Векуа Илья Несторович

Ве'куаИлья Несторович [р. 23.4(6.5).1907, с. Шешелеты, Грузия], советский математик и механик, академик АН СССР (1958; член-корреспондент 1946) и АН Грузинской ССР (1946), Герой Социалистического Труда (1969). Член КПСС с 1943. Окончил Тбилисский университет (1930), работал в АН СССР, АН Грузинской ССР и в высших учебных заведениях. В 1959-64 ректор Новосибирского университета, с 1965 ректор Тбилисского университета. Основные труды относятся к новым научным направлениям в современной математической физике. Работы в области дифференциальных уравнений с частными производными в основном посвящены созданию аналитической теории обширного класса уравнений эллиптического типа. В. внёс крупный вклад в теорию одномерных сингулярных интегральных уравнений, открыл и исследовал новый класс нефредгольмовых эллиптических краевых задач. В области механики В. предложил новый вариант математической теории упругих оболочек. Им решены трудные проблемы малых изгибаний поверхностей и тесно с ними связанные задачи безмоментной теории оболочек. Депутат Верховного Совета СССР 7-го и 8-го созывов. Государственная премия СССР (1950). Ленинская премия (1963). Награжден 3 орденами Ленина, орденом «Знак Почёта» и медалями.

  Соч.: Новые методы решения эллиптических уравнений, М. - Л., 1948; Обобщенные аналитические функции, М., 1959; Теория тонких пологих оболочек переменной толщины, Тб., 1965.

  Лит.:Бицадзе А. В., Илья Несторович Векуа, Тб., 1967.

  А. В. Бицадзе.

И. Н. Векуа.

Векша (белка)

Ве'кша,старорусское название белки.

Векша (ден. единица Др. Руси)

Ве'кша,белка, веверица, самая мелкая денежная единица Древней Руси (9-13 вв.). Впервые упоминается в «Повести временных лет» в записи под 853-58, встречается в Русской правде - памятнике русского раннефеодального права. Равнялась ¹/ ₆куны. Серебряная В. весила около ¹/ ₃ г.

Векшё

Ве'кшё(Vдxjц), город в Южной Швеции. Административный центр лена Крунуберг. 34,3 тыс. жителей (1969). Транспортный узел. Машиностроение, трикотажная и швейная промышленность. Возник в 1342. Вблизи - руины замка Крунуберг (16 в.).

Векшинский Сергей Аркадьевич

Ве'кшинскийСергей Аркадьевич [р. 15(27).10.1896, Псков], советский учёный, специалист в области электровакуумной техники, академик АН СССР (1953; член-корреспондент 1946), Герой Социалистического Труда (1956). Член КПСС с 1940. В 1922-28 работал главным инженером электровакуумного завода в Ленинграде. В 1928-36 заведующий вакуумной лабораторией, в 1936-39 главный инженер, в 1939-41 консультант завода «Светлана» в Ленинграде. С 1947 директор научно-исследовательского института. В 1941-44 разработал новый метод получения и исследования сплавов (Государственная премия СССР, 1946). Создал ряд электронных приборов. Награжден 3 орденами Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

  Соч.: Новый метод металлографического исследования сплавов, М. - Л., 1944.

  Лит.:Гурвич Е. Б., С. А. Векшинский, «Радиотехника и электроника», 1956, т. 1, №12.

С. А. Векшинский

Векшняй

Векшня'й,посёлок городского типа в Акмянском районе Литовской ССР. Расположен на р. Вянта. Ж.-д. станция на линии Шяуляй - Лиепая. 3 тыс. жителей (1969). производство кафеля и керамических изделий.

Веласкес де Куэльяр Диего

Вела'скес,Вела'скес де Куэ'льяр (Velбzquez de Cuйllar) Диего (1464-1524), испанский конкистадор. Родился в г. Куэльяр (провинция Сеговия) в знатной богатой семье. Во время 2-й экспедиции X. Колумба прибыл вместе с ним на Гаити (1493). В 1511 начал завоевание Кубы и был назначен губернатором острова (оставался им до конца жизни). В 1512 основал гг. Асунсьон-де-Баракоа и Сантьяго-де-Куба, в 1513 - Сан-Сальвадор-де-Баямо, в 1514 - Пуэрто-Принсипе, Санкти-Спиритус и Ремедьос, в 1515 - Гавану. Снарядил ряд завоевательных экспедиций на Юкатан, во Флориду и Мексику. Умер от лихорадки; похоронен в Сантьяго-де-Куба.

Веласкес Диего

Вела'скес,собственно Родригес де Сильва Веласкес (Rodrнguez de Silva Velбsquez) Диего (4 или 5.6.1599, Севилья, - 6.8.1660, Мадрид), испанский живописец. Сын небогатого дворянина. Учился в Севилье у Ф. де Эрреры Старшего и у Ф. Пачеко (1610-16). В 1617 получил звание мастера. До 1623 работал в Севилье, писал «бодегонес» (испанский bodegуn - харчевня) - сцены из народного быта («Завтрак», около 1617, Эрмитаж, Ленинград; «Водонос», около 1620, Музей Уэллингтона, Лондон). Живопись плотным слоем непросвечивающих красок, контрастное освещение фигур, придвинутых к переднему плану композиции, интерес к точной фиксации внешних особенностей натуры сближают эти работы с традициями М. Караваджо.Порой В. вводит в бытовую сцену религиозный сюжет как самостоятельный мотив («Христос в доме Марфы и Марии», около 1622, Национальная галерея, Лондон). Уже в этих ранних произведениях В., обратившись к кругу явлений, новых для испанской живописи, создал меткие характеристики народных типов.

  В середине 1623 В. переехал в Мадрид и в том же году стал королевским живописцем. Совершенствованию мастерства В. во многом содействовали знакомство с королевскими собраниями, богатыми итальянской живописью (в частности, картинами Тициана ) ,а также встречи с прибывшим в Испанию П. П. Рубенсом (конец 1628 - начало 1629) и поездка по Италии (конец 1629 - начало 1631). Вместе с тем и взгляд В. на мир становился всё более проницательным. Художник смело порывал с присущими искусству его времени условностями, постигая жизнь с её реальными связями. В то же время он искал пути к созданию полотен широкого обобщающего смысла. В картине «Вакх» (до 1630, Прадо, Мадрид) В. изобразил на фоне пейзажа бродяг, пирующих в обществе Вакха и фавнов. Между образами огрубленных жизнью бродяг и античного божества нет непреодолимой дистанции. Их объединяют общая атмосфера приподнятости, близость к силам природы. «Кузница Вулкана» (1630, Прадо) полна ощущения реальной жизни благодаря колориту, близкому к натуре, и естественности поведения её несколько простодушных героев. Картиной «Сдача Бреды» (1634, Прадо) В. закладывает основы всей европейской исторической живописи на тему современной действительности. Реальный эпизод испано-нидерландской войны даёт повод В. показать воюющие стороны во всей сложности их взаимоотношений. Ритмический строй композиции, группировка фигур, лес копий над испанским войском указывают соотношение сил, решившее исход битвы. Высокая мера объективности, с которой охарактеризованы участники события, позволяет остро ощутить контраст между изысканными испанцами и грубоватыми голландцами - представителями молодой страны и новых социальных сил. Сцена передачи ключей от г. Бреды - смысловой узел картины, утверждающей за побежденным право на уважение, а за победителем - на великодушие.

  Одновременно с картинами В. написал много портретов, составивших необычайно разнообразную галерею представителей испанского общества: конные парадные портреты (герцога Оливареса, инфанта Бальтасара Карлоса; оба - 1634-35, Прадо), поясные или погрудные изображения придворных, друзей, учеников (Хуана Матеоса, около 1632, Картинная галерея, Дрезден; герцога Оливареса, около 1638, Эрмитаж; дамы с веером, около 1648, собрание Уоллес, Лондон; Хуана Парехи, 1650, собрание Раднор, Солсбери), серия портретов инфант (Художественно-исторический музей, Вена; Прадо; Лувр, Париж). Жизнь при дворе научила В. проникать в глубины человеческого характера, скрытые под маской высокомерия и холодной любезности, улавливать затаённые движения души. Он скуп в выборе изобразительных средств, предельно сдержан в выражении эмоций. Художник накапливает и синтезирует в портрете свои наблюдения, ничего не утрируя, словно предоставляя другим судить об изображенном. Он почти не пишет аксессуаров, редко изображает жесты, движение. Чаще всего нейтральный фон, приобретающий особую глубину и воздушность благодаря соотношению валёров, тёмные тона одежд направляют основное внимание зрителя на ровно освещенные лица. Но за кажущимся внешним бесстрастием В. таится глубоко человечное отношение к окружающему. Поэтому портреты В. так же не однозначны и так же не похожи друг на друга, как и живые люди. При общей сдержанности цветовой гаммы В. для каждого портрета находит неповторимые изысканные сочетания тончайших оттенков серебристо-серого, оливкового, серо-коричневого, придающих образам индивидуальный эмоциональный строй.

  В ряду портретных образов В. привлекают особое внимание изображения придворных шутов и карликов (портреты, так называемого, Хуана Австрийского, Эль Бобо из Кории, Эль Примо, мальчика из Вальескаса, Себастьяна Мора и др.; все - 1631-48, Прадо). Мудрая непредвзятость в подходе к жизни позволяет ему в этих людях, часто обиженных природой, обнаружить присущие им человеческие качества. Необычайно тонко и точно разработанная цветовая гамма красных и розовых оттенков в портрете папы Иннокентия Х (1650, Галерея Дориа-Памфили, Рим) - эмоциональный ключ образа, жестокой правдивости которого устрашился сам папа. Этот портрет был написан В. во время его второй поездки в Италию (конец 1648 - середина 1651). Там же (или вскоре по возвращении в Испанию) В. исполнил «Венеру с зеркалом» (1651, Национальная галерея, Лондон). Необычный композиционный приём (лицо Венеры видно только в зеркале) придаёт особую свежесть и остроту изображению обнажённого женского тела - гибкого, стройного, полного прелести и жизненного обаяния. К этому же периоду относятся и два пейзажа В. (оба - «Вилла Медичи», 1650-51, Прадо), в которых художник при необычных для того времени свежести и кажущейся этюдности письма создал целостные образы природы.

  В последние годы жизни В. написал две самые знаменитые свои картины: «Лас Менинас» («Фрейлины», 1656) и «Пряхи» (первоначальное название - «Миф об Арахне», 1657) - обе в Прадо. В «Лас Менинас» художник изобразил на первом плане инфанту Маргариту в сопровождении фрейлин и карликов, а рядом - себя за мольбертом в момент исполнения им портрета королевской четы, отражение которой видно в зеркале в глубине зала. В. смело раздвинул пространство композиции: король и королева воспринимаются как бы находящимися перед картиной, в среде её зрителей, которые становятся, в свою очередь, участниками изображенной сцены. Частный эпизод придворного быта предстаёт здесь как один из моментов общего течения жизни со всей сложностью её взаимосвязанных и изменчивых проявлений. Всё пронизано трепетным движением серебристого воздуха. Пленительная красота и живописное многообразие реальности воплотились в общем серо-жемчужном колорите картины с нанесёнными свободными ударами кисти голубыми, розовыми, тёмно-серыми, коричневатыми прозрачными мазками. В ином, более мажорном живописном ключе написаны «Пряхи» - сцена в королевской мастерской ковров с фигурами прях на первом плане. Придворные дамы в глубине ярко освещенной комнаты любуются ковром, изображающим миф об Арахне - ткачихе, превзошедшей в мастерстве богиню Афину. Окутанные золотистой пылью фигуры прях воспринимаются по контрасту со светлым фоном особенно рельефно, в частности - фигура молодой пряхи справа, полная живой подвижности и энергии. Красота народа, его созидательная сила - лейтмотив картины.

  В поздних произведениях В. с наибольшей полнотой сказались особенности его творческого метода: глубочайшее постижение действительности во всём её богатстве и противоречивости, целостность её образно-пластического воплощения, при котором все элементы художественной формы выступают в нерасторжимом единстве. В. писал без предварительных набросков, прямо на холсте, сливая воедино непосредственные впечатления от натуры, строгую продуманность композиции, свободу кисти и органичность всей живописной системы, достигая впечатления, казалось бы, вольной импровизации и вместе с тем широкого обобщения. Творчество В. - вершина испанской живописи 17 в. и одно из ярчайших явлений мирового реалистического искусства.

  Лит.:Малицкая К. М., Веласкес (1599-1660), М. - Л., 1939; Каптерева Т. П., Веласкес, М., 1961 (библ.); Кеменов В. С., Картины Веласкеса, М., 1969; Lуpez-Rey J., Velasquez. А catalogue raisonnй of his oeuvre, L., 1963; Camуn Aznar J., Velбzquez, Madrid, 1964.

  Т. П. Каптерева

«Сдача Бреды». 1634. Прадо. Мадрид.

Портрет инфанта Фелипе Просперо. 1650-е гг. Художественно-исторический музей. Вена.

«Лас Менинас» («Фрейлины»). 1656. Прадо. Мадрид.

«Пряхи». 1657. Прадо. Мадрид.

Портрет дамы с веером. Около 1648. Собрание Уоллес. Лондон.

Портрет шута Себастьяна де Морра. Между 1631 и 1648. Прадо. Мадрид.

«Вакх». До 1630. Прадо. Мадрид.

Портрет папы Иннокентия X. 1650. Галерея Дориа-Памфили. Рим.

Д. Веласкес. Автопортрет. Фрагмент картины «Лас Менинас» (1656. Прадо. Мадрид).

Веласко Альварадо Хуан

Вела'ско Альвара'до(Velasco Alvarado) Хуан (16.6.1909 или 1910, Пьюра, - 27.12.1977, Лима), военный и государственный деятель Перу, дивизионный генерал (с 1965). Профессиональный военный. Занимал ответственные посты в вооруженных силах Перу, в том числе начальник генерального штаба армии, главком сухопутных сил, председатель Объединённого командования вооруженных сил Перу; представлял перуанские вооруженные силы в Межамериканском совете обороны. В октябре 1968 возглавил государственный военный переворот, после которого был назначен президентом Перу. Правительство В. А. (1968-75) проводило антиимпериалистический антиолигархический курс, направленный на обеспечение экономической независимости страны, превращение государственного сектора экономики в ведущий и улучшение жизни трудящихся. В 1969 правительство В. А. установило дипломатические отношения с СССР.

Веласко Ибарра Хосе Мария

Вела'ско Иба'рра(Velasco lbarra) Хосе Мария (р. 19.3.1893, Кито), государственный и политический деятель Экуадора. По образованию юрист, окончил университеты в Кито и Париже. Занимал ряд государственных постов (государственный советник, прокурор г. Кито). Был президентом Экуадора в 1934-35, 1944-47 и 1960-61: неоднократно отстранялся от власти в результате государственных переворотов, связанных с его попытками установить личную диктатуру. Более 20 лет В. И. провёл в эмиграции. В 1952 сторонники В. И. из различных слоев населения объединились в «Национальную федерацию веласкистов» (с 1968 оформлена в партию). В. И. неоднократно выступал с антиимпериалистическими заявлениями, обещаниями провести социально-экономические реформы, установить и нормализовать отношения со всеми странами, включая социалистические. Это обеспечило ему популярность и, в частности, победу на выборах 1968, в результате которых он в 5-й раз стал президентом Экуадора. В июне 1970 при поддержке армии отменил конституцию, распустил конгресс и установил диктаторский режим.

Велауский договор 1657

Ве'лауский догово'р 1657,между Польшей и Бранденбургом в ходе польско-шведской войны 1655-60. Заключён в форме двух отдельных актов 19 сентября в Веляве (немецкое Велау) и 6 ноября в Быдгоще; см. Велявско-Быдгощский трактат 1657.

Велд

Велд(от голландского veld - поле), название засушливых плато, покрытых ксерофитными злаками и кустарниками, в Южной Африке, к З. от Драконовых гор. В. образуют серию ступеней, понижающихся к впадине Калахари и долине р. Лимпопо. Высокий В., между р. Оранжевой и р. Вааль, опускается с высоты 2000 мна С.-В. до 1200 мна Ю.-З., сложен горизонтально залегающими песчаниками и сланцами системы Карру. Поверхность покрыта сплошным злаковым покровом высотой около 1 м.В хребте Витватерсранд на С. Высокого В. - важнейшие в ЮАР месторождения золота и урана. Между р. Вааль и верховьями р. Олифантс находится Средний В. (высота 1500-1000 м) ,имеющий сходное с Высоким В. геологическое строение. Покрыт на З. ксерофитными кустарниками, на В. - злаками. В районе Кимберли - месторождения и добыча алмазов. К С. от г. Претории лежит Кустарниковый В. (Бушвелд) (высота около 900 м) ,сложенный вулканическими породами и покрытый зарослями колючих кустарников (виды акаций). От Кустарникового В. к р. Лимпопо простирается Низкий В. (высота 800-300 м) -выровненная поверхность докембрийского кристаллического фундамента. Покрыт саванной с баобабом и деревом «мопане».

Велде (семья голландских живописцев)

Ве'лде(van de Velde), семья голландских живописцев 17 в. Наиболее известны:

  Эсайас ван де В. (около 1590-91, Амстердам, - похоронен 18.11.1630, Гаага). Работал с 1610 в Харлеме, с 1618 в Гааге. Один из создателей национального голландского пейзажа («Пейзаж с всадниками», 1623, Эрмитаж, Ленинград; «Дюнный пейзаж», 1629, Государственный музей, Амстердам), добившийся со временем простоты и естественности образов, целостного эмоционального ощущения жизни природы, связанной с жизнью простых людей, тонального единства, обогащенного контрастами света и тени; острота жизненных наблюдений отличает и его жанровые («Общество на террасе», 1622, Эрмитаж) и батальные («Нападение на фургон», 1626, Музей изобразительного искусств им. А. С. Пушкина, Москва) картины. Виллем ван де В. (крещен 18.12.1633, Лейден, - 6.4.1707, Лондон). Работал в Амстердаме и с 1673 в Лондоне. Автор звучных по цвету морских пейзажей. Изображая спокойное или слегка волнующееся море с крупными силуэтами кораблей, высокое небо с клубящимися облаками, придавал своим картинам оттенок торжественной героики («Штиль», 1657, Национальная галерея, Лондон; «Залп салюта», 1666, Картинная галерея, Берлин-Далем). Адриан ван де В. (крещен 30.11.1636, Амстердам, - похоронен 21.1.1672, там же). Брат Виллема. Работал почти во всех жанрах голландской живописи и графики (портреты, религиозные, мифологические, аллегорические картины), но прославился пейзажами с фигурами людей и животных («Берег в Схевенингене», 1658, Картинная галерея, Кассель; «Ферма», 1666, Картинная галерея, Берлин-Далем). Пейзажи Адриана ван де В. привлекают светлой праздничностью восприятия природы, прозрачной свежестью и чистотой нежных оттенков цвета; вместе с тем демократические традиции постепенно уступают в них место созерцательности, изысканной нарядности, идилличности образов, а затем и увлечению итальянскими мотивами и пасторальными сценами.

  Лит.:Zoege von Manteuffel K., Die Kьnstlerfamilie van de Velde, Bielefeld - Lpz., 1927.

Велде Хенри Клеменс ван де

Ве'лде(van de Velde) Хенри (Анри) Клеменс ван де (3.4.1863, Антверпен, - 25.10.1957, Цюрих), бельгийский архитектор и мастер декоративного искусства. Учился в АХ в Антверпене (1881-83), занимался живописью и графикой. Один из основателей Немецкого Веркбунда (1907). В проектах мебели (с 1894), оформлении интерьера (Фолькванг-музей в Хагене, Германия, 1901-02) и постройках (дом Блуменверф в Брюсселе, 1895) раннего периода выступал как инициатор стиля «модерн» , используя криволинейные формы и декор. Позже как архитектор (Художественная школа в Веймаре, 1904; театр Веркбунда в Кельне, 1914) и теоретик стал одним из основоположников и лидеров рационализма.В 1902-14 руководил художественно-промышленной школой в Веймаре, с 1926 - Национальной высшей школой декоративных искусств в Брюсселе. В поздних работах (библиотека в Генте, 1935-40; Музей Крёллер-Мюллер в Оттерло, Нидерланды, 1938-54) использовал принципы функционализма.

  См. илл.

 Соч.: Der neue Stil, Weimar, 1906.

  Лит.:Teirlinck Н., Henry van de Velde, Brux., 1959; Huter K.-H., Henry van de Velde, B., 1967 (библ., с. 270- 273).

Бельгия. X. ван де Велде. Библиотека университета в Генте. 1935-40.

Х. ван де Велде. Театр Веркбунда в Кёльне. 1914.

Велебит

Ве'лебит,горный хребет в Динарском нагорье, в Югославии. Протягивается вдоль берега Адриатического моря приблизительно на 150 км.Высота до 1758 м(г. Ваганьски-Врх). Сложен главным образом известняками. Карст. Западные отвесные склоны безлесны, пологие восточные склоны до высоты 1300 мпокрыты широколиственными лесами, выше - хвойными.

Веледа

Веле'да(Veleda, Velleda) (1 в. н. э.), одна из пророчиц древних германцев. Согласно римскому историку Тациту, происходила из племени бруктеров, жила затворницей в высокой башне, окруженная почтением и тайной. Через особых посредников В. посылала свои пророчества и ответы на заданные ей вопросы. Играла видную роль в восстании Цивилиса, призывая германские племена к войне против Рима и обещая победу. Умерла в римском плену.

Велене

Ве'лене(Velenje), город в Югославии, в Словении, в предгорьях Альп. 7,5 тыс. жителей (1967). Первый социалистический шахтёрский город страны (строящийся с 1948). В районе - залежи лигнита (добыча около 3,5 млн. т,1965, оценка); на его базе работает ТЭС Шоштань (135 тыс. квт) .

Велёпольский Александр

Велёпо'льский(Wielopolski) Александр (13.3.1803, деревня Сендзеёвице, Буский повят, - 30.12.1877, Дрезден), маркиз, польский государственный деятель. В 1861 - 63 занимал руководящие должности в администрации Королевства Польского. Участвовал в подготовке и проведении частичных реформ 1861-62 [замена барщины оброком, обязательное очиншевание (см. Чинш )]. Безуспешно пытался репрессиями подавить национально-освободительное движение. Объявленный по инициативе В. в январе 1863 рекрутский набор, имевший целью ликвидировать кадры повстанческой организации, ускорил начало Польского восстания 1863-64.Крах политики В. привёл к его отставке (12 сентября 1863) с занимаемых постов.

Вёлер Фридрих

Вёлер(Wцhler) Фридрих (31.7.1800, Эшерсхейм, - 23.9.1882, Гёттинген), немецкий химик, по образованию врач. Изучал химию у Л. Гмелина в Гейдельберге и И. Берцелиуса в Стокгольме. С 1831 профессор технической школы в Касселе; с 1836 до конца жизни профессор университета в Гёттингене; с 1853 иностранный член-корреспондент Петербургской АН. В 1822 В. открыл циановую кислоту HOCN.

  В 1824, желая приготовить цианово-кислый аммоний NH ₄CNO, В. получил бесцветное кристаллическое вещество, которое не давало ни одной из реакций на аммоний и циановую кислоту. В 1828 установил, что оно по составу и свойствам тождественно с мочевиной. Таким образом, В. впервые синтезировал из неорганического веществ органическое соединение и тем самым нанёс удар распространённому виталистическому учению о так называемой жизненной силе (см. Витализм ) .Однако синтез мочевины долгое время оставался единичным фактом и не мог поколебать веру в жизненную силу. Окончательное падение учения о жизненной силе в химии произошло только в 1860-х гг. благодаря синтезам французского химика П. Э. М. Бертло.

 В 1832 В. и Ю. Либих, изучая производные «горькоминдального» масла, показали, что радикал бензоил C ₇H ₅O без изменений переходит из одного соединения в другое, чем сильно укрепили теорию радикалов (см. Радикалов теория ) .В. принадлежат и др. работы в области органической химии: исследование мочевой кислоты и её производных (совместно с Либихом, 1838), получение диэтилтеллура (1840) и гидрохинона (1844), исследование алкалоидов опия (1844). Из работ В. в области неорганической химии известны: получение алюминия нагреванием хлористого алюминия с калием (1827), получение подобным же путём бериллия и иттрия (1828), получение фосфора накаливанием смеси фосфорно-кислого кальция с углём и песком (1829), получение кремния и его соединений с водородом и с хлором (1856-58), нитридов кремния и титана (1857-58), карбида кальция и действием на него воды ацетилена (1862). В. создал большую научную школу и написал учебные руководства, пользовавшиеся широким распространением.

  Соч.: Ьber kьnstliche Bildung des Harn-stoffes, «Annalen der Physik und^Chemie», 1828, Bd 12; Grundriss der unorganischen Chemie, 15 Aufl., Lpz., 1873; Grundriss der organischen Chemie, 10 Aufl., Lpz., 1877; Mineral-Analyse in Beispielen, 2 Aufl., Gцttingen, 1861.

  Лит.:Мусабеков Ю. С., Ф. Вёлер и значение его трудов в развитии химии, Тр. института истории естествознания и техники», 1960, т. 30, История химических наук, с. 71-96.

Велес

Веле'с,Волос, древнеславянское языческое божество, считавшееся покровителем скота («скотий бог».) Культ В. был известен в 10 в. в Киеве, Новгороде, позже - в Ростовской земле. В чешских памятниках 15-16 вв. упоминается в ином значении - в смысле нечистой силы. После принятия христианства официальный культ В. был уничтожен, но в крестьянском быту роль покровителя скота была перенесена на св. Власия, день празднования которого совпадал с временем зимнего отёла (начало февраля), а также из-за сходства имён.

Велес де Гевара Луис

Ве'лес де Гева'ра(Vйlez de Guevara) Луис (26.8.1578, Эсиха, - 10.11.1645, Мадрид), испанский писатель. Последователь Лопе Ф. де Вега Карпьо.Создал около 400 драм, из которых сохранилось около 80, в том числе пьесы на исторические («Служение королю дороже уз крови», «Тамерлан» и др.) и библейские темы. В пьесе «Крестьянка из Вера» осуждается насилие феодалов над народом. Плутовской роман «Хромой бес» (1641, русский перевод 1964), сатирически изображающий испанскую действительность, оказал влияние на А. Р. Лесажа.

 Соч.: [Пьесы], в серии: Biblioteca de autores espanoles, t. 65, Madrid, 1858: El diablo cojuelo, 2-a ed., Madrid, 1960; в рус. пер. - Хромой бес, [предисловие Л. Пинского, М., 1964].

  Лит.:Pйrez у Gonzбlez F., El Diablo Cojuelo. Notas у comentarios, Madrid, 1903; Spencer F. E. and Schev ill R., The dramatic works of L. Vйlez de Guevara, Berkeley, 1937.

  В. Х. Ясный.

Велзен

Ве'лзен,Велсен (Velsen), город в Нидерландах, в провинции Северная Голландия. 68 тыс. жителей (1968). С 1967 входит в городскую агломерацию с г. Бевервейк (Beverwijk): общее население 136 тыс. чел. (1968). Порт на канале Нордзе. Металлообрабатывающая, цементная, химическая, бумажная, пищевая промышленность.

Велигер

Ве'лигер(от лат. velum - парус и gero - несу), подобная трохофоре личинка многих морских моллюсков (из пресноводных - только дрейссены). В. имеет «ногу» ( 1), кишечник, глаза ( 2), органы равновесия (статоцисты - 3) ,а также эмбриональную раковину (протоконх - 4) ,в которую в случае опасности втягивается передняя часть тела, и велум-одну, две или несколько сложнорассечённых лопастей ( 5), покрытых ресничками и служащих для движения и захвата пищи. Некоторые В. долго удерживаются в толще воды и за несколько недель преодолевают с течением Атлантический океан. После оседания В. на дно происходит превращение его во взрослого моллюска.

  В. А. Свешников.

Рис. к ст. Велигер.

Велиев Али Кара оглы

Вели'евАли Кара оглы (р. 1901, с. Агули, ныне Сисианский район Армянской ССР), азербайджанский советский писатель. Член КПСС с 1925. Был батраком, затем рабкором, партийным работником. Печатается с 1924. Автор романов, посвященных темам строительства социализма, - «Гахраман» (1941, русский перевод - «Пройденные годы», 1958), «В нашем Чичекли» (1951, рус. пер. 1956), «Сердечные друзья» (1956, русский перевод - «Костры», 1959), «Дорога в Тураджлы» (1958-59) - и повестей «Гюльшен» (1949), «Воспоминания Будага» (книга 1-2, 1963-64). В. уделяет внимание детской тематике: рассказы «Подарок детям» (1962), «Дорогим внукам» (1964), «Звёздочка» (1967). Сочинения В. содержат много этнографических сведений.