Вергельд

Ве'ргельд(нем. Wergeld - цена человека, рус. вира, польск, gBowa), в варварских правдах денежное возмещение за убийство свободного человека. Возникает как альтернатива кровной мести,постепенно вытесняя её. Размер В. устанавливался соглашением сторон с учётом пола и возраста убитого. Варварские правды германцев сохранили особую защиту женщин и детей, а также устанавливали повышенный В. за убийство знати, должностных лиц, священнослужителей. В. определялся в твёрдой денежной сумме (солидах) и уплачивался убийцей или его родственниками в определенных долях семье убитого, его родичам и королю (по Салической правде В. за убийство свободного франка составлял 200 солидов, за убийство королевского дружинника - 600 солидов). Несвоевременная уплата В. восстанавливала право пострадавшей стороны на непосредственную расправу с убийцей.

  С развитием феодальных отношений в Западной Европе В. постепенно утрачивает своё значение, однако в различных формах он сохранялся до 12-13 вв.

  Вира Русской правды, соответствующая германскому В., отражает поздний этап эволюции этого института.

  Лит.:Черниловский З. М., История рабовладельческого государства и права, 2 изд., М., 1960; Хрестоматия памятников феодального государства и права стран Европы, М., 1961.

Вергилий Марон Публий

Верги'лий(в позднейшем неправильном написании - Виргилий) Марон Публий (Publius Vergilius Maro) (70-19 до н. э.), римский поэт. Очевидец крушения Римской республики, В. в сборнике «Буколики» («Пастушеские песни», 42-38 до н. э.) пытался уйти от политических бурь в идиллический мир пастушеской жизни (см. Буколика ) .В дидактической поэме «Георгики» («Поэма о земледелии», 36-29 до н. э.) В. искал «безмятежную жизнь» в труде селянина. С намерением создать римскую параллель к «Илиаде» и «Одиссее» В. в поэме «Энеида» (закончена лишь вчерне) разрабатывает сказания о странствиях и войнах троянца Энея, выступающего в поэме как предок императора Августа. При этом В. даёт идеализированную картину италийской древности, тесно связывая её с актуально-политическими проблемами Рима.

  Творчество В. стало образцом для риторической и эпической поэзии эпохи классицизма.

  Соч.: Opera, rec; О. Ribbeck, v. 1-4, Lpz., 1894-95; Aeneis..., in Zusammenarbeit mit K. Bayer, hrsg. von J. Gotte, [Munch.], 1958 (текст на лат. и нем. яз.); в рус. пер. - Сельские поэмы. Буколики. Георгики, М. - Л., [1933]; Энеида, пер. В. Брюсова и С. Соловьева, М. - Л., [1933].

  Лит.;История римской литературы, т. 1, М., 1959; Pцschi V., Die Dichtkunst Virgils, Wiesbaden, 1950; Perret J., Virgile, l'homme et l'oeuvre. P., 1952; Bьchner K., Vergilius Maro, der Dichter der Rцmer, Stuttg., 1960; Peeters F., A bibliography of Vergil, N. Y., 1933.

  И. М. Тройский.

М. П. Вергилий.

Вергилий Полидор

Верги'лийПолидор (Polydorus Vergilius) (около 1470, Урбино, - около 1555, там же), историк, гуманист. Служил при дворе герцога Урбино и в папской курии. В 1498 опубликовал сборник латинских пословиц и изречений, в 1499 - трактат «Об изобретателях вещей», представляющий собой попытку классификации наук. Большую часть жизни, с 1502 по 1551 (?), провёл в Англии, занимая различные церковные должности. В 1505 по поручению английского короля Генриха VII начал работу над составлением «Английской истории» (кн. 1-26, 1534; 3 изд., кн. 1-27, 1555). Выдержанная в гуманистическом духе, она основана на широком круге источников и охватывает историю Англии до 1538.

  Лит.:Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М. - Л.,, 1964, с. 427-31: Hay D., Polydore Vergil. Renaissance historian and man of letters, Oxf., 1952.

Вергулёвка

Вергулёвка,посёлок городского типа в Ворошиловградской области УССР, в 4 кмот ж.-д. станции Баронская (на линии Родаково - Дебальцево). 2,2 тыс. жителей (1968). Добыча угля.

Вердау

Ве'рдау(Werdau), город в ГДР, в округе Карл-Маркс-Штадт, на р. Плейсе (бассейн Эльбы). 23,8 тыс. жителей (1967). Текстильная промышленность, автомобилестроение (грузовики и автобусы) и приборостроение.

Верде постоянная

Верде' постоя'нная(по имени французского математика М. Верде, М. Verdet; 1824-66), величина, характеризующая магнитное вращение плоскости поляризации в веществе (см. также Магнитооптика, Фарадея явление) .Вещество, помещенное в магнитное поле, поворачивает плоскость поляризации света, распространяющегося по направлению поля, на угол u=VlH(закон Верде), где l-длина пути луча в м(или см) , Н -напряжённость магнитного поля в а/м(или эрстед) , V -B. п., или удельное магнитное вращение, в радиан/ампер(или рад/э см) .

  Лит.:Волькенштейн М. В., Молекулярная оптика, М. - Л., 1951, гл. 10.

Верден

Верде'н, Верден-сюр-Мёз (Verdun-sur-Meuse), город на С.-В. Франции, в департаменте Мёз, на р. Мёз (Маас). 25 тыс. жителей (1968). Ж.-д. узел. Пищевая промышленность. В древности - галльское поселение Verodunum. При римлянах стал значительным городом. С 4 в. - епископская резиденция. В В. был заключён Верденский договор 843,по которому город вошёл в государство Лотаря. С 880 - в составе Восточно-Франкского королевства (Германия). С 13 в. - имперский город. В 1552 присоединён к Франции (окончательно закреплен за ней в 1648). С 17 в. В. - военная крепость, прикрывавшая путь к Парижу с Востока. В 1-ю мировую войну В. - район Верденской операции 1916.В период 2-й мировой войны, с 1940 по 1944, был оккупирован немецко-фашистской армией, освобожден войсками 3-й американской армии, действовавшей вместе с французской армией и отрядами партизан.

  Лит.:Clouet, l'abbй Histoire de Verdun et du pays Verdunois, v. 1-3, Verdun, 1867-70.

Верден Карл

Верде'нКарл (г. рождения неизвестен - умер 1731), офицер русского флота. Выходец из Голландии. По поручению Петра 1 в 1719-20 занимался съёмкой западных и южных берегов Каспийского моря Совместно с Ф. И. Соймоновым составил обзорную карту Каспийского моря, в которой использованы также съёмки, производившиеся в 1715-18. Эта карта (напечатанная в Петербурге в 1720) впервые давала в основном верное изображение моря.

  Лит.:Берг Л. С., Первые русские карты Каспийского моря, «Изв. АН СССР. Серия географическая и геофизическая», 1940, № 2.

Верденская операция 1916

Верде'нская опера'ция 1916,бои в феврале - декабре за укрепленный район Вердена между германскими и французскими войсками во время 1-й мировой войны 1914-1918. Германское верховное командование решило в 1916 нанести главный удар на Западном фронте против Верденского выступа, являвшегося опорой всего французского фронта. 112 -кмфронта Верденского укрепленного района (генерал Ф. Эрр) обороняли 8 французских дивизий. На 15 -кмучастке прорыва против 2 французских дивизий немцы сосредоточили 6,5 дивизий при 946 орудиях (в том числе 542 тяжёлых) из состава 5-й германской армии кронпринца Вильгельма (всего 17 дивизий). Атака 21-25 февраля на правом берегу р. Мёз (Маас) встретила упорное сопротивление французских войск, и прорыв достигнут не был. Французское командование ввело 2-ю армию (генерал А. Петен, с 1 мая генерал Р. Нивель) и организовало для бесперебойного снабжения войск автомобильное движение по шоссе Бар-ле-Дюк - Верден, названному «священной дорогой». Перенос немцами в марте главного удара на левый берег р. Мёз (Маас) также не принёс успеха. За 70 сут.(февраль - апрель) ожесточённых боев германские войска продвинулись лишь на 6-7 км.В дальнейшем В. о. приняла характер борьбы на истощение. В июне германские войска предприняли новую неудачную попытку прорыва. Успешное наступление войск русского Юго-Западного фронта и наступление союзников на р. Сомма заставили германское командование перейти под Верденом к обороне (2 сентября). 24 октября французские войска перешли в контрнаступление и к 21 декабря вышли на рубеж, занимавшийся ими 25 февраля. В результате наступления 20-26 августа 1917 французские войска полностью восстановили положение под Верденом.

  В В. о. германское командование не добилось ни прорыва французского фронта, ни намеченного позже (с лета) перемалывания ограниченными силами французских резервов, Германия ввела до 50 дивизий из 125 и потеряла до 600 тыс. чел. Франция привлекла 65 дивизий из 125 и потеряла 358 тыс. чел.

  Лит.:Зайончковский А. М., Мировая война 1914-1918, т. 2, М., 1938; Попов В. Т., Бои за Верден, М., 1939; Ребольд Ж., Крепостная война в 1914-1918, [пер. с франц.], М., 1938.

Верденская операция 1916 г. (21 февраля - 21 декабря).

Верденский договор 843

Верде'нский догово'р 843,о разделе империи Карла Великого,заключён его внуками Лотарем, Людовиком Немецким и Карлом Лысым в Вердене (Verdun). Лотарь, сохранив императорский титул, получил Италию и широкую полосу земель вдоль Рейна и Роны, Людовик Немецкий - земли к В. от Рейна (Восточно-Франкское королевство), Карл Лысый - земли к З. от Рейна (Западно-Франкское королевство). Раздел Франкского государства по В. д. соответствовал границам расселения складывавшихся французских, немецких и итальянских народностей и фактически положил начало существованию трёх крупных государств - Франции, Германии, Италии.

  См. карту.

  Публ.: Der Vertrag von Verdun 843. 9 Aufsдtze, hrsg. von Th. Mayer, Lpz., 1943.

Вердеревский Дмитрий Николаевич

Вердере'вскийДмитрий Николаевич (1873, Петербург, - 1946, Париж), русский контр-адмирал (1916). Окончил Морской корпус (1893) и Артиллерийские офицерские классы (1898). В 1906-09 выступал в «Морском сборнике» с требованиями прогрессивных преобразований в морском ведомстве. Во время 1-й мировой войны командовал крейсером и бригадой крейсеров Балтийского флота, в 1916-17 начальник дивизии подводных лодок, в апреле - мае 1917 начальник штаба Балтийского флота, в мае командир бригады линкоров. В июне 1917 назначен командующим Балтийским флотом, но 7 июля отрешён от должности и отдан -под суд за невыполнение контрреволюционных приказов Временного правительства во время Июльского кризиса (В. считал, что флот должен вести борьбу только с внешним врагом). После поражения корниловщины 30 августа (12 сентября) назначен морским министром. Безуспешно пытался предотвратить революционизирование флота. 24 октября (6 ноября) подписал рапорт об отставке, но подать его Керенскому не успел. После Октябрьской революции эмигрировал, незадолго до смерти принял советское гражданство.

Вёрджинел

Вёрджинел(англ. virginal), клавишный музыкальный инструмент, английская разновидность небольшого клавесина с корпусом в виде прямоугольного ящика (обычно без ножек) и струнами, расположенными по диагонали. Звук В. слабее клавесинного, но громче, чем у спинета. В 16-17 вв. был распространён в Англии (крупнейшие вёрджинелисты - У. Бёрд, Дж. Булл, Дж. Фарнаби и др.), в 18 в. был известен и в Германии.

Верди Джузеппе

Ве'рди(Verdi) Джузеппе (10.10.1813, Ронколе, провинция Парма, - 27.1.1901, Милан), итальянский композитор. Сын трактирщика. С 7 лет учился музыке у местного органиста, в 12 лет был церковным органистом. Первые опыты в области композиции относятся к 1828 (увертюры, марши для духового оркестра, фортепьянные пьесы). В 1832 пытался поступить в Миланскую консерваторию, но не был принят по возрасту. Занимался у дирижёра и композитора В. Лавиньи. В 1833 дирижёр городского духового оркестра, в 1836 возглавлял филармоническое общество в Буссето. В 1839 в Милане поставлена первая опера В. - «Оберто, граф Бонифачо», тепло принятая публикой. Следующая опера - «Король на час, или Мнимый Станислав» (1840) не имела успеха. Известность В. принесли оперы «Набукко» («Навуходоносор», 1841, постановка 1842) и «Ломбардцы в крестовом походе» (1842, постановка 1843; французская редакция - «Иерусалим», 1847). Проникнутые героико-революционным пафосом, эти оперы встретили восторженный приём в Италии, стремившейся сбросить иго австрийских поработителей. В операх В. слушатели улавливали намёки на современные политические события, зачастую спектакли сопровождались политическими манифестациями. В 1842-49 В. создаёт 13 опер, в том числе «Эрнани» (1844), «Аттила» (1846), «Макбет» (1847), «Битва при Леньяно» (1849), «Луиза Миллер» (1849). Патриотические настроения В. нашли отражение также в гимне «Звучи, труба», написанном во время Революции 1848 по предложению Дж. Мадзини (на текст Г. Мамели). Мировое признание получили оперы, созданные В. в 50-е гг. 19 в.: «Риголетто» (1851, по драме В. Гюго «Король забавляется»), «Трубадур» (1852, постановка 1853), «Травиата» (1853, по драме А. Дюма-сына «Дама с камелиями»). В этих операх романтические тенденции уступают место яркому реализму, углублённому психологизму. В центре внимания композитора судьбы простых людей (Виолетта, Риголетто, Азучена), социальное неравенство, сословные предрассудки. Зачастую реалистическое искусство В. принимает острую критическую направленность. В операх 50- 60-х гг. В., в связи с ростом национально-освободительного движения, вновь обращается к историко-героическим сюжетам, связывая воедино личную драму героев с общественно-политическими событиями: «Сицилийская вечерня» (1854, постановка 1855), «Симон Бокканегра» (1857, 2-я редакция 1881), «Бал-маскарад» (1859). В 1862 по заказу петербургского Мариинского театра написал оперу «Сила судьбы» (2-я редакция 1869). В связи с постановкой оперы В. дважды посетил Россию (1861, 1862). В 1866 работал для парижского театра «Гранд-Опера» над оперой «Дон Карлос» (постановка 1867, 2-я редакция - итальянское либретто, 1884). В 1870 по заказу из Египта В. создал оперу «Аида» (постановка 1871, Каир), являющуюся одной из вершин итальянского оперного искусства. Пышная восточная экзотика, торжественные марши и шествия, придающие опере характер блестящего, помпезного спектакля, сочетаются в ней с глубоким психологизмом (тонко разработаны характеристики главных героев). В последующие 15 лет В. не обращался к оперному жанру, написал «Реквием» (1874) памяти итальянского писателя А. Мандзони, несколько вокальных произведений. Шедевром реалистического искусства является опера «Отелло» (1886, постановка 1887) - высокий образец психологической музыкальной драмы, одно из величайших творений мировой музыкальной классики. Последняя опера В. «Фальстаф» (по комедии У. Шекспира «Виндзорские проказницы», 1892, постановка 1893) - остроумная, искромётная комическая опера в жанре итальянской оперы-буфф.

  В историю музыки В. вошёл как реформатор оперного искусства, крупнейший композитор-реалист. Идейно-художественное богатство, гуманистическая направленность творчества, связь с национально-демократической культурой Италии обусловили непреходящее историческое значение В., сделали его оперы популярными во всём мире. Основываясь на принципах итальянского бельканто,В. насыщает вокальную мелодику своих опер ярким драматизмом, героическими интонациями. Композитор значительно изменил характер и структуру традиционной итальянской оперы. Стремясь к слиянию песенно-ариозных и декламационных принципов, он создал свой «смешанный» вокальный стиль, послуживший основанием для свободных форм монолога и диалога в опере. Важнейшим звеном драматургического развития становятся у В. большие вокальные сцены. В лучших операх В. существенную драматургическую нагрузку несёт оркестр, однако, для композитора незыблем приоритет вокального начала. «Голос и мелодия, - говорил В., - для меня всегда будут самым главным».

  В. написал 26 опер (6 из них в 2 редакциях); кантаты, в том числе «Гимн наций» (1862); духовые сочинения, в том числе Те Deum (1896), Stabat Mater (1897); струнный квартет (1873); вокальные ансамбли, романсы, песни и др.

  Соч.: Избранные письма, пер. и вступ. статья А. Бушен, М., 1959.

  Лит.:Соловцова Л., Джузеппе Верди, М., 1966; Нюренберг М., Джузеппе Верди. 1813-1901, 2 изд., Л., 1968;. Cherbuliez A. Е. A., Giuseppe Verdi. Leben und Werk. Z., 1949; Gatti C., Verdi, 2 ed.. Mil.,1951: Abbiati F.. Verdi, v. 1-4, Mil., 1959.

Дж. Верди.

Вердикт

Верди'кт(от лат. vere dictum - истинно сказанное), в суде присяжных решение (приговор) присяжных заседателей по вопросу о виновности или невиновности подсудимого (обвинительный или оправдательный В.). Законодательство и судебная практика различных государств знают устный и письменный В., причём они могут быть в форме ответов на вопросы суда или в форме согласия с обвинительным актом либо его отклонения. В судебной практике США различают общий В. по вопросу о виновности и специальный В. по вопросу о доказанности определённых фактов, вывод из которых делают постоянные суды. На основе В. суд выносит решение о наказании. В. принимается присяжными единогласно или большинством голосов. Например, в Великобритании с 1967 единогласия заседателей при вынесении В. не требуется, такой же порядок установлен в законодательстве ряда штатов США. Несмотря на внешне демократический порядок вынесения В., этот институт, как и другие институты суда присяжных в буржуазных государствах, не обеспечивает подлинной независимости присяжных от позиции постоянных судей. «... Судья довольно ясно даёт понять присяжным, какой приговор им следует вынести, и послушные присяжные регулярно выносят именно такой приговор» (Энгельс Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 1, с. 636). Возможность для этого создаётся не только соответствующим подбором присяжных, но и процедурой вынесения В. В частности, в США и Великобритании председательствующий (профессиональный судья) произносит или зачитывает напутствие присяжным, в котором не только даёт обязательные для них разъяснения закона и резюмирует позиции сторон, но и высказывает суждения по поводу достоверности и значения отдельных доказательств, причин отказа подсудимого от дачи показаний и т.д. Присяжные находятся также под влиянием позиции председательствующего в суде, поскольку его широкие полномочия позволяют ему активно поддерживать одну из сторон. Председательствующий может вызвать присяжных из совещательной комнаты для дополнительных разъяснений, признать В. недействительным из-за противоречий в нём или, наоборот, отказаться признать их существенными; может распорядиться о новом совещании присяжных для устранения допущенной, по его мнению, ошибки в применении права и т.д. В тех странах, где закон требует единогласия при вынесении В., а оно не достигнуто, суд может направить присяжных на дополнительное совещание либо назначить иной состав присяжных для нового разбирательства дела.

  Г. М. Миньковский.

Вердон

Вердо'н(Verdon), река в юго-восточной части Франции, левый приток р. Дюранс (бассейн Роны). Длина 200 км.Берёт начало в Прованских Альпах; течёт по живописным ущельям. Осенне-зимние и весенние паводки. В верхнем течении имеются водохранилища и ГЭС; в нижнем используется для орошения.

Верёвочный многоугольник

Верёвочный многоуго'льник,графический метод отыскания опорных реакций и равнодействующих системы сил, построения эпюр изгибающих моментов, определения рациональных очертаний арочных и висячих систем и решения др. задач статики плоских систем. В основу построения В. м. положено представление о многоугольнике, образованном осью закрепленной по концам невесомой нити (верёвки), натянутой действующими на неё силами. Построение В. м. совместно с силовым многоугольником ( рис .) применяется также для определения геометрических характеристик плоских сечений, решения некоторых задач инженерной гидравлики, экономики и др.

а - веревочный многоугольник; б - силовой многоугольник.

Верейский Георгий Семенович

Вере'йскийГеоргий Семенович [18(30).7.1886, г. Проскуров, ныне г. Хмельницкий УССР, - 18.12.1962, Ленинград], советский график, народный художник РСФСР (1962), действительный член АХ СССР (1949). Учился в Петербурге (1913-16) у М. В. Добужинского, Б. М. Кустодиева, А. П. Остроумовой-Лебедевой. В 1918-30 работал в отделении гравюр Эрмитажа. Мастер графического портрета (литография, офорт, рисунок), отличающегося точностью характеристики модели, подчёркнутой твёрдостью рисунка; создал ряд пейзажных и жанровых листов. Произведения: серии литографий «Портреты русских художников» (издана альбомами в 1922 и 1927), «Деревня» (издана альбомом в 1924), «Русские писатели» (издана альбомами в 1927 и 1929); портреты деятелей Советского государства, лётчиков, рабочих, деятелей советской культуры (Государственная премия СССР, 1946). Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

  Лит.:Чернова Г. А., Георгий Семенович Верейский, М., 1965.

Г. С. Верейский. Портрет Е. Д. Верейской, матери художника. Чёрная акварель. 1930. Третьяковская галерея. Москва.

Верейский Орест Георгиевич

Вере'йскийОрест Георгиевич [р. 7(20).7.1915, деревня Аносово, ныне Смоленской области], советский график, народный художник РСФСР (1970), член-корреспондент АХ СССР (1958). Сын Г. С. Верейского.В 1936-38 был вольнослушателем АХ в Ленинграде. Автор иллюстраций и станковых серий. Для работ В. характерны меткость наблюдений, чёткость графической манеры. Произведения: иллюстрации к поэмам А. Т. Твардовского «Василий Тёркин» (1942-48) и «Дом у дороги» (1957), к «Разгрому» А. А. Фадеева (1949, издание 1967), «Тихому Дону» (1951-52), «Судьбе человека» (1958) и «Поднятой целине» (1967) М. А. Шолохова; серии рисунков, акварелей и литографий, исполненные в результате поездок по Чехословакии, Сирии, Ливану, Египту (все - 1955), Финляндии (1957), Исландии (1958), США (1960 и 1963). Награжден орденом Красной Звезды и медалями.

  Лит.:Каменский А., О. Г. Верейский, М., 1960.

О. Г. Верейский. Иллюстрация к рассказу Шолохова «Судьба человека». Тушь, кисть. 1958.

Верейское княжество

Вере'йское княжество,одно из русских княжеств, находившееся к Ю.-З. от Москвы, с центром в г. Верея (впервые упоминается в летописи 14 в.). Сначала Верея входила в состав Можайского княжества, выделенного Дмитрием Донским своему сыну Андрею (правил в 1389-1432). В 1432-86 В. к. - удел Михаила, сына Андрея, после смерти которого В. к. было присоединено к Московскому великому княжеству.

Верела Альфредо

Варе'ла(Varela) Альфредо (р. 24.9. 1914, Буэнос-Айрес), аргентинский писатель и общественный деятель. Член Коммунистической партии Аргентины (КПА) с 1934, член ЦК КПА с 1963. Один из инициаторов Движения сторонников мира, член Всемирного Совета Мира (ВСМ) с момента организации, с 1956 - член бюро ВСМ, с 1969 - секретарь ВСМ. Вице-президент Аргентинского Совета Мира; один из организаторов движения солидарности с борющимся народом Вьетнама. Неоднократно подвергался арестам. Роман В. «Тёмная река» (1943, русский перевод 1946) посвящен жизни и революционной борьбе батраков. В 1948 написал книгу «Аргентинский журналист в Советском Союзе». Автор документальных повестей «Гуэмес и война гаучо» (1944) и «Хорхе Кальво, героическая молодёжь» (1952). Разносторонняя публицистика В. посвящена борьбе за мир, социализм, передовую культуру. Перевёл на испанский язык произведения Б. Брехта и Н. Хикмета.

  Соч. в рус. пер.: Куба революционная, М., 1962; Слово борцам!, «Иностранная литература», 1968, № 1.

Верельский мирный договор 1790

Вере'льский ми'рный до'говор 1790,заключён между Россией и Швецией после русско-шведской войны 1788-90 (см. Русско-шведские войны 18-19 вв. ) .Подписан 3(14) августа в Вереле (Вяряля, Vдrдlд, Финляндия). Обе стороны были заинтересованы в скорейшем заключении мира: Швеция - ввиду истощения войной, Россия - из-за продолжавшейся войны с Турцией и враждебной позиции Англии и Пруссии. В. м. д. по существу повторил условия Абоского мирного трактата 1743 и не внёс никаких территориальных изменений. Главное значение В. м. д. заключалось в том, что Швеция отказалась от союза с Турцией, а Россия - от формулировок Ништадтского и Абоского трактатов, по которым Россия получала возможность вмешиваться во внутренние дела Швеции. В. м. д. способствовал росту международного престижа России.

Веренигинг

Вере'нигинг,город в ЮАР; см. Ференигинг.

Вереншёлль Эрик Теодор

Ве'реншёлль(Werenskiold) Эрик Теодор (11.2.1855, Вингер, - 23.11.1938, Осло), норвежский живописец и график реалистического направления. Учился в Осло (1874-75), Мюнхене (1875-80), Париже (1880-е гг.). Испытал влияние В. Лейбля и французских импрессионистов. Автор жанровых картин («Крестьянские похороны», 1885, Национальная галерея, Осло), многочисленных портретов, пейзажей («Сосна под снегом», 1923, собрание Р. Мейера, Берген), иллюстраций к народным сказкам и легендам (к «Книге королей» Снорри Стурлусона, 1896-1899, и многих др.).

  Лит.:Svedfelt Т., Е. Werenskiolds konst, Stockh., 1947.

  М. И. Безрукова.

Э. Т. Вереншёлль. «Крестьянские похороны». 1885. Национальная галерея. Осло.

Вересаев Викентий Викентьевич

Вереса'ев(псевдоним; настоящая фамилия Смидович) Викентий Викентьевич [4(16).1.1867, Тула, - 3.6.1945, Москва], русский советский писатель. Родился в семье врача. В 1888 окончил историко-филологический факультет Петербургского университета, в 1894 - медицинский факультет Дерптского университета. Выступил в печати в 1885 со стихами. Первый рассказ «Загадка» опубликован в 1887. В 90-х гг. примыкал к группе «легальных марксистов», печатался в журнале «Новое слово», «Начало», «Жизнь» и др. В этот период В. создал цикл произведений об умонастроении интеллигенции на рубеже 19-20 вв.: повесть «Без дороги» (1895), рассказ «Поветрие» (1898), повесть «На повороте» (1902). Писал также о тяжёлом положении русского крестьянства: рассказ «Лизар» (1899; был отмечен В. И. Лениным - см. Полн. собр. соч., 5 изд., т. 3, с. 270) и др. Рассказ «На мёртвой дороге» (1896) и повесть «Два конца» (1899-1903) посвящены жизни рабочих. В 1900-х гг. В. был членом литературного кружка «Среда» , печатался в сборниках М. Горького «Знание» .

 Основанные на автобиографическом материале «Записки врача» (1901) посвящены сложным нравственным, социальным и профессиональным проблемам, возникающим перед молодым врачом-гражданином. В. участвовал в русско-японской войне 1904-05 в качестве врача. В «Рассказах о войне» (1906) и записках «На войне» (1907-08) он показал героизм русских солдат и офицеров и одновременно - разложение царской армии. В 1909 вышла повесть В. «К жизни», в центре которой образы ренегатов революции, интеллигентов, замкнувшихся в кругу личных переживаний. В. принадлежит большая критико-философская работа «Живая жизнь», 1-я книга которой (1910) посвящена сравнительному анализу творчества Ф. М. Достоевского («Человек проклят») и Л. Н. Толстого («Да здравствует весь мир!»), 2-я книга - «Аполлон и Дионис» (1915) - критике взглядов Ф. Ницше. В 1911 по инициативе В. было создано «Книгоиздательство писателей в Москве», которое он возглавлял до 1918.

  После Октябрьской революции В. завершает цикл произведений об интеллигенции: романы «В тупике» (1922) и «Сестры» (1933), публикует воспоминания «В юные годы» (1927), «В студенческие годы» (1929) и ряд книг, основанных на документальных и мемуарных источниках: «Пушкин в жизни» (1926-27), «Гоголь в жизни» (1933), «Спутники Пушкина» (1934-36) и др. По своему художественному методу В. близок писателям-реалистам горьковского «Знания». Достоинство его прозы в прогрессивной демократической тенденции, отчётливо выраженном публицистическом пафосе.