Со временем постоянные гастроли стали размывать творческие способности Эмерсона, во всяком случае, если говорить о необходимом прогрессе. В начале 1973 года стало очевидным, что у Кита появились трудности с созданием нового материала.

Конечно, вся их музыка не могла быть на равно высоком уровне. Писал Эмерсон с коллегами и вещи растянутые (это вообще большой минус в их творчестве), есть претенциозные, некоторые пластинки выглядят каким-то случайным собранием этюдов и набросков к большому полотну. В альбоме [4] почувствовалось некоторое изменение стиля. Но композиции из этой пластинки не могут идти в сравнение со своими предшественниками. На концертах гигантомания эффектов и аппаратуры грозили обогнать музыкальные способности трио. ELP воздвигали на сцене Таркуса, извергающий огонь фантастический гибрид танка и зверя; иллюминация казалась иногда важнее музыки...

В том же 1973 году для выпуска собственной продукции трио организовало фирму Manticore, а альбом [5] развеял опасения, которые возникли в последние два года существования ансамбля. В этом диске не только не ощущается стилистический разнобой, но, напротив, от хорала английского композитора середины XIX века Губерта Парри на стихи Блэйка, прекрасно исполненного Лэйком, до развернутой композиции Karn Evil 9 - выстроены в едином ключе. Изображенная на "полотне" картина - это фактически ярмарочный балаган, в котором в соответствии с нашим временем действуют не только люди, но и роботы. И вот такой робот в конце концов резонно заявляет своему создателю:"Я совершенство, а ты?..". Этот саркастический итог позволяет наконец понять основную проблему, которую поднимает в своем творчестве ELP - это протест против бездушного техницизма западного общества, в котором роботы оказываются выше людей, против стандартно развивающегося мировоззрения, предлагаемого культурой этого общества. Альбом [5] - метафора сегодняшнего состояния буржуазной культуры, то есть развитие и завершение того же образа, с которого ELP начинал в 1970 году - неиспорченный обществом человек (вольтеровский Гурон) в тисках электронно-массовой цивилизации.

Альбом этот подвел итоги первого (удачного) этапа творчества группы, в наилучшем виде продемонстрировав идею сплава, коллажа стилей - ведущую в работе трио. Не они изобрели составные части. Но умение монтировать разноплановые детали в единое целое также признак большого мастерства. Однако Эмерсон и двое его коллег добились гораздо большего, чем умелая компиляция - они создали свой язык и неповторимо индивидуальное звучание. Например, виртуозное соло Эмерсона на фоне упругого ритмам Палмера или баллады Лейка в сопровождении акустической гитары и тонко найденных тембров синтезатора - это оригинальные краски ELP, до сих пор сохраняющие свою свежесть.

Вся тройка - виртуозные музыканты, что неоднократно подтверждали результаты всяческих выборов - их технические способности доказывает, в частности, концертный двойник [6]. Важный вклад в создание музыки сделали и Лэйк с Палмером. Лэйк придал музыке трио на бас-гитаре уверенный ритмический и гармонический фундамент, на гитаре (часто без усилителя) он импровизировал в роковых сольных вставках и каденциях в традициях английской музыки. Палмер, со своими ясными джазовыми интонациями, явился, пожалуй, лучшим ударником не только английской, но и мировой популярной музыки.

После выпуска альбома [5] группу поразил очередной творческий застой - оттого-то, да еще из-за общего кризиса жанра, к концу 1975 года наметилось некоторое понижение популярности ансамбля, по крайней мере, среди домашних поклонников. Музыканты начали работу по сольным планам. Первым с рождественским английским хитовым синглом I Believe In Father Christmas отметился Лэйк.

Альбом [7] вышел после четырехлетнего молчания и обозначил ряд особенностей в работе трио. Во-первых, впервые для записи альбома были приглашены сессионеры; во-вторых, его можно считать, скорее, сборником сольных работ музыкантов, чем цельным произведением. Каждому члену досталось по стороне диска, чтобы выразить себя. На первой стороне был фортепианный концерт Эмерсона и Лондонского симфонического оркестра - более в духе Nice, чем нынешнего трио; на второй пять песен Лэйка в исполнении оркестра и группы. Третья сторона отдана Палмеру - в частности, он здесь интерпретирует Баха и Прокофьева, и лишь на четвертой стороне играет все трио в сопровождении оркестра парижской оперы. Но в целом альбом был высоко оценен критикой и публикой, а "коллективная" композиция Fanfare To The Common Man оказалась даже лидером синглового списка и по анкете Melody Maker стала лучшей мелодией 1977 года.

Следующие студийные альбомы [8] и [9] показали, что отрицательные тенденции, намеченные в предыдущем диске, развились и стали непреодолимыми. Опустошив свой архив выпуском диска [10], продав за годы своей работы 25 миллионов пластинок, получив 25 золотых и 5 платиновых дисков, группа распалась в начале 1980 года.

Карл Палмер организовал собственную группу PM, в которой играют (и все к тому же поют) четыре американца: Барри Финерти и Джон Нитцингер (гитара), клавишник Род Кокрон и басист Эрик Скотт. С середины 1981 года Палмер принимал участие в работе ансамбля .Позже он на некоторое время вернулся в Atomic Rooster.

Кит Эмерсон написал музыку для фильма с участием известного американского актера Сильвестра Сталлоне.

В 1987 году на прилавках появился новый альбом группы ELP. В ее составе вместе с Эмерсоном и Лэйком играл известный ударник Кози Пауэлл (Jeff Beck group, Bedlam, Rainbow, hitesnake). В 1988 году вместо ушедшего Пауэлла вернулся Палмер, но группа очень скоро прекратила свое существование.

Кит Эмерсон и Карл Палмер ангажировали малоизвестного певца и гитариста Роберта Берри и назвали новую группу "3".

Альбомы группы The Nice: 1.Thoughts Of Emerlist Davejack...........Immediate 1967 2.Ars Longa Vita Brevis.............................1968 3.Nice..............................................1969 4.Five Bridge Suite........................Charisma 1970 5.Elegy.............................................1971 6.Autumn '67 - Spring '68...........................1972

Сольный альбом Брайена Дэвисона Every Whicn Way..........................Charisma 1970

Альбомы группы ELP: 1.Emerson, Lake & Palmer.....................Island 1970 2.Tarkus............................................1971 3.Pictures At An Exhibition.........................1971 4.Trilogy...........................................1972 5.Brain Salad Surgery.....................Manticore 1973 6.Welcome Back My Friends... ......................1974 OOO 7.Works.............................................1977 OO 8.Works,vol.2.......................................1977 9.Love Beach........................................1978 10.Live.............................................1980 11.Emerson, Lake & Powell................ 1987

Альбомы группы Three: 1.In The Power Of Three.................. 1988

R O L L I N G S T O N E S ---------------------------1. The Rolling Stones Decca 1964 --------------------

Route '66 (Troup)

I Just Want To Make Love To You (Dixon)

Honest I Do (H.Calvert)

I Need You Baby (McDaniel)

Now I've Got a Witness (Phledge)

Little By Little (Phledge/Spector)

I'm a King Bee (More)

Carol (Ch.Berry)

Tell Me (You've Coming Back)

Can I Get a Witness (Hollad/Dozier/Holland)

You Can Make It If You Try (Jarrett)

Walking the Dog (Thomas)

2. 12 * 5 London 1964 --------

Around and Around (Berry)

Confessin' the Blues (Brown/McShann)

Empty Heart (Jagger/Richards) *

Time Is On My Side (Nead/Norman)

Good Times Bad Times

It's All Over Now (B.& S.Womack)

2120 South Michigan Avenue

Under the Boardwalk (Resnik/Young)

Congratulations

Grown Up Wrong

If You Need Me (Pickett/Ballman/Sanders)

Suzie Q (Hawkins/Lewis/Broadwater)

3. The Rolling Stones Now ! 1965 --------------------------

Everybody Needs Somebody To Love (Russel/Burke/Wehler)

Down Home Girl (Lieber/Butler)

You Can't Catch Me (Berry)

Heart Of Stone

What a Shame

I Can't Be Satisfied (Waters)

Down the Road Appiece (Raye)

Off the Hook

Pain In My Heart (Neville)

Oh, Babe (We Got a Good Thing Goin') (Ozen)

Little Red Rooster (Dixon)

Surprise, Surprise

4. Out Of Our Heads 1965 ------------------

Mercy, Mercy (Covay/Miller)

Hitch Hike (Gaye/Stivenson)

The Last Time

That's How Strong My Love Is (Jamison)

Good Times (Cooke)

I'm Alright (Phledge)

(I Can Get No) Satisfaction

Cry To Me (Russel)

The Under Assistant West Coast Promotion Man (Phledge)

Play With Fire

The Spider And the Fly

One More Try

5. December's Children (and Everybody's) 1965 ----------------------------------------

She Said "Yeah" (Jackson/Christie)

Talkin' About You (Berry)

You Better Move On (Alexander)

Look What You've Done (Morgenfield)

The Singer Not the Song

Route '66 (B.Troup)

Get Off Of My Cloud

I'm Free

As Tears Go By

Gotta Get Away

Blue Turns To Grey

I'm Moving On (H.Show)

6. Aftermath 1966 -----------

Paint It Black

Stupid Girl

Lady Jane

Under My Thumb

Don't Bother Me

Think

Flight 505

High And Dry

It's Not Easy

I Am Waiting

Going Home

7. Got Live If You Want It 1967 -------------------------

Under My Thumb

Get Off Of My Cloud

Lady Jane

Not Fade Away (Petty/Hardin)

I've Been Loving You Too Long (To Stop Now) (Redding)

Fortune Teller (Neville)

The Last Time

19th Nervous Breakdown

Time Is On My Side (Meade/Phledge)

I'm Alright (Manker/Norman)

Have You Seen Your Mother, Baby, Standing In the Shadow

(I Can't Get No) Satisfaction

8. Between the Buttons 1967 ---------------------

Let's Spend the Night Together

Yesterday's Paper

Ruby Tuesday

Connection

She Smiled Sweetly

Cool, Calm & Collected

All Sold Out

My Obsession

Wno's Been Sleeping Here

Complicated

Miss Amanda Jones

Something Happened To Me Yesterday

9. Their Satanic Majestic Request 1967 --------------------------------

Sing This All Together

Citadel

In Another Land (B.Wyman)

2000 Men

Sing This All Together

She's a Rainbow

The Lantern

Gomper

2000 Light Years From Home

On With a Show

10. Beggars Banquet 1968 ------------------

Sympathy for the Devil

No Expectations

Dear Doctor

Parachute Woman

Jig-Saw Puzzle

Street Fighting Man

Prodigal Song (trad.)

Stray Cat Blues

Factory Girl

Salt of the Earth

11. Let It Bleed 1969 ---------------

Gimmie Shelter

Love In Vain (Payne)

Country Honk

Live With Me

Let It Bleed

Midnight Rambler

You Got the Silver

Monkey Man

You Can't Always Get What You Want

12. Get Yer Ya-Ya's Out 1970 ----------------------

Jumpin' Jack Flash

Carol (Berry)

Stray Cat Blues

Love In Vain

Midnight Rambler

Sympathy a the Devil

Live With Me

Little Queenie (Berry)

Honky Tonk Woman

Street Fighting Man

13. Sticky Fingers Rolling Stone 1971 -----------------

Brown Sugar

Sway

Stop Breaking Down

Wild Horses

Can't You Hear My Knocking

You Gotta Move (F.McOwely)

Bitch

I Got the Blues

Sister Morphine

Dead Flowers

Moonlight Mile

14. Exile On Main Street 1972 00 -----------------------

Rocks Off

Rip This Joint

Shake Your Hips (Harpo)

Casino Boogie

Tumbling Dice

Sweet Virginia

Torn And Frayed

Sweet Black Angel

Loving Cup

Happy

Turn On the Run

Ventilator Blues

I Just Want to See His Place

Let It Loose

All Down the Line

Stop Breaking Down

Shine a Light

Soul Survivor

15. Goat's Head Soup 1973 -------------------

Dancing With Mr.D.

100 Years Ago

Coming Down Again

Doo Doo Doo Doo Doo (Heartbreaker)

Angie

Silver Train

Hide Your Love

Winter

Can You Hear The Music

Star, Star

16. It's Only Rock'n'Roll 1974 ------------------------

If You Can't Rock Me

Ain't Too Proud to Beg (Whitefield/Holland)

It's Only Rock'n'Roll (But I Like It)

Till the Nxt Goodbye

Time Waits For No One

Luxery

Dance Little Sister

If You Really Want to Be My Friend

Shout And Curlies

Fingerprint File

17. Metamorphosis 1975 ----------------

Out Of Time

Don't Lie to Me

Something Just Stick In Your Mind

Each & Everyday Of the Year

Heart Of Stone

I'd Much Rather Be With the Boys (Oldham/Richards)

Sleepy City

We're Wastin' Time

Try a Little Harder

I Don't Know Why (Wonder/Riser/Hunter/Hardaway)

If You Let Me

Jiving Sister Funny

Downtown Suzie

Family

Memo From Turner

I'm Going Down

18. Black And Blue 1976 -----------------

Hot Stuff

Hand Of Fate

Cherry Oh Baby (Donaldson

Memory Motel

Hey Negrita

Melody

Fool To Cry

Crazy Mama

19. Love You Live 1977 ----------------

Intro Little Red Rooster

Honky Tonk Woman Around And Around

If You Can't Rock Me It's Only Rock'n'Roll

Get Off Of My Cloud Brown Sugar

Happy Jumping Jack Flash

Hot Stuff Sympathy For the Devil

Star Star Mannish Boy

Tumbling Dice

Fingerprint File

You Gotta Move

You Can't Always Get What You Want

Cracklin' Up

20. Some Girls 1978 -------------

Miss You

When the Whip Comes Down

Just My Imagination (Running Away With Me) (Whitefield/Strong)

Some Girls

Lies

Faraway Eyes

Respectable

Before They Make Me Run

Beast Of Burden

Shattered

21. Emotional Resque 1980 -------------------

Dance (+ R.Wood)

Summer Romance

Sait It To Me

Let Me Go

Indian Girl

Where the Boys Go

Down In the Hall

Emotional Resque

She's So Cold

All About You

22. Tattoo You 1981 -------------

Start Me Up

Hang Fire

Slave

Little T.+ A.

Black Limousine (+ R.Wood)

Neighbours

Worried About You

Tops

Heaven

No Use In Crying (+ R.Wood)

Waiting On a Friend

23. Undercover 1983 -------------

Undercover Of the Night

She Was Hot

Tie You Up (the Pain Of Love)

Wanna Hold You

Feel On Baby

Too Much Blood

Pretty Beat Up

Too Tough

All the Way Down

It Must Be Hell

24. Dirty Work CBS 1986 -------------

On Hit (To the Baby)

Fight

Harlem Shuffle

Hold Back

Joe Rude

Winning Ugly

Back To Zero

Dirty Work

Had It With You

Sleep Tonight

Сборники, включибшие материал, не попавший в вышеупомянутые диски.

Flowers Decca 1967 ------5. Out Of Time 6. My Girl (Robinson/White) 7. Back Street Girl 8. Please Go Home 9. Mother's Little Helper 10.Take It Or Leave It 11.Sitting On the Fence

Ride On Baby

Around and around Decca 1966 ----------------9. I Wanna Be Your Man (Lennon/McCartney)

More Hot Rocks (big hits and fazed cookies) London 1972 00 ------------------------------------------1. What To Do 2. Money (Gordy/Bradford) 3. Come On (Berry) 4. Fortune Teller (Neville) 5. Poison Ivy (Reed) 6. Bye Bye Johnny (Berry) 8. Long Long While 9. Tell Me 19.Dandelion 20.We Love You 23.Child Of the Moon

Singles: I Want To Be Loved (Dixon) Sad Day Who's Driving Your Please

R O L L I N G S T O N E S

--------------------------

Mick Jagger vocals

Keith Richards guitar,vocals

Bill Wyman bass

Charlie Watts drums

Ron Wood guitar

В начале 1963 года критик лондонского издания Record Mirror Питер Джонс встретился с невысоким, худощавым, рыжим 19-летним Эндрю Дугом Олдхэмом, кипящим идеями сделать карьеру в шоу-бизнесе, и обратил внимание последнего на еще неизвестную широкой публике, но обещавшую стать сенсацией окраинных лондонских клубов группу Rolling Stones. Чуть раньше Джонс прослыл в прессе "открывателем" ставших позже легендарными Yardbirds и Джули Дрисколл, а Олдхэм имел за плечами первые попытки работы в окружении Beatles, которые, к его удивлению, резко пошли вверх. И не то, чтобы Олдхэм хорошо разбирался в музыке - равно как и Брайен Эпстейн - но у него был талант "толкача", большой коммерческий нюх,изобретательный характер с изрядной долей одержимости. Со своим приятелем Эриком Истоном 28 апреля он отправился в Ричмонд посмотреть на Rolling Stones."Они поразительны,действительно поразительны",говорил ему Джонс. "Выходит,что наступает время ритм-н-блюза и это станет полной сенсацией...". Он сказал правду. Олдхэм и Истон на следующий день подписали с ансамблем контракт. Так Rolling Stones вступили на дорогу, ведущую к славе и положению одного из самых замечательных и влиятельных ансамблей в истории роковой музыки.

Отцами-основателями ансамбля стали Мик Джаггер (род. 26 июня 1943 года) и Кейт Ричард (17 декабря 1943 года, до 17 лет Ричардс). Они познакомились в шестилетнем возрасте в родном городе Датфорде, посещая один класс местной школы. Затем пути их разошлись и больше не пересекались до 1960 года, когда, встретившись, они обнаружили, что обладают общим увлечением блюзом и ритм-н-блюзом. Они уже успели посмотреть американские музыкальные фильмы "Рок круглые сутки" и "Джунгли грифельных досок", а позже часто слушали Литл Ричарда, Бадди Холли, Фэтса Домино и, прежде всего, Чака Берри. У них появился общий приятель, гитарист Дик Тэйлор, учившийся вместе с Джаггером в средней школе и вместе с Ричардсом в художественной. Вместе с Тэйлором Мик играл в группе Little Boy Blue and the Blue Boys, в которой выступали также Боб Бехетт и Алан Этерингтон, а а позже к ним со своей гитарой присоединился Кейт Ричардс, уже исключенный из датфордского техникума за прогулы. Парни собирались в доме Джаггера,но мать Мика не хотела из-за группы ссориться со своими соседями, и группа была вынуждена сменить место расположения.

У Брайена Джонса (р.28 февраля 1942 года в Челтонхэме) мать была преподавательницей музыки,так что он единственный из Stones получил какое-то музыкальное образование. Он в 15 лет бросил школу и почти все свое время посвящал игре на гитаре, губной гармошке,а позже и на других инструментах,как,например, саксофон и ситар. Благонравием Джонс не отличался - уже в 16 лет в родном городе он получил сомнительную славу отца двух незаконнорожденных детей.

Джонс некоторое время играл с местными джазовыми ансамблями, но затем понял, что особой перспективы для роста его как исполнителя на Западе Англии нет и в ближайшее время не предвидится. Он отправился в поездку по Скандинавии, где обращал особое внимание на совершенствование своей гитарной техники. После возвращения в родной город он еще играет на альт-саксофоне в манере Элмори Джеймса в местной группе Ramrods, но затем окончательно ставит крест на провинциальной жизни и отправляется в Лондон вместе со своей подругой и ребенком.

Здесь он несколько раз играет по случаю с группой Алексиса Корнера Blues Inc., с которой он сошелся впервые еще во время их выступлений в Челтэнхэме. У него появилось желание создать свою собственную ритм-н-блюзовую группу. С этим решением Джонс набирает по объявлению в газете Jazz News мыслящих сходным образом музыкантов,среди которых были пианист Ян Стюарт, певец Энди Рен и гитарист Джофф Брэдфорд.

В те времена не обладавший еще значительным числом последователей английский ритм-н-блюз тем не менее находился на подъеме. Одной из крупнейших резиденций этой возбуждающей новой музыки был Илинг-блюз-клуб, где тон задавал постоянно изменяющийся Blues Inc., в котором часто работали два будущих "камня"- Джаггер и ударник Чарли Уоттс, родившийся 2 июня 1941 года, недоучившийся художник, несостоявшийся дизайнер и рекламный агент, первый из Stones получивший профессиональный контракт с группой Blues By Five. Ансамбль Корнера был формально незакрепленным коллективом, в котором функции певца могли брать на себя Сирил Дэвис или сам Корнер; часто играли инструментовки. В целом сотрудничество с Blues Inc. было для Джаггера чрезвычайно полезным, а в конечном счете плодотворным и для будущих Stones. Blue Boys тем временем не прекращали репетиций и выступлений в клубах,не мешая Джаггеру и временами привлекая его для выступлений. Когда жена Корнера поинтересовалась у Ричарда, жалеет ли он, что редко играет с Миком,тот ответил,что верит: их общий час еще впереди.The Blue Boys регулярно посещали выступления Джаггера в Илинг-клубе, познакомились там с Уоттсом, а однажды встретились с Джонсом, который только приехал в Лондон и ночевал на полу в кухне у Корнера. Однажды Алексис пригласил его выступить на сцене, и Мик с Кейтом были очарованы слайд-гитарой Джонса и его игрой на губной гармошке. Некоторое время Джонс сотрудничал с певцом Полом Джонсом, работавшим позже у Манфреда Манна, а затем выступал под псевдонимами ПиПи Понда и Элмо Льюиса. Знакомство его с Джаггером и Ричардом перерастало постепенно в создание ядра новой группы, когда Джаггер начал репетировать с Джонсом, Брэдфордом и клавишником Яном Стюартом, а вскоре к ним присоединяются Ричард, Дик Тэйлор, взявшийся за бас-гитару, и ударник Тони Чэпмен. Из этого состава первым выпал Брэдфорд отличный гитарист, но слишком склонный к "чистому" блюзу.

А пока Джаггер продолжает выступления с Blues Inc. и в начале 1962 года становится постоянным певцом этого ансамбля, к тому времени сменившего свою резиденцию на клуб "Маркви". Когда Мик не был занят у Корнера, он выступал с друзьями - в это время он с Ричардом и Джонсом снимает на троих грязную однокомнатную квартиру в лондонских трущобах. Времена были тощими: единственный из них, кто постоянно работал, был Ян Стюарт - на химическом концерне JCJ - и обычно его деньги шли на то, чтобы прокормить группу.

"Мать ему говорила: Однажды ты станешь взрослым и будешь иметь большую группу.Множество людей издалека придут послушать твою музыку,и даже солнце закатится. Будет светить только твое имя: Джонни Би. Гуд",- пели они знаменитую песню Чака Берри (текст которой был программой для целого поколения юных рокеров), безуспешно пытаясь выпустить ее на фирме EMI. Именно с такой страстью шли в рок тысячи парней - и Rolling Stones не были исключением. Их намерения были ясными с самого начала играть музыку, которая могла бы волновать и возбуждать слушателей: комбинации рок-н-ролла, блюза и тогда еще не успевшего стать коллекцией штампов негритянского соула. И естественно,как и Джонни Би.Гуд, они мечтали стать знаменитыми как можно скорее.

Тогда еще не было и речи о собственном музыкальном материале, но Джаггер своими совершенно по-негритянски естественными сценическими манерами и фразированием мог представить известную вещь, как совершенно неслыханную. Но, прежде чем группа приступила к первым концертам, ушел Тэйлор, которому учеба в художественной школе показалась более перспективной (он,разумеется,дал маху). Когда через два месяца он увидел успех Stones, то быстро организовал группу Pretty Things и попытался достичь уровня популярности своих бывших коллег - но безуспешно. В июне 1962 года ребята получают свой первый шанс. Blues Inc. приглашается принять участие в радиопрограмме, но бюджет передачи позволяет выплатить вознаграждение только шестерым ее участникам. Джаггер остался в стороне, но использовал отсутствие Корнера в "Маркви" с тем, чтобы провести лондонский дебют своего ансамбля, выступившего под названием Brian Jones & Mick Jagger & the Rolling Stones.

Но, прежде чем обеспечить какой-либо прогресс, необходимо было уладить дела с составом. Ударник Тони Чэпмен был признан неподходящим, и группа несколько месяцев работает по заманиванию Чарли Уоттса, из-за перегруженности основной работой дизайнера в рекламном агентстве отказавшегося от выступлений в Blues Inc. и присоединившегося к Blues By Fire, который требовал от него меньше времени. Осторожный человек, Уоттс попросил время на раздумье, прежде чем принять решение о переходе в новую группу. А в это время Чэпмен приводит в коллектив своего старого коллегу по группе Cliftais басиста Билла Уаймена (урожденный Перкс,24 октября 1941 года, закончил среднюю школу в Бэкингеме, работал на заводе и техником на воинском аэродроме).Тогда же,в январе 1963 года, Уоттс наконец решается и сменяет Чэпмена. Сложился состав: Джаггер, Ричард, Джонс,Уаймен,Уоттс и Стюарт, а Брайен Джонс, как более опытный в жизни и музыкально образованный, являвшийся в те времена неформальным лидером группы, предложил ей название по одной из композиций негритянского блюзмена Мадди Уотерса - Rolling Stone Blues. Кроме известного перевода(в русском эквиваленте "перекати-поле"), в названии скрыта словесная игра: "rock" и "stone" в некоторых значениях почти синонимичны, и в этой интерпретации название ансамбля откровенно указывало на выбранный жанр. Подобную же манипуляцию провел чуть раньше Джон Леннон с названием Beatles.

Алексис Корнер стал настоящим крестным отцом ансамбля, помог им в организации и проведении первых выступлений (и даже по телефону убедил будущую жену Джаггера, что у Мика как у певца большое будущее и она не должна мешать ему в продолжительной студийной работе и репетициях). А свою взрывчатость и роковую страсть смогли донести посетителям окраинных клубов сами Stones. Начал проявляться опыт, накопленный исполнением негритянских ритм-н-блюзов и рок-н-роллов, группа выказала природный талант к сценическим выступлениям, прежде всего благодаря пританцовывающей манере Джаггера, вызывающе эротической, которая в следующие времена стала прямо-таки похабной. Но главным образом привлекала музыка - несмотря на ряд технических ограничений, играли Stones отлично. Группа появилась на музыкальной сцене с более острой и приближенной к корням музыкой, нежели та, что исполняли остальные их современники - исключая разве что Animals из Ньюкастла. Свежее была музыка, непривычней был их внешний вид и вобще подход - волосы длиннее, чем у Beatles, и вовсе не так аккуратно причесаны. Они не снимали с себя кожаные куртки, какую носил Леннон, пока не прославился.

В студии IBC группа записывает несколько композиций вместе со своим приятелем Глином Джонсом, а затем меняет резиденцию на клуб "Краудэдди" в Ричмонде - сыгравший в биографии Rolling Stones столь же важную роль, как ливерпульская "Каверна" у Beatles. Именно здесь за время выступлений группа резко увеличивает число поклонников, именно здесь произошла встреча с Олдхэмом и Истоном, с рассказа о которой мы начали эту статью.

Деловой и продувной Олдхэм оказался достаточно проницательным для того, чтобы оценить, что природный анархизм группы будет являться диаметральной противоположностью ясному стилю быстро идущих в гору Beatles, и достаточно жестким для того, чтобы отставить Яна Стюарта, хотя, как позже признал сам пострадавший, вполне пристойный музыкант, он физически не был способен выносить наравне с остальными тяжелые нагрузки концертной и студийной работы.

Устранить Стюарта оказалось совсем нетрудным делом, тем более, что он постепенно сам начал отходить от ядра группы, продолжая тем не менее участвовать в записях и выступать на концертах. Он так и остался в роли неформального члена; кроме прочих, его обязанностью с тех пор стала организация турне.

Группа начала набирать ход. Олдхэм заключил контракт с фирмой Decca через посредство Дика Рау, знаменитого тем, что в свое время он отверг Beatles, и ансамбль в начале мая отправляется в студии Olimpic Sounds, чтобы выполнить свои первые официальные записи. Сами музыканты имели какой-то опыт студийной работы, чего совершенно нельзя сказать об их менеджерах. Фактически записью руководил Джаггер,а когда после трех часов работы записывающий режиссер спросил у Олдхэма, как он представляет себе миксаж, тот удивился: "А что это такое?".

Но в конечном счете Rolling Stones сингл записали и Decca его выпустила 7 июля 1963 года. Прямолинейная, энергичная песня Чака Берри Come On была сыграна без той естественности, что была задумана автором; из записи выпирает главным образом басовая линия, но тем не менее конечный результат получился вполне пристойным, обеспечив Stones двадцатое место в списках. Это знаменовало для первой продукции настоящий успех и послужило залогом для интереса фирмы.

В июле же состоялось и их первое выступление по телевидению в программе ITV. Во время передачи ее режиссер сказал Олдхэму, что с группой можно было бы работать, если бы не было этого"губастого ведущего певца с явным видом подлеца". В августе они выступили на первом национальном джазовом и блюзовом фестивале в Ричмонде, а в сентябре последовало их первое британское турне, на котором Stones предваряли выступление Everly Brothers и Бо Диддли. А затем было необходимо выпустить следующий сингл и добиться с ним в списках еще большего успеха.

Помощь пришла с совершенно неожиданной стороны, от Beatles, чья звезда уже тогда горела полным светом. Леннон с Маккартни предложили "Камням" свою песню I Wanna Be Your Man. Ансамблю она понравилась, но Джонс с Джаггером сочли, что композиция недописана, а запись висела прямо на носу. Знаменитый авторский дуэт переглянулся..."Послушайте, если вас вещь в принципе устраивает, остаток доделаем тут же",- сказал Джон. "Идет",- ответил джаггер. Тут же оба битла ушли в соседнюю комнату и через пять минут вернулись с готовым рефреном. А сингл этот в списках поднялся на десять номеров выше своего предшественника и широко распахнул для Rolling Stones дорогу к славе.