуглавый орёл (заимствованный впоследствии Россией). В средние века возникли сохранившиеся и теперь Г. городов: красная лилия Флоренции, крылатый лев Венеции, ладья Парижа, крест и меч Лондона и др. В большинстве мусульманских стран, где религия запрещала воспроизводить живые существа, для Г. употреблялись узоры, например герб Самарканда; три кольца - герб Тимура. На Руси Г. многих городов имели древние исторические корни. Лев - герб Владимира - был Г. владимирских князей с 12 в. Герб Новгорода с 15 в. символизировал вечевой строй (вечевая степень, т. е. трибуна, и посаднический жезл на ней); в 16 в. республиканская эмблема была заменена монархической: вместо степени стал воспроизводиться трон, вместо жезла - скипетр. Герб Пскова - рысь - изображен ещё в 15 в. на республиканских печатях и монетах этого города. Герб Москвы - всадник, т. н. «ездец», известен с 14 в. Герб Ярославля - медведь на задних лапах, и герб Перми - медведь на четвереньках - связаны с древним культом медведя, в течение многих веков характерным для этих областей, судя по множеству археологических находок. Подобным же образом герб Н.-Новгорода - лось - связан с древним местным культом лося: в 18 в. лось был заменен оленем. Герб Смоленска - пушка и на ней райская птица - чеканился ещё в 15 в. на княжеских монетах этого города. Герб Казани - крылатый змей - объясняется татарскими легендами об основании города в местности, где царствовал змей. Герб Астрахани - сабля и над ней корона - очень похож по очертаниям на герб Бухары (дуга и над ней цветник); эти Г. явно восходят к общему прототипу: в Бухаре в 17 - середине 18 вв. царствовала астраханская династия. Герб Вятки - лук и стрела - возник в связи с древним местным почитанием стрел, продолжительное время игравшим в этом городе роль даже в церковных обрядах.

  Г. дворянских родов в Западной Европе возникли в эпоху крестовых походов (11- 13 вв.) и были вызваны необходимостью во внешних различиях рыцарей, закованных в доспехи. Г. создавались непосредственно из элементов, составлявших вооружение рыцаря. Следы этого происхождения сохранились в названиях Г. на немецком (Wappen), французском (armes) и английском (arms) языках. Первоначально содержание рисунков на щите рыцарь выбирал произвольно. По мере распространения обычая эмблемы становились наследственными. Источником отдельных дворянских Г. явились эмблемы древних городов. В свою очередь некоторые родовые Г. превратились в Г. феодальных монархий. При смене династий в государственном Г. часто оставались элементы Г. прежде правивших династий. Фамильные Г. буржуазии (без шлема и нашлемника) появились на рубеже 17-18 вв. во Франции, где в фискальных целях была предпринята продажа Г. представителям недворянских сословий.

  На иной основе возникли родовые Г. в Польше, где издавна существовали знамена с родовыми знаками, вокруг которых объединялись соседи - землевладельцы в случае военной опасности. Число этих знамён было постоянно и всякое новое лицо приписывалось к одному из существующих знамён. Эти родовые знаки (в значительной степени общие для всех славянских народов) были подчинены правилам геральдики, проникшей с Запада, и стали Г. польских дворянских родов.

  В России первые дворянские Г. появились в конце 16 - начале 17 вв., но широкое их распространение началось на рубеже 17-18 вв. после уничтожения местничества. При Петре I Г. становится необходимой принадлежностью дворянина. С конце 18 в. составлением «Общего гербовника» началась официальная кодификация родовых Г. В Г. русских старинных родов были использованы изображения на печатях удельных князей и на знаменах земель и городов Древней Руси. Г. родов, считавших своих предков выходцами из-за рубежа, были заимствованы из Польши и др. государств. Г. вновь пожалованных дворян составлялись применительно к их чинам и заслугам. В дореволюционной России Г. были у всех губерний, областей, городов, градоначальств, посадов и крепостей.

  Г. Российской империи сложился в период образования централизованного государства: состоял из 2 основных эмблем: всадника («ездца») с копьем, поражающим змия (с конца 14 в.), и двуглавого орла (с конца 15 в.), которые помещались на печатях великих московских князей и царей. Государственный Г. при царе Алексее Михайловиче (правил в 1645-76) - двуглавый орёл с поднятыми крыльями под тремя коронами, с московским Г. (всадник) на груди, скипетром и державой в лапах. С утверждением ордена Андрея Первозванного (1698) щит с изображением всадника стал окружаться цепью ордена. При Екатерине I (правила в 1725-27) установлены цвета Г. - чёрный орёл на жёлтом фоне, всадник на красном поле. В 1730 утвержден рисунок Г., в его описании всадник впервые назван св. Георгием Победоносцем. Со 2-й четверти 19 в. двуглавого орла стали изображать с широко распростёртыми крыльями, в правой лапе орла появились перевитые лентами громовые стрелы и факел, в левой - лавровый венок. По указу 1832 на крыльях орла стали помещать гербы царств (Казанского, Астраханского, Сибирского, Польского и Таврического) и Великого княжества Финляндского: затем количество и расположение Г. царств и княжеств менялись. С середины 1860-х гг. всадник в московском Г. стал изображаться по геральдическим правилам - в правую сторону. В 1882 утвержден большой росс. государственный Г. с множеством геральдических деталей, но сохранивший в основе двуглавого орла с московским Г. на груди. После Февральской революции 1917 Временное правительство сохранило двуглавого орла как государственную эмблему, но орёл изображался с опущенными крыльями, без корон, всадника, скипетра и державы. Под орлом, в картуше (в овале), помещалось изображение здания Таврического дворца, котором заседала Государственная дума.

  О государственном Г. СССР, союзных и автономных республик, а также о государственных Г. современных зарубежных государств см. статьи Герб государственный СССР и Государственные гербы зарубежных стран.

Рус. гербовники: Общий гербовник дворянских родов Всероссийской империи, т. 1-10, СПБ, 1798-1840; Лукомский В. К. и Троиницкий С. П., Указатель к Общему гербовнику¼, (ч. 1-18), СПБ, 1910; Лукомский В. К., Указатель к Общему гербовнику¼, ч. 19-20, [П., 1914-17]; Портреты, гербы и печати Большой государственной книги 1672, П., 1903; Винклер П. П. фон (сост.), Гербы городов, губерний, областей и посадов Российской империи, внесенные в Полное Собрание законов с 1649 по 1900, П., [1900]; Гербовник Анисима Титовича Князева, П., 1912; Тройницкий С. Н. (сост.), Гербы лейб-компании обер- и унтер-офицеров и рядовых, [П., 1914]; Лукомский В. К., Модзалевский В. Д., Малороссийский гербовник, СПБ, 1914. См. также лит. при ст. Геральдика .

  А. В. Арциховский, Ю. Н. Коротков, А. Н. Луппол.

Рис. к ст. Герб.

Большой герб Российской империи. 2-я половина 19 в.

Герб государственный

Герб госуда'рственныйзарубежных стран, см. Государственные гербы зарубежных стран.

Туркменская ССР. Государственный герб.

Белорусская ССР. Герб государственный.

Таджикская ССР. Герб государственный.

Герб государственный. Казахская ССР.

Герб государственный. РСФСР.

Герб государственный. Украинская ССР.

Государственный герб СССР.

Армянская ССР. Герб государственный.

Латвийская ССР.

Киргизская ССР. Герб государственный.

Грузинская ССР. Герб государственный.

Литовская ССР. Герб государственный.

Герб государственный. Эстонская ССР.

Азербайджанская ССР. Герб государственный.

Молдавская ССР. Герб государственный.

Герб государственный. Узбекская ССР.

Герб государственный СССР

Герб госуда'рственный СССР,официальная эмблема Советского государства. Установлен Конституцией СССР (ст. 143). Представляет собой серп и молот на земном шаре, изображенном в лучах солнца и обрамленном колосьями, с надписью на языках союзных республик: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!», наверху герба - пятиконечная звезда. Г. г. СССР символизирует основу общенародного государства - союз рабочих и крестьян, добровольное объединение равноправных союзных республик в едином союзном государстве, равноправие социалистических наций, и выражает идею интернациональной солидарности народов СССР с трудящимися всех стран.

  Первый Г. г. СССР был утвержден ЦИК СССР 6 июля 1923, описание его было закреплено в Конституции СССР 1924. В 1923-36 надпись «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» делалась на 6 языках (по числу союзных республик, образовавших в 1922 Союз ССР); с изменением числа союзных республик надпись давалась в 1937-46 на 11 языках, в 1946-56 - на 16, с 1956 - на 15 языках.

  Государственные гербы имеют все союзные республики, описание гербов содержится в Конституциях соответствующих республик. Основными элементами республиканских гербов также являются символ трудового союза рабочих и крестьян - скрещивающиеся серп и молот, и надпись на языке союзной республики: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». Кроме того, в государственных гербах союзных республик отражены национальные особенности (природы, хозяйства и т.д.) соответствующих республик. Государственным гербом АССР является герб той союзной республики, в состав которой она входит, с добавлением наименования автономной республики на языках данной автономной и соответствующей союзной республики и на русском языке, надпись на гербе «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» даётся на языке автономной Республики.